Марина Николаевна Колотило

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
(перенаправлено с «Колотило, Марина Николаевна»)
Перейти к: навигация, поиск


Марина Николаевна Колотило
MKolotilo.jpg
Имя при рождении: Марина Николаевна Савинова
Род деятельности: искусствоведение, культурология
Дата рождения: 12 мая 1963
Место рождения: Ленинград, РСФСР
Супруг: Леонид Григорьевич Колотило
Дети: Екатерина Юрьевна Паньженская, Алексей Леонидович Колотило
Этническая принадлежность: русская
Вероисповедание: православная
УДК 92

Марина Николаевна Колотило (р. 1963) — искусствовед и культуролог, член международного Творческого союза историков и художественных критиков Ассоциация искусствоведов[1] с 2001 года, действительный член Русского географического общества с 2009 года, председатель правления ТСЖ «Толстовский дом» с 2009 года, исследователь истории и культурологии Толстовского дома, специалист по истории стиля модерн, биограф героя Шипки графа М. П. Толстого, библиофил.

Содержание

Образование и профессиональные интересы[править]

Л. К. Богомолец. «Маки» (1972 год). Картина из коллекции искусствоведа и культуролога М. Н. Колотило
А. Е. Гаричева. «Храм Спас-на-крови», тушь, перо. Рисунок из коллекции искусствоведа и культуролога М. Н. Колотило
Экслибрис искусствоведа и культуролога М. Н. Колотило с изображением Толстовского дома

Окончила факультет теории и истории изобразительного искусства Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина Российской академии художеств (в 2000 г.).

Ученица искусствоведа и педагога Валентины Николаевны Батажковой.

Теорию и историю архитектуры изучала у А. Л. Пунина и В. Г. Лисовского.

Технику и технологию живописи изучала у профессора Михаила Михайловича Девятова[2].

Область профессиональных интересов:история стиля модерн в России, (архитектура жилых домов, дизайн интерьеров, женский костюм).

Занимается ландшафтным дизайном и дизайном интерьеров.

Женский костюм эпохи модерна в России[править]

В 1999 году защитила дипломную работу: «Женский костюм эпохи модерна в России», подготовленную под руководством В. Н. Батажковой.

Работа была рекомендована в печать, а М. Н. Колотило было предложено поступить в аспирантуру.

Некоторые положения исследования, развитые в дипломной работе 1999 года, предполагалось опубликовать в виде статей: «Женские журналы в России рубежа XIX—XX веков и проблемы моды»; «Женский костюм в живописных портретах русских художников конца XIX—XX веков»; «Модные аксессуары женского костюма эпохи модерна».

В 2001 году была начата работа над диссертацией «Женский костюм эпохи модерна в России» на соискание учёной степени кандидат искусствоведения, но работа была остановлена из-за трагической гибели В. Н. Батажковой.

Исследования по истории и культурологии Толстовского дома[править]

Ещё студенткой 2-го курса начала исследования истории, архитектурных особенностей и дизайна интерьеров знаменитого доходного дома генерал-майора графа Михаила Павловича Толстого[3] (внучатого племянника героя Отечественной войны 1812 года П. А. Толстого).

Подготовила и защитила курсовую работу: «Толстовский дом архитектора Фёдора Ивановича Лидваля: история, современность и проблемы» (в 1998 г.) под руководством А. Л. Пунина[4].

Архитектор Толстовского дома[править]

Опубликовала две статьи о творчестве Ф. И. Лидваля, в которых поместила полный уточнённый перечень работ архитектора в Санкт-Петербурге — Петрограде[5] [6].

Хозяева Толстовского дома[править]

Исследовала и описала биографии первых владельцев Толстовского дома, о которых до её работ не было известно практически ничего, а в публикациях в большинстве случаев просто были многочисленные мифы.

О первом владельце Толстовского дома — графе Михаиле Павловиче Толстом, были опубликованы две специальные статьи М. Н. Колотило[7] [3], а о второй владелице Толстовского дома — графине Ольге Александровне Толстой, урождённой княжне Васильчиковой — одна статья[8].

Знаменитые жители Толстовского дома[править]

Провела архивную и документальную работу по выявлению замечательных жителей Толстовского дома, опубликовав их первоначальный свод в трёх работах [9] [10] [11].

Опубликовала монографию «Толстовский дом. Люди и судьбы»[12].

В настоящее время работает над монографией «Толстовский дом. Книга памяти».

Толстовский дом как историко-культурный организм[править]

Разработала концепцию, согласно которой Толстовский дом является историко-культурным организмом[13]..

Культурологические воззрения Н. П. Анциферова[14] позволяют рассматривать город как цельный историко-культурный организм, выделяя «анатомию, физиологию и психологию (душу) городского организма». Санкт-Петербургский жилой комплекс Толстовский дом имеет множество признаков некоего самостоятельного организма, и в этом смысле представляет из себя «город в городе», то есть опираясь на теорию Н. П. Анциферова можно выделить его «анатомию», «физиологию» и «психологию (душу)», рассматривая генезис Толстовского дома как рождение историко-культурного организма.[13].

— Марина Колотило

Согласно концепции М. Н. Колотило жилой комплекс Толстовский дом как любой эволюционирующий организм является открытой динамической системой и находится в сложном взаимодействии с другими урбанистическими системами, входя на правах компонента в их иерархию. Толстовский дом занимает вполне определённый иерархический уровень в ряду пространственных и временных систем. У Толстовского дома существуют как вышестоящие в пространственной иерархии структуры: квартал, микрорайон, район, город, область и т. д., так и нижестоящие в пространственной иерархии структуры: двор (или корпус) жилого комплекса, подъезд (парадная), этаж, квартира…

М. Н. Колотило в своей работе заметила, что определённой заслугой Ф. И. Лидваля является перевод многоквартирного «доходного» дома на более высокий иерархический уровень и создание ранее неизвестного типа жилья — жилого комплекса. Биологи сказали бы, что он создал более высокий таксономический уровень жилья.

Кроме пространственной иерархии, как отметила М. Н. Колотило, Толстовский дом уже сто лет существует и во временно‘й иерархии, состоящей из более-менее чётко выделенных периодов: долгосрочных, среднесрочных, краткосрочных, годовых, сезонных и т. п.

Таким образом, как показала М. Н. Колотило, Толстовский дом представляет из себя некий организм, «город в городе», и может рассматриваться как урбанистическая структура, открытая саморазвивающаяся система.

С другой стороны, Толстовский дом представляет собой некую утилитарную вещь (правда вещь очень больших размеров), имеющую историко-культурную, художественную и сакральную ценность, то есть может рассматриваться с точки зрения концепции С. Т. Махлиной о вещи как феномене культуры. В любом случае, Толстовский дом и как историко-культурный объект, и как феномен культуры имеет огромное (в том числе и сакральное) значение, требует сохранения, консервации и реставрации [11]

Дальнейшие перспективы использования Толстовского дома как историко-культурного объекта определяются исходя не столько из его утилитарного назначения (как просто жилого комплекса), а скорее с точки зрения концепции «центров общества», созданной Ш.Айзенштадтом. Согласно этой концепции Толстовский дом является не только и не столько феноменом пространственной или временно‘й локализации, а в значительной мере «феноменом мира ценностей и верований». [13].

— Марина Колотило

Толстовский дом в сакральной географии Санкт-Петербурга[править]

Разработала концепцию о роли и месте Толстовского дома в сакральной географии Санкт-Петербурга.

В своей работе[11] показала, что кроме основных архитектурных осей Санкт-Петербурга, образующих «Невский трезубец», существуют архитектурно-планировочные оси, связанные с Толстовским домом. От здания Адмиралтейства отходят три магистрали: Невский проспект, Гороховая улица и Вознесенский проспект. Там где «трезубец» пронзает реку Фонтанку, между Невским и Гороховой расположен Толстовский дом.

В своей работе[11] М. Н. Колотило пишет

Через Толстовский дом проходят некоторые архитектурно-планировочные оси, не столь известные и явные как «Невский трезубец», но несущие определённую городскую архитектурную нагрузку и имеющие в некотором смысле сакральное содержание.

— Марина Колотило

М. Н. Колотило выделяет основную, поперечную и две диагональные архитектурно-планировочные оси, проходящие через Толстовский дом[11].

Основная ось: Адмиралтейский собор (находился в левом крыле здания Адмиралтейства) — Казанский собор — башенка со шпилем управления Октябрьской железной дороги — Толстовский дом — Владимирский собор — Единоверческая церковь (ныне не действующая, в ней расположен Музей арктики и антарктики) — Троицкий собор Александро-Невской лавры.

Поперечная ось: Преображенский собор — разрушенная церковь подворья Троицко-Сергиевского монастыря — Толстовский дом — церковь в Подъездном переулке (ныне не действующая, без креста и сильно перестроенная). Эта ось также проходит через башенку на угловом доме Загородного проспекта и Звенигородской улицы.

Диагональные оси.

Первая диагональная ось: к сожалению полностью разрушена, так как «опиралась» на два красивейших и важнейших собора: Спас-на-Сенной и Знаменский, которые были взорваны коммунистическими властями. Продолжение этой оси опиралось на Вознесенский собор, также взорванный и разрушенный до основания.

Вторая диагональная ось: шпиль церкви в Михайловском замке — Толстовский дом — шпиль колокольни Крестовоздвиженского собора на Лиговке.

Относительно основной планировочной оси, проходящей через Толстовский дом, М. Н. Колотило указала, что эта ось,

опираясь на серьёзные архитектурные доминанты, «уравновешивает» и «смягчает» излом Невского проспекта в районе площади Восстания, «удерживая» концы Невского, как тетива удерживает в напряжении лук. Хотя это абсолютно субъективное и даже иррациональное впечатление.

— Марина Колотило

Определённую сакральную ауру Толстовского дома, как указано в работе[11], создают и культовые сооружения не попадающие на архитектурно-планировочные оси, но буквально «хороводом» стоящие на некотором расстоянии от Толстовского дома. Вместе с разрушенными и перестроенными в советское время церквями их несколько десятков.

В работе[11] указана огромная роль, которую играет топонимика в сакральной географии, связанной с Толстовским домом.

Наверное, немаловажную роль в начальном периоде жизни дома играл тот факт, что дом официальный расположен был на Троицкой улице. Наверное, всеми уважаемый музыкант и педагог Антон Григорьевич Рубинштейн, живший на Троицкой улице, отнюдь не обрадовался бы, узнав, как современные экскурсоводы рассказывают, что он жил на улице Рубинштейна. (Впрочем, совсем не лучше: в городе Пушкине учился Пушкин или в городе Ломоносове неоднократно бывал Ломоносов). Топонимика — это элемент сакральной географии и истории культуры. Она не должна быть служанкой политической конъюнктуры. Представляется целесообразным возвращение исторического названия Троицкой улицы. Тогда будут соответствовать действительности фразы: А. Г. Рубинштейн жил на Троицкой; М. П. Толстой купил участок на Троицкой и по его заказу Ф. И. Лидваль построил жилой комплекс на Троицкой. При этом из обихода жителей исчезнут фразы, более уместные на концертах юмористов: въехал на Рубинштейна; встал на Рубинштейна; прорвало канализацию на Рубинштейна или дом в конце Рубинштейна.

— Марина Колотило

В ТСЖ «Толстовский дом»[править]

Один из инициаторов создания и член правления ТСЖ «Толстовский дом» с 2007 года.

Председатель правления ТСЖ «Толстовский дом» с 2009 года.

В одной из работ М. Н. Колотило писала

Объективно существующая иерархия урбанистических структур требует и соответствующей иерархии структур управления и обслуживания, что в настоящее время соблюдается далеко не всегда. Подстройка внутригородских структур управления и обслуживания к реалиям иерархии урбанистических структур идёт, как правило, «методом тыка», без учёта какого либо научного анализа. Например, созданному в 2008 году ТСЖ «Толстовский дом» городские власти передали коммуникации, прилегающие территории и строения без учёта их единой «анатомии» и «физиологии». [13].

— Марина Колотило

Инициатор создания общественного музея «Толстовский дом», находящегося пока что в стадии становления.

Инициатор и руководитель программы по подготовке празднования 100-летнего юбилея Толстовского дома.

Изучение творчества художников[править]

Изучение творчества Л. К. Богомольца[править]

Занималась изучением творчества выдающегося художника Л. К. Богомольца.

Самые известные его работы — «Океан», «Волна», «Татарник», «Реквием», а цикл «Маки» фактически стал его «визитной карточкой»[15].

Наиболее значительным произведением Л. К. Богомольца является огромный холст «Маки», написанный в 1972 году. Картина хранится в собрании М. Н. Колотило.

Изучение творчества А. Е. Гаричева[править]

Изучала графические работы А. Е. Гаричева.

С 1985 по 1989 годы, покупала у художника его произведения, и таким образом поддерживала его в довольно сложный экономический период.

Со слов А. Е. Гаричева записала многочисленные комментарии к его работам и его представления о живописных образах.

Анато́лий Евла́мпиевич Га́ричев — актёр и художник, играл в БДТ им. А. М. Горького в Ленинграде, под управлением знаменитого режиссёра Товстоногова Георгия Александровича.

Самая известная театральная работа — в спектакле БДТ «Ханума».

Талантливейший художник-самоучка, создавший целую галерею портретов и шаржей театральных деятелей и знаменитых людей. Свои художественные произведения писал карандашом, тушью, фломастером, углём, акварельными и масляными красками. «Толя рисовал и писал красками яркие портреты, точные шаржи и абстрактные композиции».[16]

Во время работы в БДТ А. Е. Гаричев гримировался вместе с Сергеем Юрским и Олегом Басилашвили в известной гримёрке, где по его предложению знаменитости оставляли автографы на стенах и потолке. Много позже Олег Басилашвили снимал в этой гримёрке свою программу «С потолка».[16]

М. Н. Колотило собрала самую большую и интересную коллекцию графических работ А. Е. Гаричева — более трёхсот листов.

Изучение творчества В. Б. Салищева[17][править]

Занималась изучением творчества художника В. Б. Салищева, будучи первым искусствоведом и культурологом, высоко оценившим его творчество.

Способствовала выставкам его работ и предоставляла для выставок его работы, хранящиеся в её собрании — шесть полотен и одна графическая работа.

Путешествия М. Н. Колотило[править]

Совершила большое количество научных путешествий.[18]

В 2009 году на заседании комиссии научного туризма избрана действительным членом Русского географического общества (основанного в 1845 году).

В 2009 году в Русском географическом обществе на конференции по сакральной географии сделала доклад: «Толстовский дом в сакральной географии Санкт-Петербурга». Доклад опубликован в «Трудах Русского географического общества», в серии «Научный туризм»[11].

В 2009 году, 8 декабря в Русском географическом обществе на конференции «Природное и культурное наследие Северо-запада России. Аспекты внутреннего туризма» сделала доклад «Толстовский дом — как объект исторического наследия СПб»[19]

Научные путешествия[18][править]

Подводные путешествия (дайвинг)[18][править]

Горнолыжные путешествия[18][править]

Страны, где побывала[править]

Globe.svg Страны, в которых побывала Марина Николаевна Колотило
Австрия АвстрияАзербайджан АзербайджанБельгия БельгияВатикан ВатиканГермания ГерманияНидерланды НидерландыГреция ГрецияДания ДанияДоминиканская Республика Доминиканская РеспубликаЕгипет ЕгипетИспания ИспанияИталия ИталияЛатвия ЛатвияМаврикийМонако МонакоПортугалия ПортугалияРоссийская Федерация Российская ФедерацияСоюз Советских Социалистических Республик СССРСан-Марино Сан-МариноСейшельские Острова Сейшельские ОстроваТаиланд ТаиландТунис ТунисТурция ТурцияФинляндия ФинляндияФранция ФранцияЧехия ЧехияШвеция ШвецияЭстония Эстония

Публикации М. Н. Колотило[править]

Монографии[править]

Печатные работы[править]

  • Колотило М. Н. Толстовский дом (1910—1912) архитектора Ф. И. Лидваля как многокомпонентный историко-культурный феномен сакральной географии Санкт-Петербурга.// Научные труды Русского географического общества. Серия: научный туризм. Т. 1, вып. 1. 2009. С. 11-43. (Работа посвящена памяти Е. Ю. Паньженской).
  • Колотило М. Н. Толстовский дом в Петербурге. Известный и неизвестный. К 100-летию постройки // Новый Приорат (Приложение к информационному историко-краеведческому бюллетеню «Русский краевед»). № 17, 2010, С.4.

Работы на правах рукописей[править]

  • Колотило М. Н. Толстовский дом архитектора Фёдора Ивановича Лидваля: история, современность и проблемы/ Курсовая работа за 2-й курс/ Научный руководитель А. Л. Пунин. Факультет теории и истории искусств Санкт-Петербургского гос. академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина.- СПб, 1997—1998 учебный год.- 45 с., илл. (на правах рукописи).
  • Колотило М. Н. Женский костюм эпохи модерна в России / Дипломная работа /Научный руководитель В. Н. Батажкова. Факультет теории и истории искусств Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. — СПб., 1998—1999 учебный год. — 170 с., 98 илл. (на правах рукописи).

Статьи в Интернете[править]

Публикации и материалы о М. Н. Колотило[править]

Рецензии[править]

  • Жукова В. «Судьба длиною в век» (Рецензия на книгу М. Н. Колотило «Толстовский дом. Люди и судьбы») // Владимирский округ (СПб). № 4 (99), апрель 2011 г., С.10.

Интервью[править]

Документальный фильм[править]

Печатные работы[править]

  • В. Д. Миленко. Аркадий Аверченко. — М.: Молодая гвардия, 2010. — 327 с. (Серия: «Жизнь замечательных людей», вып. 1226). (См. стр. 8 — благодарность М. Н. Колотило за помощь в работе, стр. 320 — рассказ о деятельности М. Н. Колотило по изучению истории Толстовского дома).

Статьи в Интернете[править]

Членство в научных обществах[править]

Спорт[править]

  • 1979 — кандидат в мастера спорта СССР по лёгкой атлетике
  • 1998 — дайвинг
  • 2002 — горные лыжи

Примечания[править]

  1. Члены АИС — «К»
  2. По её просьбе М. М. Девятов написал три картины (холст, масло). Одна из них — «Портрет Тимы Колотило» (её сына).
  3. а б Колотило М. Н. Толстовский дом и его первый владелец граф Михаил Павлович Толстой.
  4. Колотило М. Н. Толстовский дом архитектора Фёдора Ивановича Лидваля: история, современность и проблемы/ Курсовая работа за 2-й курс/ Научный руководитель А. Л. Пунин. Факультет теории и истории искусств Санкт-Петербургского гос. академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина.- СПб, 1997—1998 учебный год.- 45 с., илл. (рукопись).
  5. Колотило М. Н. Архитектор Фёдор Лидваль и его петербургские постройки.
  6. Колотило М. Н. Петербургские постройки Фёдора Лидваля.
  7. Колотило М. Н.. Первый владелец Толстовского дома в Санкт-Петербурге.
  8. Колотило М. Н.. Вторая владелица Толстовского дома в Санкт-Петербурге.
  9. Колотило М. Н.. Толстовский дом и его знаменитые жители.
  10. Колотило М. Н.. Замечательные жители Толстовского дома.
  11. а б в г д е ё ж Колотило М. Н. Толстовский дом (1910—1912) архитектора Ф. И. Лидваля как многокомпонентный историко-культурный феномен сакральной географии Санкт-Петербурга.// Научные труды РГО. Серия: научный туризм. Т. 1, вып. 1. 2009. С. 11-43. (Работа посвящена памяти Е. Ю. Паньженской).
  12. Колотило М. Н. Толстовский дом: Люди и судьбы / Под научн. ред. д. ист. н. В. Г. Смирнова-Волховского. — СПб.: Искусство России, 2010. — 296 с.: илл. ISBN 978-5-98361-119-1
  13. а б в г Колотило М. Н.. Толстовский дом (1910—1912) архитектора Ф. И. Лидваля как историко-культурный организм.
  14. Анциферов Н. П. Пути изучения города, как социального организма. Опыт комплексного подхода.- Л.: Изд. «Сеятель», 1925.- 148 с.
  15. Некролог Л. К. Богомольца в «Санкт-Петербург.ру»
  16. а б Сергей Юрский. «Игра в жизнь», глава «Гримёрка (Толя Гаричев)».
  17. Официальный сайт художника Всеволода Салищева
  18. а б в г Маршруты путешествий М. Н. Колотило
  19. а б Конференция РГО
  20. О «культурной жизни» Толстовского дома выйдет вторая книга — Санкт-Петербург, литература — БалтИнфо.ru
  21. Члены АИС — «К»


См. также[править]

σ