Матильда Феликсовна Кшесинская

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск

РОМАНОВСКАЯ-КРАСИНСКАЯ МАРИЯ-МАТИЛЬДА ФЕЛИКСОВНА (ПСЕВД. М.КШЕСИНСКАЯ, УРОЖДЕННАЯ КРЖЕЗИНСКАЯ), СВЕТЛЕЙШАЯ КНЯГИНЯ (русская балерина).

Хозяйка дома на Троицкой площади была одной из самых заметных героинь петербургской светской жизни, чья связь с мужчинами дома Романовых обросла поистине фантастическими легендами. В начале XX века её называли чуть ли не «русской Помпадур», а столетие спустя некоторые публицисты награждают её статусом едва ли не главной коррупционерки распадавшейся империи. Однако много ли оснований для такой репутации?

Mathilde Kschessinska.jpg

Прима-балерина Мариинского театра Матильда Кшесинская. 1898 г./РИА Новости

Биография[править]

Её звали "Мадам семнадцать". Виной тому было её пристрастие к игре в рулетку в казино Монте-Карло и постоянная ставка на число 17. Именно в таком возрасте, 23 марта 1890 г., состоялась впервые ее встреча с наследником царского престола Николаем Александровичем. Эта встреча определила всю дальнейшую судьбу Марии-Матильды Адамовны-Феликсовны-Валериевны Кржезинской или в более известном нам варианте, Матильды Феликсовны Кшесинской.

Мир театра не так-то и прост, если для обычных зрителей - это праздник, то для служителей мельпомены - это борьба за жизнь, интриги, взаимные претензии и умение сделать все, чтобы тебя заметили вышестоящие мира сего. Балетных всегда любили в высшем сословии: великие князья и дворяне рангом пониже не чурались того, чтобы покровительствовать той или иной балерине. Покровительство часто дальше любовной связи не шло, но всё же некоторые отваживались даже и в жены брать этих прелестниц. Но таких было меньшинство, большинству же была уготована печальная участь "вспыхнуть яркой звездой" на сцене и тихо затем угаснуть вне её.

Родители[править]

Матильда Феликсовна Кшесинская была потомственной "балетной" - она родилась 1 сентября 1872 г. в театральной семье поляка, танцовщика и оперного певца Феликса Кшесинского и балерины Юлии Долинской (в другой транскрипции Доминской) в Петербурге. Матильда стала последним, тринадцатым ребенком в этой семье и имела ласковое имя - Маля, Малечка. Старшая дочь Феликса Кшесинского, Юлия, танцевала вместе с отцом и часто на фотографиях сегодня ее путают с Матильдой Феликсовной. Балетным стал также и брат Матильды - Иосиф. Вот в такой атмосфере мира театра и росла юная Малечка. В 8 лет она стала приходящей ученицей в Императорском театральном училище, а в 15 лет брала уроки у Христиана Иогансона, который стал её учителем на долгие годы, даже после того, как она стала признанной артисткой балета. Весной 1890 г. после окончания училища она была зачислена в группу Мариинского театра и в первый же свой сезон станцевала в 22 балетах и 21 опере.

Роман с наследником цесаревичем Николаем Александровичем[править]

23 марта 1890 г. во время выпускного театрального экзамена как раз и состоялась первая встреча будущего императора Николая II с весёлой и жизнерадостной полячкой. Всё произошло при одобрении членов царской семьи, начиная от императора Александра III, организовавшего это знакомство и заканчивая императрицей Марией Федоровной, которая всё же хотела, чтобы её флегматичный сын стал... мужчиной. После экзамена был ужин, взаимный флирт двух молодых людей и спустя годы запись в мемуарах Кшесинской: "Когда я прощалась с Наследником, в его душу, как и в мою, уже вкралось чувство влечения друг к другу".По-настоящему их серьёзные отношения начались лишь спустя два года, после того как наследник явился домой к Матильде Кшесинской, под именем своего однополчанина - гусара Волкова. Записки, письма и... подарки, по-настоящему царские. Первым стал золотой браслет с крупными сапфирами и двумя бриллиантами, на котором Матильда выгравировала две даты - 1890 и 1892 - первая встреча и первый приезд к ней домой.

В Петербурге в салонах довольствовались слухами о том, что молодой человек, обнаруживавший некоторые, часто свойственные молодым людям порочные наклонности, был с гигиенической целью, с соизволения мамаши и стараниями придворных, сведён с известной балериной, что у этой балерины появился шикарный особняк на одной из лучших улиц столицы. Сплетничали, что балерина эта жаловалась на невыгодность такой связи, так как платили ей всего 10.000 руб. в месяц, а наследника, бывшего у неё очень часто, приходилось угощать тонкими, дорогими винами. С другой стороны, обыватели, по типичной обывательской психологии, ждали от этой связи смягчения нашей польской политики, так как высочайшая фаворитка была полька.

Но их любовь была обречена и уже после 7 апреля 1894 г., когда было официально объявлено о помолвке цесаревича с Алисой Гессенской, Николай больше ни разу не приезжал к Матильде. Однако, как известно, разрешил ей обращаться к нему в письмах на "ты" и обещал помогать ей во всем, если ей потребуется помощь. "В моём горе и отчаянии я не осталась одинокой Великий князь Сергей Михайлович, с которым я подружилась с того дня, когда наследник впервые привез его ко мне, остался при мне и поддержал меня. Никогда я не испытывала к нему чувства, которое можно было бы сравнить с моим чувством к Ники, но всем своим отношением он завоевал мое сердце, и я искренне его полюбила" - так написала позднее в своих воспоминаниях М.Ф. Кшесинская.

Воспоминания современников[править]

И ничего нет удивительного, что её карьера шла в гору. Она стала примой Мариинского театра и фактически весь репертуар был построен под неё. Да, современники не отказывали ей в признании таланта, но подспудно все понимали, что талант этот пробился наверх не с помощью страшной борьбы за существование, а несколько иным способом. Но дадим слово свидетелям, особенно хорошо об этом написано у Владимира Аркадьевича Теляковского, директора императорских театров, в его "Воспоминаниях".

Из воспоминаний В.А. Теляковского: "М. Кшесинская прекрасно танцевала и была также бесспорно выдающаяся русская балерина. Для (Кшесинской)... успех на сцене был средством: стремления её были более грандиозны и обширны, и роль только балерины, хотя и выдающейся, не удовлетворяла ее смолоду. М. Кшесинская уже на тринадцатом году службы вышла по собственному желанию из состава балетной труппы. Силы свои она берегла для другой цели. М. Кшесинская была женщина бесспорно умная. Она отлично учитывала как сильные, так в особенности и слабые стороны мужчин, этих вечно ищущих Ромео, которые о женщинах говорят всё, что им нравится, и из которых женщины делают всё, что им, женщинам, хочется."

Из воспоминаний В.А. Теляковского: "Казалось бы, балерина, служа в дирекции, должна принадлежать репертуару, а тут оказывалось, что репертуар принадлежит М. Кшесинской, и как из пятидесяти представлений сорок принадлежат балетоманам, так и в репертуаре — из всех балетов более половины лучших принадлежат балерине Кшесинской. Она считала их своею собственностью и могла дать или не дать их танцевать другим. Бывали случаи, что выписывали из-за границы балерину. В контракте у неё были обусловлены для гастролей балеты. Так было с балериной Гримальди, приглашённой в 1900 году. Но когда она вздумала один балет, обозначенный в контракте, репетировать (балет этот был "Тщетная предосторожность"), Кшесинская заявила: "Не дам, это мой балет." Начались - телефоны, разговоры, телеграммы. Бедный директор метался туда, сюда. Наконец шлёт министру шифрованную телеграмму в Данию, где тот в это время находился при государе. Дело было секретное, особой государственной важности. И что же? Получает такой ответ: "Так как балет этот Кшесинской, то за ней его и оставить".

За одно выступление М.Ф. Кшесинская получала от 500 до 750 рублей.

Отношения с Романовыми[править]

Великий князь Сергей Михайлович любил Матильду Кшесинскую преданно 25 лет. Он её баловал, защищал, спасал... В Стрельне на имя Кшесинской им была куплена великолепная дача. Позже она напишет: "Чтобы меня хоть немного утешить и развлечь, Великий князь Сергей Михайлович баловал меня как мог, ни в чем мне не отказывал и старался предупредить все мои желания". Слово историку А.Б. Широкораду, цитата из книги "Падение Порт-Артура": "...Возникает вопрос: как нищая танцовщица Матильда Кшесинская стала одной из богатейших женщин России? Жалованье солистки Мариинского театра? Да она больше на наряды тратила! Связь в 1890-1894 годах с наследником престола цесаревичем Николаем? Там тоже были гроши. В конце 1890 гг. Кшесинская покупает загородный дворец в Стрельне. Балерина капитально отремонтировала его и даже построила собственную электростанцию. "Многие мне завидовали, так как даже во дворце не было электричества", — с гордостью отмечала Кшесинская. В Стрельненском дворце Кшесинской накрывались столы на тысячу с лишним персон. В день рождения Матильды даже менялось железнодорожное расписание поездов, проходивших через Стрельню.

Весной 1906 г. Кшесинская покупает участок земли на углу Кронверкского проспекта и Большой Дворянской улицы и заказывает проект дворца архитектору Александру фон Гогену.

Троицкая площадь. Когда Петербург только закладывался, это был самый центр города, средоточие главных учреждений создающейся империи: там располагались Сенат, Синод и коллегии. Но в последующие десятилетия Петербург устремился на противоположный берег Невы. Троице-Петровский собор, в котором Петра I торжественно провозгласили императором, был разрушен в 1930 гг., и так получилось, что сегодня особняк Кшесинской, построенный чуть более столетия назад, оказался старейшим зданием на первой петербургской площади.[1].


Этот район вернул себе былой престиж лишь на исходе XIX века – с возведением постоянного Троицкого моста, соединившего гряду невских островов, среди которых Петроградский – самый большой, с центром города. Именно сюда в 1904 г., после рождения сына Владимира, решила перебраться Матильда Кшесинская: дом на Английском проспекте, подаренный Николаем II, стал слишком тесен для неё.

Грандиозная стройка обошлась не в одну сотню тысяч: только участок земли стоил новой хозяйке, купившей его у некой Ольги Львовны Петровой, вдовы и владелицы бань на другом берегу, 88 тыс. тогдашних рублей.

Суммы, конечно, впечатляют, особенно с учётом того, что ежегодный пенсион балерины Императорских театров не превышал 8 тыс. рублей. А ведь Кшесинская владела и ещё несколькими далеко не дешёвыми домами, среди которых – дача в Стрельне и вилла на Лазурном Берегу. Короче говоря, столичные обыватели предреволюционной поры вывод сделали однозначный: все богатства достались Матильде от щедрот «любовника» – самого императора Николая II (подземный ход под Невой, ведущий прямиком в царские покои, подразумевался). В литературе слух закрепил В.В. Маяковский, упомянувший «дом Кшесинской, за дрыгоножество подаренный» в поэме «Владимир Ильич Ленин».

Как бы то ни было, Матильда Феликсовна, задумавшая поразить столицу самым фешенебельным, самым модным, самым вызывающим домом, своего добилась – построила дом-сенсацию. Трудно сказать, была ли эта неординарная женщина злостной коррупционеркой, но вот большой любительницей роскоши, падкой до внешнего эффекта, – точно была.

Если верить мемуарам М.Ф. Кшесинской, она принимала живейшее участие в планировании собственного жилища: «Внутреннюю отделку комнат я наметила сама. Зал должен был быть выдержан в стиле русского ампира, маленький угловой салон – в стиле Людовика XVI, а остальные комнаты я предоставила вкусу архитектора и выбрала то, что мне более всего понравилось». Маленькое пристрастие ко вкусам времен казненного французского короля, по-видимому, не обратило на себя ее внимание, зато наверняка заставило бы ухмыльнуться будущих хозяев дома – большевиков, которые любили сравнивать себя именно с деятелями Великой французской революции.

Для прислуги был отведён небольшой флигель на северной стороне участка. Во дворе находилась прачечная, а также сараи для экипажа и двух автомобилей – и это в те времена, когда автомобили были ещё роскошью, а не средством передвижения. Сын Кшесинской не отличался крепким здоровьем, поэтому во дворе располагался и хлев для коровы, благодаря которой у маленького Владимира на столе всегда было парное молоко.[2].

К концу 1906 г. строительство двухэтажного дворца было окончено. Его длина была 50 метров, а ширина - 33 метра. О дворце писали — всё было построено и обставлено по желанию и вкусу Кшесинской: зал — в стиле русский ампир, салон — в стиле Людовика XVI, спальня и уборная — в английском стиле и т.д. Стильную мебель поставил известный французский фабрикант Мельцер. Люстры, бра, канделябры и всё прочее, вплоть до шпингалетов, было выписано из Парижа. Дом с прилегающим садом — маленький шедевр фантазии Матильды Кшесинской. Вышколенные горничные, французский повар, старший дворник — георгиевский кавалер, винный погреб, экипажи, автомобили и даже коровник с коровой и женщиной-коровницей. Любила М.Ф. Кшесинская попить молочка. Был, разумеется, и большой зимний сад. Откуда всё это? Нетрудно догадаться, что источником благосостояния Матильды... был огромный военный бюджет России."

Тот самый бюджет, к которому имели доступ Великие князья и в частности Сергей Михайлович. Во всех своих ролях она "блистала": выходила на сцену, увешанная настоящими драгоценностями - бриллиантами, жемчугами, сапфирами... Её облуживал сам Фаберже и делал многие вещи по заказу Великих князей. Да, она танцует всё это время, но балет для неё не работа, а всего лишь развлечение, хотя, надо отдать должное, она талантлива и всё делает для того, чтобы быть в форме. И всё, для того, чтобы убрать конкурентов и конкуренток! На этот счёт есть интересная запись в мемуарах великой балерины Тамары Карсавиной. Из воспоминаний балерины Т. Карсавиной: "Я вспоминаю ещё один случай со штрафом, имевший серьёзные последствия. Он произошёл во время директорства Волконского. Однажды Матильда Кшесинская надела на спектакль свой собственный костюм, проигнорировав распоряжение Волконского выйти на сцену в костюме, специально сшитом для роли. На следующий день она была оштрафована. Кшесинская рассердилась и стала добиваться отмены, и через несколько дней в "Вестнике" появился приказ министра двора об отмене штрафа. Князь Волконский тотчас же подал в отставку. Его заслуженно очень любили, и общество с негодованием восприняло неуважение, проявленное по отношению к одному из своих членов. В театре стали происходить враждебные манифестации, направленные против Кшесинской, — дорого она заплатила за свой кратковременный триумф. Только в разгар сезона, позволяя себе длительные перерывы, на время которых прекращала регулярные занятия, и безудержно предавалась развлечениям. Всегда весёлая и смеющаяся, она обожала приёмы и карты; бессонные ночи не отражались на её внешности, не портили её настроения. Она обладала удивительной жизнеспособностью и исключительной силой воли. В течение месяца, предшествующего её появлению на сцене, Кшесинская всё своё время отдавала работе — усиленно тренировалась часами, никуда не выезжала и никого не принимала, ложилась спать в десять вечера, каждое утро взвешивалась, всегда готовая ограничить себя в еде, хотя её диета и без того была достаточно строгой. Перед спектаклем она оставалась в постели двадцать четыре часа, лишь в полдень съедала лёгкий завтрак. В шесть часов она была уже в театре, чтобы иметь в своем распоряжении два часа для экзерсиса и грима. Как-то вечером я разминалась на сцене одновременно с Кшесинской и обратила внимание на то, как лихорадочно блестят её глаза. С самого начала она проявляла ко мне большую доброту. Однажды осенью, в первый сезон моей работы в театре, она прислала мне приглашение провести выходные дни в её загородном доме в Стрельне. "Не трудись брать с собой нарядные платья, — писала она, — у нас здесь по-деревенски. Я пришлю за тобой". Мысль о скромности моего гардероба сильно беспокоила меня. Матильда, по-видимому, догадалась об этом. Она подумала и о том, что я не знаю в лицо её секретаря, поэтому приехала за мной на станцию сама. У нее гостила небольшая группа друзей. В роли хозяйки Матильда была на высоте. У нее был большой сад неподалеку от побережья. В загоне жило несколько коз, одна из них, любимица, выходившая на сцену в "Эсмеральде", ходила за Матильдой словно собачка. Весь день Матильда не отпускала меня от себя, оказывая бесчисленные знаки внимания... У меня создалось впечатление, что все окружающие подпадали под обаяние её жизнерадостной и добродушной натуры. Но даже я при всей своей наивности понимала, что окружавшие её лизоблюды источали немало лести. И это вполне объяснимо, принимая во внимание то положение, которое занимала знаменитая танцовщица, богатая и влиятельная. Зависть и сплетни постоянно следовали за ней. Весь тот день меня не покидало чувство недоумения — неужели эта очаровательная женщина и есть та самая ужасная Кшесинская, которую называли бессовестной интриганкой, разрушающей карьеры соперниц.

- Если кто-нибудь тебя обидит, приходи прямо ко мне. Я за тебя заступлюсь, — позже сказала она и впоследствии сдержала слово: ей представилась возможность вмешаться и вступиться за меня. Я стала получать значительно меньше ролей, выяснилось, что директору внушили, будто у меня слишком много работы. Одна знаменитая балерина, не принадлежавшая, по-видимому, к числу моих доброжелательниц, неожиданно проявила чрезмерную заботу о моём здоровье, попросив директора не перегружать меня, поскольку я больна чахоткой. Директор, введенный таким образом в заблуждение этой напускной заботой, проявляя истинное сочувствие, стал постепенно сокращать мой репертуар." 13 февраля 1900 года театральный Петербург отмечал десятилетие творческой жизни М.Ф. Кшесинской на Императорской сцене. На обед после юбилейного спектакля были приглашены сыновья великого князя Владимира Александровича - Кирилл, Борис и Андрей. С последним у балерины и начался бурный роман. Матильда указала и точную дату: 22 июля 1900 г. Она была старше Великого князя Андрея Владимировича на шесть лет. При этом Матильда официально жила с Великим князем Сергеем Михайловичем. 18 июня 1902 г. у Матильды Феликсовны родился сын. Мальчика назвали Владимиром в честь отца великого князя Андрея. Великий князь Сергей Михайлович до конца жизни считал его своим сыном.

Из дневника В.А. Теляковского: "Неужели это театр, и неужели этим я руковожу? Все довольны, все рады и прославляют необыкновенную, технически сильную, нравственно нахальную, циничную, наглую балерину, живущую одновременно с двумя великими князьями и не только это не скрывающую, а, напротив, вплетающую и это искусство в свой вонючий циничный венок людской падали и разврата. Лаппа сообщил мне, что Кшесинская сама рассказывает, что она беременна; желая продолжать всё же танцевать, она некоторые части балета переделала, чтобы избежать рискованных движений. Кому будет приписан ребенок, ещё неизвестно. Кто говорит – великому Князю Сергею Михайловичу, а кто великому Князю Андрею Владимировичу, другие говорят о балетном Козлове."

В 1904 г. она уходит со сцены, но сохраняет за собой право на роли в спектаклях и не разрешает их никому другому танцевать. В 1908 г. М.Ф. Кшесинская успешно гастролирует в парижском Гранд-Опера и поражает публику своими 32 фуэте! И при этом заводит тут же роман со своим партнёром Петром Владимировым, который моложе её на 21 год, что заканчивается дуэлью в лесу под Парижем между последним и великим князем Андреем Владимировичем.

После февраля 1917 года[править]

А потом была революция и всё пошло прахом. Её шикарный особняк был разграблен и конфискован именем новой власти.

Новая история особняка началась 28 февраля (13 марта) 1917 г., когда толпа демонстрантов ворвалась в него в поисках царской «фаворитки» и управляющего-«кровопийцы». Нашли в итоге только дворника Матвея Денисова, которого здесь все звали дедом Матвеем. Его и приняли за мажордома и собирались расстрелять на месте, но один из солдат обратил внимание на Георгиевский крест, полученный Денисовым в Русско-японскую войну. Дворник мгновенно стал «своим» и был отпущен.

«Особняк был занят солдатами автобронедивизиона, – рассказывает М. Сенцова, старший научный сотрудник Государственного музея политической истории России. – Двое из них были большевиками, и они пригласили сюда своих однопартийцев из Петербургского (Петроградского) комитета, которые в то время ютились на чердаке здания Биржи труда рядом с Сытным рынком. Причём сама М.Ф. Кшесинская в те дни укрывалась в одном из доходных домов по соседству и могла наблюдать за всем происходившим своими глазами».

Случайное стечение обстоятельств, приведшее большевиков в этот особняк, обернулось стратегическими выгодами. Неподалеку были расквартированы гарнизон Петропавловской крепости, Гренадерский, Московский, Павловский и 1-й пулеметный запасный полки. Среди солдат этих частей большевики имели прочные позиции и могли рассчитывать на их защиту.

В.И. Ленин именно в доме Кшесинской впервые огласил перед соратниками свои «Апрельские тезисы», а впоследствии выступил с публичной речью с балкона, выходившего на Кронверкский проспект и Александровский парк.

В общей сложности вождь большевиков проработал в особняке 92 дня, живя все это время у сестры неподалеку, тут же на Петроградской стороне, в нескольких минутах езды на автомобиле.[3].

19 марта 1917 г. "Рампа и жизнь" опубликовала обличительный материал "Бывшая метресса бывшего царя", посвященный фаворитке последнего императора: "Г-жа Кшесинская, как оказывается, играла роль не только в балетной среде, но и в других областях русской жизни, как, например, в промышленности. У балерины сохранился целый ряд телеграмм за подписью великого князя Сергея Михайловича, явно подтверждающих коммерческие взаимоотношения балерины и князя... Из различных телеграфных сообщений странного шифрованного характера явствует, что госпожа Кшесинская участвовала в крупных коммерческих делах, пользуясь услугами и влиянием великого князя... 15-го марта балерина Кшесинская явилась к А.Ф. Керенскому и заявила, что она не думала скрываться и готова отдать себя в руки властей. А.Ф. Керенский ответил балерине, что надобности в ее аресте пока не встречается и предложил ей дать подписку о невыезде".[4].

Ф.М. Кшесинская против В.И. Ленина[править]

Летом 1917 г. М.Ф. Кшесинская затеяла судебную тяжбу с большевиками, пытаясь по суду вернуть себе особняк на Каменнностровском проспекте.

В.И. Ленин стал одним из персональных ответчиков по делу о возвращении особняка, которое М.Ф. Кшесинская затеяла через пару месяцев после революции. Сначала она пыталась договориться по-хорошему: просила петроградских большевиков вернуть ей хотя бы верхний этаж, где собиралась открыть столовую с пансионом, чтобы «жить этим заработком». Категорический отказ. «…Ко мне подошёл студент Агабабов, который первым занял мой дом и жил с тех пор в нем. Он предложил мне как ни в чем не бывало переехать обратно и жить с ними и сказал, что они уступят мне комнаты сына. Я ничего не ответила, это уже было верхом нахальства…» – с возмущением вспоминала балерина.

Затем она обратилась в Исполком Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов, но там от неё отмахнулись. В итоге попросила о содействии министра юстиции Временного правительства А.Ф. Керенского, который обещал ей помочь. В конце марта к дому «подошёл в конном строю эскадрон драгун с каким-то князем, который потребовал, чтобы особняк в двадцать пять минут был освобожден». В ответ «солдаты вызвали из мастерских броневик, и драгуны скрылись».

М.Ф. Кшесинская решила действовать «по старинке» – через суд, но раз за разом натыкалась на отказ юристов защищать её интересы. В тревожное время никто не хотел связывать свою репутацию с делом дамы, о «зловещих связях» которой «с проклятым царизмом» только и трубили бульварные газеты.

Наконец, она договорилась с присяжным поверенным В. Хесиным. В качестве ответчиков значились: «1. Петроградский комитет социал-демократической рабочей партии; 2. Центральный комитет той же партии; 3. Центральное бюро профсоюзов; 4. Петроградский районный комитет партии с.-р.; 5. Клуб военных организаций; 6. Кандидат права В.И. Ульянов (лит. псевдоним Ленин); 7. Помощник присяжного поверенного С.Я. Багдатьев; 8. Студент Г.О. Агабабов». Заседание по делу было назначено на 5 (18) мая.

Суд был скорым и вроде бы даже правым: после десятиминутного перерыва мировой судья потребовал, чтобы все перечисленные в иске организации и лица в двадцатидневный срок покинули помещение. Исключение сделали для профсоюзов и В.И. Ленина: бюро профсоюзов, согласно поданной справке, к тому моменту оттуда уже съехало, а В.И. Ленин, как следовало из дела, формально жил в другом месте.[5].

Одна проблема: это судебное решение так никогда и не было исполнено. Предпринималось несколько попыток, но всякий раз вооружённые большевики отвечали на них с революционной прямотой – угрожая открыть огонь. Некоторые большевистские организации вроде бы даже освобождали занятые помещения – чтобы вернуться туда через пару дней. И всё же дни ленинцев в доме Кшесинской были сочтены.

К началу июля 1917 г. ситуация в Петрограде резко обострилась. Антиправительственная демонстрация большевиков закончилась кровопролитным разгоном, и спустя пару дней части, верные Временному правительству, готовились штурмовать дом Кшесинской.

Казалось бы, разгром большевиков в Петрограде давал балерине надежду наконец-то вернуться в свое «уютное гнездышко». Однако, глядя на события в столице, прима посчитала за лучшее покинуть город.[6].

Один раз она посетила свой особняк. Особенно её потрясла сцена: соратница В.И. Ленина - А.М. Коллонтай, с видом хозяйки прогуливалась по саду в её горностаевом манто. В середине 1917 г. М.Ф. Кшесинская вместе с сыном уехала из Петрограда в Кисловодск, где её ждал Андрей Владимирович.

Эмиграция[править]

Великий князь Сергей Михайлович погиб в Алапаевске 18 июля 1918 г.: умирая в заброшенной шахте, он сжимал в руке маленький золотой медальон с портретом Матильды Кшесинской и надписью "Маля". Она же 19 февраля 1920 г. отплыла в Константинополь на итальянском лайнере "Семирамида". В первый же день Матильда познакомилась с капитаном корабля и отправилась к нему в рубку любоваться рассветом над Босфором. В январе 1921 г. во Франции они обвенчались с великим князем Андреем Владимировичем, и Матильде получила титул Светлейшей княгини Романовской. В 1929 г. Ксешинская открыла в Париже свою балетную студию, где у неё брали уроки ученики даже из Англии, США, Испании.

1958 году балетная труппа Большого театра СССР приехала в Париж. Хотя я не хожу больше никуда, деля своё время между домом и танцевальной студией, где зарабатываю, чтобы жить, я сделала исключение и пошла в Оперу посмотреть русских. Я плакала от счастья. Это был тот же балет, который я видела более сорока лет назад, обладатель того же духа и тех же традиций…" - так она написала в своих мемуарах.

Она умерла в возрасте 99 лет в декабре 1971 г. в Париже и нашла упокоение на русском кладбище Сен-Женевьев-де-Буа в Париже рядом со своим мужем Андреем Владимировичем.

Адреса проживания М.Ф. Кшесинской в Санкт-Петербурге — Петрограде[править]

  • 1892—1906 — Английский проспект, 18;
  • 1906 — март 1917 года — Особняк Кшесинской — Большая Дворянская улица (ныне — улица Куйбышева), 2;
  • март 1917 — 1921 — квартира П. Н. Владимирова — Алексеевская улица, 10.

Адреса проживания в Франции[править]

  • Особняк в Париже
  • Вилла в городе Кап-д-Ай.

Сочинения[править]

  • Кшесинская М.Ф. Воспоминания. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1992. — 414 с. 38 л. ил. Предисловие В. Гаевского. Подготовка текста И. Клягиной. — (Ballets Russes). — 50000 экз. — ISBN 5-87334-066-8

См. также[править]

Литература[править]

  • Волконский С.М. Мои воспоминания. — М.: «Искусство», 1992. — В 2-х тт.
  • Горина Т.Н. Кшесинская М. Ф. // «Русский балет». Энциклопедия. — М.: Согласие, 1997. (литература в статье).
  • Карсавина Т. Театральная улица. — М.: Центрполиграф, 2004.
  • Куприянов Д. 32 фуэте на краю пропасти//Загадки истории, 2016. № 52. С. 18-19.
  • В музее Бахрушина подтвердили подлинность дневников Кшесинской
  • https://rg.ru/2017/07/12/rodina-osobniak-matildy-kshesinskoj.html Воспоминания и документы из фондов ГАРФ Как большевиков летом 1917 года выселяли из особняка Матильды Кшесинской. Галина Медведева (ведущий специалист отдела научно-информационной и справочной работы ГА РФ) , Андрей Сорокин (кандидат исторических наук, директор РГАСПИ, ведущий рубрики "Советская история. Документы")//Родина. 2017. № 7.

Кинематограф[править]

Фильм "Матильда" (Россия-Польша). 2016 г. Дата премьеры: 25 октября 2017 г. [1]

Депутат Госдумы и бывший прокурор Крыма Наталья Поклонская обрушилась с критикой на снимающийся фильм Алексея Учителя «Матильда», в котором речь идет о романе последнего российского императора Николая II и балерины Матильды Кшесинской.

По мнению Поклонской, роман придумали создатели фильма. Также она возмущена тем, что, по её словам, роль святого Николая II играет немецкий порноактёр.В Крыму замироточил бюст Николая II - Поклонская

Премьера фильма Алексея Учителя "Матильда" пройдет в Мариинке

Примечания[править]

  1. Пирин Д. Матильда против Ильича//Историк. 2017. № 4 (28).
  2. Пирин Д. Матильда против Ильича//Историк. 2017. № 4 (28).
  3. Пирин Д. Матильда против Ильича//Историк. 2017. № 4 (28).
  4. Экшут С. "Хитровцы связали полицейских и отправили в Думу..."//Родина. 2017. № 3. С. 101.
  5. Пирин Д. Матильда против Ильича//Историк. 2017. № 4 (28).
  6. Пирин Д. Матильда против Ильича//Историк. 2017. № 4 (28).