Тринадцать (Виктор Сизов)

Тринадцать. Картина

Автор и техника:

Год:

2011 год.

Материал:

Холст

Техника:

Масло

Размеры:

Ширина:

42 см.Свойство «Ширина» имеет особое назначение, и его значение не может устанавливаться в семантической аннотации.

Высота:

29 см.Свойство «Высота» имеет особое назначение, и его значение не может устанавливаться в семантической аннотации.

Местонахождение:

Коллекция:

Россия

Музей:

Седьмой музей

Трина́дцать — художественно-философский цикл произведений, начатый в 2009 году, состоящий из тринадцати отдельных произведений, впоследствии с не завершённостью цикла перешедший в философско-художественное произведение или эскизную версию, четвёртую картину, что изобразил художник Виктор Сизов в 2011 году. Художественное произведение в направлении в искусстве беспредметизм, а также в открытых трёх направлениях. Сюжет эскизной версии картины, на тёмно-зелёном фоне, цветовую композицию наполняют четыре цвета, с порядковым нанесением, в виде линий, на холст: жёлтый, коричневый, белый, чёрный. В завершении 2012 года эскизная версия картины "Тринадцать" была обрамлена автором произведения, с введением единицы измерения длины. После изготовления рамы эскизной версии картины "Тринадцать", были произведены замеры в лишь 2013 году, максимально допустимый размер по краям, общие размеры картины на стойке, ширина, длина, высота: 42 x 30.3 x 29 см.

Художественно-философский цикл произведений;

В 2009 году "Платоновская галерея" арсиста пополнилась художественными произведениями, что изобразил художник Виктор Сизов. В частности это и два неизвестных живописных произведения с названиями "Один" и "Два", составляющих художественно-философский цикл произведений "Тринадцать", и располагающихся рядом с картиной "Жёлтый квадрат", первым философско-художественным произведением, что изобразил художник Виктор Сизов в 2009 году. Идеи, сформированные в заметке "Теория беспредметизма", что художник Виктор Сизов составил в начале 2010 года, и впоследствии положившие начало теории направления беспредметизм продолжили развиваться: в 2010 году соназидатель Стихий, основоположник помышлений об искусстве сформированных и положенных в основу учения об искусстве, что было наименовано им арсология.

Теоретические наработанные художественные приёмы применяли арсологи и на практике, например, нанесение краски на холст, в случайном порядке, путём броска или её разбрызгивания. В 2010 году художественные произведения арсологов "Первый Бросап" и "Второй Бросап", созданные на основе применения художественного приёма, нанесения краски на холст, в случайном порядке, путём броска или её разбрызгивания, наименованного арсологами бросап и записанный в "Каталог художественных приёмов", были отложены до высыхания краски. Образование наименований литературных и художественных приёмов в арсологии, это совмещение словодействия, технического метода применяемого для создания произведения, и единицы "ап", сокращения от арсологический приём. Множественные техники, применяемые в разных направлениях искусств, обозначенные арсологами как литературные, музыкальные и художественные приёмы, особенно значимы для исследования произведений направлений беспредметного искусства, основанных на принципе выражения отсутствия предмета и предметности.

В 2010 году арсологи к техническим методам, применяемым для создания произведения в направлениях беспредметного искусства, выделяют два приёма. Сознательно вводимая случайность, естественность как технический метод, применяемый для создания произведения, выражается в литературный и художественный приём, обозначенный арсологами как естап, применяемый в направлениях в искусстве, представители которого, взяли за основу метод составления композиции, при котором, согласно с "Каталогом художественных приёмов": "Введение элементов в структуру произведения определяется согласно случайным факторам". Например, естап в музыке это исполнение произведения, сочиняемого в процессе игры. Метод же основанный на закономерности вводимых в структуру произведения элементов, составлении композиции произведения согласно закономерным, системным факторам, обозначен арсологами как играп.

В 2010 году обозначенный арсологами метод играп, имеет широкое литературное, художественное и музыкальное применение и значение. Пример применения играпа, композиция может строиться на основе числовых комбинаций, по правилам какой-либо игры. По оценке арсологов произведение предстаёт как частный момент или стадия процесса составления композиции, в котором способ достижения важнее, чем сам результат. В литературе играп это текст, стабильно не фиксированный, принципиально не замкнутый и допускающий бесконечное продолжение, так играп в литературе применимо к информационной действительности может быть начат одним листуртом. Например, в "Каталоге литературных приёмов", для начала играпа, арсолог приводит листурт, что может быть заимствован и дописан другим листуртом как до, так и после, составляя единый смысловой текст от многих авторов: "Бессмертно слово".

В 2010 году идеи, сформированные в заметке "Теория беспредметизма", что Виктор Сизов составил в начале 2010 года, и впоследствии положившие начало теории направления беспредметизм продолжили развиваться. Совместно с теми произведениями, что Виктор Сизов изобразил в 2009 году, это два неизвестных живописных произведения с названиями "Один" и "Два", составляющих художественно-философский цикл произведений "Тринадцать", пополняющие частную галерею арсолога "Платоновская галерея", и располагающихся рядом с картиной "Жёлтый квадрат", первым философско-художественным произведением, что изобразил Виктор Сизов. Сюжет обоих произведений беспредметен, не имеет распознаваемого содержимого, по арсологу: "Словно два бросапа в летоисчисление искусства". Сюжет картины "Один", которую изобразил в 2009 году Виктор Сизов, наполнен двойным смысловым значением.

В 2010 году арсологи приступают к аналитике картины "Один", приобретённую в 2009 году с аукциона, заинтересовавшись двумя открытыми значениям картины, которую изобразил в 2009 году Виктор Сизов, и пополняющую частную галерею арсолога "Платоновская галерея". Арсологам известно, о том, что первое значение картины "Один" является отсылкой на раздел тайнописи, уникальной рукописной книге записей истинных мыслей о своих дебютных произведениях деятелей творчества и искусства, передаваемой последовательно раз в семилетие с 2000 года из рук одного представителя современного искусства в руки последующего её хранителя. Для получившего книга представляет символ признания и доверия. Название раздела "Один" в тайнописной книге присвоено иносказательно и считается условным обозначением слова первый.

В 2010 году арсологам становится известно и о содержании раздела тайнописной книги, составляющего первое значении одноимённой картины "Один", которую изобразил в 2009 году Виктор Сизов и пополняющую частную галерею арсолога "Платоновская галерея". В тайнописной книге, "Один" это раздел с публикациями именно о первых творческих произведениях, предназначенный для хранения истинных мыслей и рукописной нотной записи первого музыкального произведения, в частности с рукописной партитурой композиции "Дежавю", первой опубликованной композицией которую составил в 2007 году Виктор Сизов. Открытые подробности картины "Один" открыли для арсологов скрытый смысл заложенный в январьской статье 2008 года "Несколько слов о истории создания композиций", и явилось поводом для расширенного истолкования цикла обозначенного в 2009 году "Семь музыкальных сочинений".

В 2010 году отрытое первое смысловое значение картины "Один" повлияло на истолкование январьской статьи 2008 года "Несколько слов о истории создания композиций", определяющей порядок действительного составления и опубликования семи композиций, которые в период с 2007 по 2008 год сочинил композитор Виктор Сизов, одного из трёх информационных источников со сведениями, определяющий порядок нумерования произведений цикла обозначенного арсологами в 2009 году "Семь музыкальных сочинений". В 2009 году композиции, в рукописи "Семь музыкальных сочинений", в оценках арсологов именовались не по их действительному наименованию, но по их порядковому номеру исходя из сведений статьи 2008 года "Несколько слов о истории создания композиций", например "Первое сочинение", так наименовалась композиция "Дежавю".

В 2010 году открытый новый смысл слов статьи 2008 года "Несколько слов о истории создания композиций", обращает внимание арсологов на оценки первой композиции "Дежавю" в рукописи 2009 года "Семь музыкальных сочинений", наборе оценочных характеристик группы арсологов о семи музыкальных композициях, которые в период с 2007 по 2008 год сочинил композитор Виктор Сизов. В то время как "Первое сочинение" рассматривается арсологами в 2009 году в одноимённой рукописи "Семь музыкальных сочинений", словно произведение из серии классической музыки, соназидатель Стихий рассматривает все "Семь музыкальных сочинений" словно: "Экспериментальная музыка в традициях авангарда", и арсологи начинают подготовку к аналитике каждого сочинения из цикла более основательно, арсолог начинает составление десятой статьи "Эстетическая интерпретация первого сочинения".

В 2010 году открытое арсологам второе смысловое значение картины "Один" определяется символичностью произведения для всего направления беспредметизм, и по примечанию арсолога, в технике картины: "Обеспокоенность знаками и символами видится универсальной", а также: "Наполнение и идеализация смысла символа, опережающее его", являясь по существу вторым художественным произведением, в художественно-философском творчестве Виктора Сизова, после картины "Жёлтый квадрат", но первым по определению люфта стилистической направленности произведений беспредметизма в живописи. Картина "Два", которую изобразил в завершении 2009 года Виктор Сизов, также как и картина "Один" была приобретена с аукциона и пополнила "Платоновскую галерею". Ценность картины "Два" определена расширением границы фактурного и цветового спектра для направления беспредметизм.

В 2010 году согласно замыслу художника каждое художественное произведение из цикла "Тринадцать" представляет отдельный композиционный мотив, сюжет каждого художественного произведения беспредметен согласно пункту опубликованной в начале 2010 года заметки "Теория беспредметизма": "Одного лишь цвета достаточно для выражения живописи в чистом виде и понимания её задач". Но составляющих единое визуально-композиционное произведение при совмещении в известном только художнику порядке всех тринадцати произведений из цикла. Термин беспредметизм впервые употребил художник Виктор Сизов в названии заметки "Теория беспредметизма", опубликованной в виде семи отрывистых предложений в порядке русского алфавита в начале 2010 года. В начале 2010 года для арсологов полный рукописный текст был утерян, и восстановление хронологически-логической структуры заметки явилось объектом дискуссий.

В 2010 году происходит становление художественной практики, художник Виктор Сизов изображает четыре полотна дополняющих цикл "Тринадцать". Весной 2010 года полотно философско-художественное произведение "Три". Летом 2010 года художник Виктор Сизов продемонстрировал картину "Четыре", произведение, укрепившее традицию основ беспредметизма в живописи. В 2010 году осенью и зимой были приобретены картины соответственно "Пять" и "Шесть", пополнившие "Платоновскую галерею". Техника бросап, характеризует художественные произведения, мазки краски, нанесенные на холст и составляющие композиционное пространство картин, расположены в случайном порядке. В завершении 2010 года в двадцатиминутном фильме "Анаморфоз", истории о влиянии картины "Жёлтый квадрат" на становление художественного стиля беспредметизм, зафиксированы произведения цикла "Тринадцать", что изобразил художник Виктор Сизов.

В 2010 году, зимой арсолог продолжил начатую в 2009 году, с подробностями открытыми благодаря картине "Один" в 2010 году, каталогизацию и составление цикла обозначенного арсологами в одноимённой рукописи "Семь музыкальных сочинений", цикла состоящего из семи композиций, которые в период с 2007 по 2008 год сочинил композитор Виктор Сизов. В начале 2011 года арсолог составляет десятую статью "Эстетическая интерпретация первого сочинения". Десятая статья про композицию "Дежавю", "Первое сочинение" по хронологии на основе сведений о первых опубликованных композициях, философско-музыкальное произведение, вторую композицию по времени действительного сочинения, что составил в 2007 году композитор Виктор Сизов, первое произведение в музыкально-философском цикле "Семь музыкальных сочинений".

Однако, в 2011 году в связи со стихийным происшествием в частной галерее арсолога, шесть ранее приобретённых с аукциона полотна из цикла "Тринадцать", что изобразил художник Виктор Сизов, были утрачены. В 2011 году, единственным уцелевшим произведением считается не полученное, в связи с незавершённостью, на хранение в "Платоновскую галерею" произведение "Семь", сохранившееся в собрании художника "Седьмой музей". Шесть произведений считаются утраченными, седьмым утраченным произведением считается и первое философско-художественное произведение "Жёлтый квадрат", которое в 2009 году изобразил художник Виктор Сизов. Такое происшествие было названо арсологами эффектом седьмой картины.

В 2011 году дом-музей "Платоновская галерея" пополняется новыми экспонатами беспредметного искусства. Согласно с пунктом "Теории беспредметизма" познание обусловлено словно: "В живописи, как и каждом из видов искусств ровно одна задача: через восприятие его произведений прийти к познанию самого себя". Тем временем, художник Виктор Сизов выполнил авторскую копию произведения "Жёлтый квадрат", отличающуюся размерами, фактурой и смысловым наполнением от первой версии картины. Вторая версия картины "Жёлтый квадрат" хранится в собрании самого художника-беспредметиста "Седьмой музей", совместно с картиной "Семь", завершённым философско-художественным произведением.

Эскизная версия картины;

В 2011 году согласно с развивающимся классификатором произведений "Первый биографический очерк", с обозначением основных творческих периодов и путей что избрал Виктор Сизов: "Художник выполнил эскизную версию картины "Тринадцать"". Форменная композиция эскизной версии картины "Тринадцать", что изобразил художник Виктор Сизов в 2011 году, после завершения картины "Семь", состоит из трёх художественных приёмов, и выполнена в технике, обозначенной в 2010 году арсологами, согласно с "Каталогом художественных приёмов", словно бросап: "Нанесения краски на холст, в случайном порядке, путём броска или её разбрызгивания". Первый художественны приём бросап, в котором выполнена эскизная версия картины "Тринадцать", или выполнение произведения путём разбрызгивания краски или нанесения её в случайном порядке на плоскость холста, возводится арсологами в 2012 году к открытию направления в искусстве бросизм.

В 2010 году, второй художественный приём, обозначенный арсологами играп, сознательное нанесение красок на плоскость холста, отмечается в 2012 году как направление в искусстве игризм. Художественный приём третий обозначен арсологами как черчап, согласно с "Каталогом художественных приёмов": "Наложение или начертания линий краски на холст", с введением направления в искусстве черчизм, так как цветовую композицию наполняют четыре цвета, с порядковым нанесением, в виде линий, на холст: жёлтый, коричневый, белый, чёрный. Первая сюжетная линия картины может быть истолкован как нотный стан при прочтении порядковых цветовых линий, если верен 23 постулат беспредметизма: "Цвет имеет звук, ровно как звук имеет цвет", так художественное произведение предстаёт как произведение музыкальное.

Вторая сюжетная линия эскизной версии сохраняет, по развивающемуся классификатору произведений "Первый биографический очерк", с обозначением основных творческих периодов и путей что избрал Виктор Сизов: "Согласно замыслу художника каждое художественное произведение из цикла "Тринадцать" представляет отдельный композиционный мотив, сюжет каждого художественного произведения беспредметен". Эскизная версия картины "Тринадцать", 2011 года, это также набор тринадцати отдельных произведений собранных в одном произведении. В завершении 2012 года эскизная версия картины "Тринадцать" была обрамлена автором произведения. Процесс обрамления, на день 20 ноября 2012 года, определённый арсологами словно день космоса, это снятие с первичного подхолстника, в виде прямоугольного деревянного отрезка, с остатками клея и гравировки, имеющих вид белых точек, холста, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать".

В 2012 году, первичный подхолстник, в виде прямоугольного деревянного отрезка, с остатками клея и гравировки, имеющих вид белых точек определён арсологами как пятая картина "Звёздное небо", что изобразил художник Виктор Сизов. Также 20 ноября, продолжая обрамление, художник Виктор Сизов продолжает показ первичного подхолстника с кусочками клея в виде белых точек и, холста с покладенными красками, с одной стороны, и видом проклеенной ткани с проникающей со стороны обратной гравировкой. На следующий день 21 ноября 2012 года, отмеченный арсологами словно день воссоединения, художник Виктор Сизов начинает воссоединение впадин и выемок зачищенных деталей подхолстника, и примерочное наложение на детали завершённой версии подхолстника холста, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Ранее выпиливание и прочистка с образованием впадин, с последующим боковым запилом и отсечением краёв с образованием выемок в древесине с крестным соединением.

В 2012 году в день 22 ноября, отмеченный арсологами словно день мудрословия, и введённый согласно с определением пространства как философской категории соназидателем Стихием, художник Виктор Сизов продолжает обрамление. Начинается воссоединение впадин и выемок зачищенных деталей нижней внутренней версии подрамника и примерочное наложение на пригвождённые и проклеенные, зачищенные и объединённые детали завершённой версии подхолстника холста, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Прослойка из гнутых гвоздей по форме дугообразных, между подхолстником и объединёнными деталями нижней внутренней версии подрамника, сохраняет пространство в толщину холста.

В 2012 году, на следующий день 23 ноября, отмеченный арсологами словно день физики, согласно с относительным расположением при воссоединении впадин и выемок зачищенных деталей верхней внутренней версии подрамника и примерочное наложение на объединённые детали нижней внутренней версии подрамника, художником Виктором Сизовым. В продолжении дня, проклеенные и пригвождённые, зачищенные детали нижней внутренней версии подрамника с примерочным наложением на завершённую версию подхолстника холста, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать".

В 2012 году, спустя день, 25 ноября отмеченный арсологами по словному листурту: "Проблема системы в том, что она система, но проблема проблемы в том, что она проблема", словно день системы. В этот день художник Виктор Сизов производит воссоединение впадин и выемок деталей нижней и верхней внешней версии подрамника и примерочное наложение на нижнюю внутреннюю версию подрамника, со встроенной завершённой версией подхолстника с наложенным холстом, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Дублирование внутренней версии подрамника, изготовление внешней, совместно образуют пространство в ширину поклажи рамы. Поиски слов в 2012 году, подвигли арсологов к выводу о том, что системное устройство основано в словном принципе-листурте арсолога: "Два рубля, два корабля и дубля".

В 2012 году в день 26 ноября, отмеченный арсологами словно день отношений, в который художник Виктор Сизов начинает зачистку от скотча воссоединённых нижней и верхней внешней версий подрамника, замешивание клея и промазка им щелей, с последующей просыпкой и вдавливанием натёртых ранее опилок. Натёртые опилки, полученные с изготовления колышка для загона в стену, для развески картины, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать", в обтирке клинышка помнить о том, что это игра в одну струну. По словному листурту, и примечанию о том, что опилки в виде метонимии не созданного произведения "Белый круг", арсолога: "Если стремиться сделать раму к картине без щелей, придётся упорно натирать опилок", таким образом, был введён день отношений.

В 2012 году в день 27 ноября, художник Виктор Сизов начинает примерочное наложение деталей передней рамы на пригвождённые и проклеенные, объединённые и зачищенные детали, нижней и верхней внешней версий подрамника. Поверх готового подрамника, для подхолстника, к картине с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". В вихревом порядке кладутся детали передней версии рамы, с отмеченным прямым, пропиленным и протёртым углом и краем в толщину стекла, зачищенным желобом. День 27 ноября отмечается арсологами словно день стихии, в связи с вихревым порядком поклажи деталей рамы, что явилось метонимией на воздух, и было дополнено стихиями тремя.

В 2012 году, на следующий день 28 ноября, отмеченный арсологами словно день противоположностей, художник Виктор Сизов начинает показ пригвождённых с обеих сторон, на величину отступа в один чбкаж, к подрамнику не зачищенных деталей передней рамы, рамы для картины с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Покладка, зачищенного от белой линии высохшей краски, стекла, с разметкой в виде чёрной линии, отмеченной как отмеряющей величину стекла для последующей обрезки и вхождения в ранее зачищенный желоб или паз. Первичная зачистка краёв деталей средней версии рамы, наждачной бумагой в виде чёрного треугольника, и примерочная их покладка на подрамник. Наждачная бумага в виде чёрного треугольника, была определена как философско-художественное произведение "Чёрный треугольник", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", шестая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году.

В 2012 году метонимии не созданных произведений в виде произведения "Белая линия" и "Чёрная линия", подвигли арсологов на введение дня противоположностей, отмеченного 28 ноября. На следующий день 29 ноября 2012 год, художник Виктор Сизов начинает ввод отрезанного по верхнему и левому краю стекла в пригвождённые к подрамнику нижнюю и левую детали передней версии рамы, рамы для картины с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Вставка со стороны желоба верхней и правой деталей передней версии рамы к краям стекла. Покладка к подрамнику нижней, верхней и боковых деталей средней рамы. В продолжении дня 29 ноября, отмеченный арсологами словно день стандарта, художник Виктор Сизов начинает подготовку к показательной проклейке левой стороны подрамника с деталью средней рамы, вскрытие бумагой в виде белого квадрата деталей ёмкостей с содержанием смесей для изготовления клея.

В 2012 году в день 29 ноября, бумага в виде белого квадрата деталей ёмкостей с содержанием смесей для изготовления клея, которой производится вскрытие, была определена как философско-художественное произведение "Белый квадрат", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", седьмой картины, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году. Готовящееся произведение "Белый квадрат", что изобразил художник Виктор Сизов, упоминается 18 ноября 2012 года, арсологом отмечено, примечанием-листуртом: "Собрав отголоски прошлого за лет семь, получится упакованная коробка, обклеенная белыми листами бумаги, весом и размерами не более одной картины в авторской раме, приближенная по виду к произведению белый квадрат, в этом смысл живописи", а также высказывание ставшее листуртом: "Поглощённое пространство и время, в картине белый квадрат". Сборы арсолога в день 18 ноября отмечены в арсологическом календаре, словно день завершений.

В завершении дня 29 ноября 2012 года, художник Виктор Сизов продолжает. Смешивание гвоздём в ёмкости в виде серого круга, компонентов смесей для получения клея, с последующей намазкой, проливкой левого края подрамника с покладкой детали средней рамы, рамы для картины с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Смешивание гвоздём в ёмкости в виде серого круга, компонентов смесей для получения клея, явилось для арсологов метонимией не созданного произведения "Серый круг", что мог бы изобразить художник Виктор Сизов. Завершая день 29 ноября, художник Виктор Сизов производит загвождение, на величину отступа в один чбкаж, детали средней рамы. Проклеенное скотчем стекло, первично готовое к лакированию. В 2012 году в день 29 ноября, отмеченный арсологами словно день стандарта, обозначена единица измерения длинны, равная 7 сантиметрам, именуемая чбкж или в разговорной речи чбкаж.

В 2012 году единица измерения введена в период изготовление рамы картины с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать", постэскиз произведений, что изобразил художник Виктор Сизов во 2009 году. На тёмно-зелёном фоне, цветовую композицию наполняют четыре цвета, с порядковым нанесением, в виде линий, на холст: жёлтый, коричневый, белый, чёрный. Чтение первых букв слов цветовых порядковых линий собранных в сокращение "жкбч", что может быть отправной, связующей точкой к первому художественному произведению "Жёлтый квадрат", что изобразил художник Виктор Сизов в 2009 году: "Жёлтый квадрат, больше чем?", при обратном прочтении явили единицу измерения "чбкж" используемую в измерении длинны, образец стандарта единицы измерения, названный чбкжетр, отмечен в период изготовления художником рамы картины "Тринадцать".

В 2012 году в день 30 ноября, отмеченный арсологами словно день архитектуры, художник Виктор Сизов собирает, на белом фоне с полосками в виде серых линий покладка и примерочная сборка деталей, нижних, средних с образованием квадрата в виде фигуры белый квадрат, верхних лаг стойки. Стойки, для рамы произведения с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Обозначение первичной зачистки деталей стойки, наждачной бумагой в виде чёрного прямоугольника. Белый фон с полосками в виде серых линий, явился для арсологов метонимией не созданного произведения "Серая линия", что мог бы изобразить художник Виктор Сизов. Наждачная бумага в виде чёрного прямоугольника была определена как философско-художественное произведение "Чёрный прямоугольник", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", восьмая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году.

В продолжении дня 30 ноября 2012 года, художник Виктор Сизов собирает на белом фоне с полосками в виде серых линий скреплённые проклейкой, пригвождённые, со вставками дерева между впадинами и деталями стойки, детали стойки для рамы произведения с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Обозначение завершающей зачистки стойки, наждачной бумагой в виде чёрного прямоугольника, вскрытие бумагой в виде белого треугольника деталей ёмкостей с содержанием смесей для изготовления клея и проклейка правой нижней лаги стойки. Бумага в виде белого треугольника при вскрытии деталей ёмкостей с содержанием смесей для изготовления клея, была определена как философско-художественное произведение "Белый треугольник", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", девятая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году.

В 2012 году в день 1 декабря, отмеченный арсологами словно день мечты, художник Виктор Сизов, на белом фоне с полосками в виде двух чёрных линий, рама произведения с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать", со вставкой подхолстника со вдавленными гнутыми гвоздями по форме дугообразными. Показ гвоздей с последующим снятием вершин и изгибанием до дугообразных форм. Продавливание гвоздём отверстий на величину краёв дуги гнутых гвоздей, с последующим обозначением вставки. Белый фон с полосками в виде двух чёрных линий, явился для арсологов метонимией не созданного произведения "Чёрная линия", что мог бы изобразить художник Виктор Сизов.

В 2012 году в день 2 декабря, отмеченный арсологами словно день готовности, художник Виктор Сизов начинает подготовку к лакированию. Подхолстник с додавленными гнутыми гвоздями по форме дугообразными, с покладкой произведения с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать", и проклеенное скотчем стекло рамы, покладкой бумаги в виде белого прямоугольника, завершёно готовые к лакированию. Стойка, с перемещёнными средними лагами, с внешней стороны на сторону внутреннюю, с дополнительным внешним пригвождением нижней правой и левой лаги стойки к средним лагам, готова к лакированию. Примерочная установка картины на подхолстнике в раму, раму на стойку. Бумага в виде белого прямоугольника, была определена как готовящееся философско-художественное произведение "Белый прямоугольник", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", десятая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году.

В 2012 году в день 5 декабря, отмеченный арсологами словно день Земли, художник Виктор Сизов начинает покладку бумаги в виде семи белых прямоугольников, подхолстник произведения с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Снятие с ёмкости крышки в виде чёрного круга с первичной промазкой кистью и проливкой внешней поверхности подхолстника лаком. Пролитый на бумагу лак после высыхания образует серию произведений в направлении безпредметизм. Бумага в виде семи белых прямоугольников, явились для арсологов метонимиями готовящегося произведения "Белый прямоугольник", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", десятая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году.

В 2012 году в день 5 декабря, действия, что совершил художник Виктор Сизов, были оценены арсологами. Снятие с ёмкости крышки в виде чёрного круга, явился для арсологов метонимией не созданного произведения "Чёрный круг", что мог бы изобразить художник Виктор Сизов. Пролитый на бумагу лак после высыхания образует серию произведений в направлении безпредметизм, утраченных, а также на основе метонимичных замещений семи белых прямоугольников континентами, пролитый лак как метонимическое замещение жидкости, был обозначен день планеты под названием Земля. В продолжении дня 5 декабря 2012 года, художник Виктор Сизов, фон в виде белой плоскости с чёрными точками, образующими полосу цвета чёрного, с поклажей рамы картины, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать", с положенной на стекло бумагой.

В продолжении дня 5 декабря 2012 года, художник Виктор Сизов, бумага, в виде белого прямоугольника образующая плоскость-холст, при первичном примерочном нанесении лака на заднюю область подрамника и рамы, лакировании, с капаньем капли красного лака и превращением в случайное произведение и его дублирование. Было определено как философско-художественное произведение "Белый прямоугольник", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", десятая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году, с возможностью замещения при дублировании, таким образом, было создано два произведения с одноимённым названием. Фон в виде белой плоскости с чёрными точками, образующими полосу цвета чёрного, явились для арсологов метонимиями не созданных произведений "Чёрная точка" и "Чёрная полоса", что мог бы изобразить художник Виктор Сизов.

В продолжении дня 5 декабря 2012 года, художник Виктор Сизов, на фон в виде белой плоскости с чёрными точками, установка стойки от картины с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать". Открытие ёмкости с лакировочной густой жидкостью и снятие крышки в виде чёрного круга, и вливкой в стакан и помешиванием с ободом в виде белого круга, с последующей обратной установкой. Поднятие подрамника, подложка восьми страниц бумаги в виде белых прямоугольников, и видом композиционных теней, и первичная замазка лаг стойки. Фон в виде белой плоскости с чёрными точками, открытие ёмкости с лакировочной густой жидкостью и снятие крышки в виде чёрного круга, и вливкой в стакан и помешиванием с ободом в виде белого круга, с последующей обратной установкой. Явились для арсологов метонимиями не созданных произведений "Чёрная точка", "Чёрный круг", "Белый круг", что мог бы изобразить художник Виктор Сизов.

В 2012 году в день 5 декабря, художник Виктор Сизов, поднятие подрамника, подложка восьми страниц бумаги в виде белых прямоугольников, явились для арсологов метонимиями готового произведения "Белый прямоугольник", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", десятая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2012 году. В 2012 году в день 8 декабря, художник Виктор Сизов, отмеченный арсологами словно день сокрытий, завершающая покладка холста, с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать", на подхолстник и постановка в раму. Продавливание лака из отверстий во вдавленных гнутых гвоздях по форме дугообразных, ввод и изгибание скрепление отрезками проволоки подхолстника и рамы, с насаждением закрепляющих предметов в виде серого круга и их сжатием, установка рамы с художественным произведением поверх подрамника.

В 2012 году в день 8 декабря, насаждение закрепляющих предметов в виде серого круга, явилось для арсологов метонимией не созданного произведения "Серый круг", что мог бы изобразить художник Виктор Сизов. В завершении 2012 года художник Виктор Сизов при создании рамы эскизной версии картины "Тринадцать" открывает в себе способность, определённую термином миндталкер или толкующий умом, передающий мысли на расстоянии, первый миндталкер в России Виктор Сизов. Умственная игра, в которую играет художник при новой способности, подвигнутая примечанием-листуртом арсолога: "Кругом одни шахматисты, и все на мате", шахсловмат или словная игра, основанная на принципе отхода от нецензурной лексики, основатель Виктор Сизов. В арсологическом календаре день 11 декабря, отмечен, словно день шахсловмата. В 2012 году в день 25 декабря, отмеченный арсологами словно день завершения, художник Виктор Сизов, постановка на стойку изготовленного произведения с изображением нарисованной масляными красками на сером холсте, отгравированном до цвета белого, эскизной версии картины "Тринадцать", и авторской зарисовкой в виде подписи на обороте холста.

В продолжении дня 25 декабря 2012 года, художник Виктор Сизов производит завершающее показательное прикосновение кистью, с набранной из лепоцвета белой масляной краской, метонимия четвёртой картины "Игра окончена", в художественном цикле произведений, созданной во 2013 году. Завершающее показательное прикосновение кистью, с набранной из лепоцвета или плоскости для замешивания масляных красок, белой масляной краской, явилось для арсологов метонимией готовящегося произведения "Игра окончена", в общем, художественно-философском цикле "Одиннадцать художественных сочинений", одиннадцатая картина, что изобразил художник Виктор Сизов в 2013 году. Четвёртая картина из четырёх "Игра окончена" в художественном цикле произведений нарисованная на сером холсте и входящая в серию произведений "Четыре художественных сочинения", в отличие от двух картин "Встреча" и "Звёздное небо", на деревянном холсте, входящих в серию произведений "Два художественных сочинения". И пяти картин фигурных по форме встроенных в холст и входящих в серию произведений "Пять художественных сочинений".