Текст:Манифест футуристической фотографии
Перейти к навигации
Перейти к поиску
Фотография пейзажа, человека или группы людей, обладающая гармонией, деталировкой и такой характерностью, что можно сказать: «Как картина» — это для нас вещь абсолютно преодолённая.
После фотодинамизма или фотографии движения, созданной Антоном Джулио Брагалья в сотрудничестве с его братом Артуро и представленной мною в 1912 году в римском зале «Пикетти», а затем повторённой фотографами-авангардистами всего мира, нужно реализовать следующие новые фотографические возможности:
- Драма неподвижных и подвижных объектов, драматическое смешение подвижных и неподвижных объектов.
- Драма теней от объектов, оторванных от самих объектов и контрастирующих с ними.
- Драма очеловеченных, окаменённых, кристаллизованных или вегетализованных объектов с помощью маскировок и специального света.
- Спектрализация некоторых частей тела человека или животного, отделённых друг от друга или алогично соединённых.
- Соединение воздушных, морских и земных перспектив.
- Соединение ракурсов снизу вверх и сверху вниз.
- Неподвижные и подвижные наклонения объектов, человеческих тел и животных.
- Подвижное или неподвижное подвешивание объектов и их пребывание в равновесии.
- Драматические несоразмерности подвижных и неподвижных предметов.
- Любовные или насильственные взаимопроникновения подвижных или неподвижных объектов.
- Прозрачное или полупрозрачное наложение людей и конкретных предметов и их полуабстрактных призраков с симультанностью воспоминания сна.
- Безмерное увеличение мельчайшей, почти не видимой в пейзаже вещи.
- Трагическое или сатирическое представление активности с помощью символики скрытых в изображении объектов.
- Композиция совершенно неземных, звёздных или медиумических пейзажей с помощью толщины, эластичности, мутных глубин, чистой прозрачности, алгебраических или геометрических величин в отсутствие чего-либо человеческого, растительного или геологического.
- Органическая композиция разных состояний души человека с помощью интенсивной выразительности самых характерных частей его тела.
- Фотографическое искусство замаскированных объектов, которое должно развивать военное искусство маскировки, имеющее целью обмануть наблюдателей с воздуха.
Все эти исследования должны заставить фотографическую науку всё больше вторгаться в чистое искусство и автоматически поддерживать его развитие в области физики, химии и войны.