Уличная фотография
Уличная фотография (англ. Street photography) — вид документальной фотографии без явной социальной направленности, обычно изображающая людей в обычных ситуациях в общественных местах: на улицах, в парках, на пляжах и т. п.
Обзор[править | править код]
Уличная фотография использует технику Честной фотографии en:Straight photography, посредством которой она отображает нечто как есть, без искажений. Этот жанр фотографии существует в настоящее время, в нем обычно используется черно-белая фотография. Уличная фотография тяготеет к иронии и старается дистанцироваться от сущности предмета съемки и часто концентрируется на единственной человеческой эмоции, пойманной в решающий, живой момент. Например, поцелуй украдкой на углу улицы, человек, перепрыгивающий лужу, женщина, задумавшаяся за ужином или тележка из супермаркета, блестящая в последних лучах заходящего солнца.
Множество классических работ в этом жанре было создано в период приблизительно с 1890 по 1975, совпавшем с появлением и распространением небольших 35-и миллимитровых и дальномерных камер. Классиками жанра стали Анри Картье-Брессон, Роберт Франк (en:Robert Frank), Альфред Эйзенштедт (en:Alfred Eisenstaedt), Юджин Смит (en:W. Eugene Smith), Уильям Эгглестон (en:William Eggleston) и Гарри Виногранд (en:Garry Winogrand).
Технические приемы[править | править код]
Преодоление робости[править | править код]
Робость и уличная фотография являются взаимно исключающими понятиями. Однако, многие удачливые уличные фотографы вначале были весьма робкими.
Робость — нежелательное качество для фотографа, она может парализовать волю в момент съемки.
Некоторые преподаватели фотографии рекомендуют начинающим стараться быть незаметными и использовать длиннофокусные объективы. Другие советуют не использовать подобные «подпорки», а сразу бросаться в омут с головой и отправляться на улицу с нормальным или широкоугольным объективом. Иногда может помочь использование предельно широкого угла и направление его якобы в сторону от объекта съемки, но платой за это будет прямое вовлечение фотографа в ситуацию. Есть фотографы, которые стоят где-нибудь на улице и ждут подходящего сюжета. Так делал, например, en:Philip-Lorca diCorcia, выработавший приемы использование вспышки на улице. Известный метод Брюс Гилден (en:Bruce Gilden), фотографа из Магнума, который с мощной вспышкой внезапно подходил на близкое расстояние к людям в Нью-Йорке, показывает, что манера поведения фотографа до и после момента съемки является ключевым элементом взаимодействия на улице, причем поведение после съемки более важно. Гилден заявлял, что никогда не сталкивался с агрессивным ответом на свои действия.
Невидимость[править | править код]
Говорят, что Анри Картье-Брессон оборачивал камеру большим носовым платком и делал вид, что сморкается, в то время, как сам снимал, или что он обматывал камеру чёрной изолентой. Существует масса способов сохранить невидимость, например, съемка «от бедра», но основная идея одна — чтобы объект съемки не понял, что его снимают. Другой вид невидимости состоит в том, чтобы смешаться с толпой. Одевшись как типичный иностранный корреспондент, с объемистым кофром на плече, вы неминуемо будете разоблачены. Постарайтесь одеться и вести себя так, чтобы не вызывать подозрений, и идите вместе с толпой, действуйте по обстановке.
Однако, некоторые фотографы добиваются успеха прямотой. Например, Мартин Парр обычно особенно не скрывает того, чем он занимается, и снимает, используя кольцевую вспышку, которую трудно спрятать, и широкоформатную камеру. Те уличные фотографы, которые любят широкоугольные объективы, часто будут работать настолько близко к месту действия, что их действия почти наверняка будут видны. Каждый должен найти свой собственный баланс.
Хотя и существуют исключения вроде en:Beat Streuli, в основной массе уличные фотографии, сделанные с расстояния с использованием длиннофокусного объектива, считаются плоскими и неинтересными. Основная эстетика подчеркивается присутствием фотографа «внутри» действия, тонким, почти осязаемым, взаимодействием со снимаемыми.
Со времен en:Paul Strand некоторые фотографы, такие как en:Helen Levitt, используют хитрые объективы, которые позволяют снимать то, что находится сбоку, а не перед камерой. Лейка и другие производители давно выпускают такие приспособления.
Поведение при конфронтации[править | править код]
Как вести себя в случае конфронтации, зависит от способности фотографа быстро оценить ситуацию. Чаще всего достаточно улыбнуться и воспользоваться одной из трех отговорок: (1) «Вы знаете, я студент — изучаю фотографию и сейчас работаю над курсовой…»; (2) «Не беспокойтесь, пожалуйста, я снимал _______, вы в кадр не попали»; (3) «Я фотограф, делаю для Московских ведомостей репортаж о (придумайте быстро что-нибудь)». Или же фотограф просто извиняется и уходит, или даже спокойно продолжает свою прогулку как ни в чём не бывало, оставляя рассерженного субъекта заниматься собственными делами. В очень редких случаях угрозы физической расправы придется отдать пленку, однако (в США) нет никакого юридического основания требовать этого, даже у полиции.
Получение разрешения[править | править код]
Хотя получение разрешения на съемку является полезной вещью для избежания неприятностей, многие смотрят на это как на обман, потому что это нарушает принцип правдивости и объективности, который должен соблюдаться в уличной фотографии. Это дает возможность объекту съемки играть и позировать, таким образом он будет запечатлен иначе, нежели в случае снимка в естественных условиях, потому что теперь он предупрежден о том, что его фотографируют.
Технические моменты[править | править код]
Чувствительность пленки[править | править код]
На улице при дневном освещении подойдет пленка любой чувствительности, однако лучше использовать пленку с меньшей чувствительностью (и, соответственно, с меньшей зернистостью). В сумерках и вечером уличный фотограф, вероятно, потерпит неудачу с пленкой, у которой чувствительность будет меньше 400 ISO, если только не использует штатив.
Выдержка[править | править код]
Некоторые изображения могут быть усилены правильным использованием длинных выдержек для передачи движения. Однако, принимая во внимание тот факт, что бо`льшая часть уличных фотографий сделана с рук с использованием 50-ти миллимитрового объектива, большинство фотографов будут настаивать на использовании выдержек от 1/60 и меньше. Вспомните правило: для съемки с рук самая длинная выдержка должна быть 1/n, где n равняется фокусному расстоянию объектива.
Это хорошее правило для обычных однообъективных зеркальных камер, но так как дальномерные и цифровые камеры работаю более гладко, вы обычно можете снимать с выдержкой 1/30 и даже 1/15, опершись о стену, перила и т. п.
Диафрагма и глубина резкости[править | править код]
Для быстрой съемки при дневном освещении предпочтительны средние значения диафрагмы в диапазоне от f/4 до f/8 (эти значения могут отличаться в зависимости от используемой камеры: 35 мм, цифровая, 6x6 и т. д.). Глубина резко изображаемого пространства будет достаточной, чтобы объект оставался в фокусе, даже если он движется или фотограф не смог точно навести на резкость. Для съемки статических сюжетов использование диафрагмы от f/2 и шире может помочь отделить объект съемки от фона.
Предварительная фокусировка[править | править код]
Возможности предварительной фокусировки зависят от значений диафрагмы, используемых в уличной фотографии. Если фотограф может определить, что он будет снимать приблизительно с пяти метров от основного объекта, он может заранее сфокусировать объектив на эту дистанцию, избегая таким образом манипуляции с фокусировкой в решающий момент.
Снаряжение[править | править код]
В уличной фотографии используется самый широкий спектр камер: от встроенных в мобильные телефоны, до широкоформатных камер. Классической камерой считается 35 мм дальномерная камера Лейка. Её свойства, превозносимые поклонниками Лейки, определяют канонический набор возможностей, желательный для уличного фотографа.
Хорошая камера для уличной фотографии должна быть легкой, быстрой в работе, надежной, тихой и высокого качества. До появления цифровых камер здесь доминировали 35 мм камеры. В настоящий момент наблюдается некая дыра — компактные цифровики незаметны, тихи и легки, но медлительны в работе. Цифровые зеркалки быстрые в работе, но обычно большие, тяжелые и относительно шумные. Эта дыра, однако, с каждым годом уменьшается благодаря совершенствованию технологий. Цифровая камера Epson R-D1 является первым примером уменьшения этой дыры.
Самым главным критерием выбора камеры для уличной фотографии, за исключением внешних соображений (таких как большой размер негатива или невидимость), является то, что эта камера нравится и удобна в работе с рук для конкретного фотографа.
Юридические соображения[править | править код]
Съемка без разрешения[править | править код]
В США все, что может быть увидено в общественных местах (англ. in plain view), может быть законно сфотографировано. Это включает в себя здания и сооружения, людей, вывески, надписи и изображения. Для сотрудников служб безопасности нет ничего необычного в использовании угроз и других подобных способов в попытках остановить фотографов, снимающих охраняемые ими сооружения (пытаясь пресечь т. н. промышленный шпионаж). Однако, для этого нет никаких юридических оснований, если изображение сделано * in plain view* в общественном месте.
Не так давно некоторые владельцы зданий требовали использования авторского права на внешний вид принадлежащих им зданий, таких известных как en:Rock n Roll Hall of Fame, Pittsburgh’s PPG Plaza и т. д. Законодательство по авторскому праву США, тем не менее, явным образом выводит внешний вид зданий из-под действия законов об авторском праве. См. en:United States Code, Title 17, Chapter 1, § 120.a.
|
Публикация[править | править код]
Вообще говоря, никто не может использовать чье-то изображение для продвижения продукта или сервиса без предварительного заключения соответствующего контракта (англ. model release), который обычно представляет собой договор между издателем, фотографом и моделью.
Клевета[править | править код]
Представляется затруднительным представить гипотетическую ситуацию, когда фотография сама по себе может быть клеветнической, так как ключевой элемент клеветы — фальшивость. Возможно, если человек был снят таким образом, что может быть ложно заподозрен в некоторой неподобающей деятельности, это может быть расценено как клевета. Цифровая обработка фотографий несомненно открывает двери для клеветы, потому что с её помощью легко превратить «настоящую» фотографию в такое изображение, на котором нет ни капли правды.
Фотографирование кого-либо возле магазина «для взрослых» («сексшопа»), даже если человек просто идет мимо, может быть примером возможной клеветы, так как это косвенным образом ассоциирует данного человека с покупкой порнографии, в то время, как он просто невинно прходил мимо.
Вторжение в частную жизнь[править | править код]
В 1890-м Самуэль Уоррен и en:Louis Brandeis опубликовали свою книгу The Right to Privacy, которая давала возможность рассматривать вторжение в частную жизнь как правонарушение.
Пятнадцать лет спустя в деле Павесич против New England Life Insurance Company суд Джорджии впервые руководствовался правилом приоритета частной жизни перед свободой печати, когда решил, что Павесичу был причинен ущерб неправомочной публикацией рекламы, в которой было использовано его изображение. Тогда суд руководствовался тем, что коммерческое использование в прессе не имеет той же защиты, что другие формы.
Ранее, в 1893-м, в деле Корлисс против Уолкера установил подобный прецедент, что некоммерческое использование, в данном случае биографии, действительно является примером того, когда свобода печати не может быть выше права на неприкосновенность частной жизни.
Эти два дела вместе с упомянутой выше «The Right to Privacy» легли в основу законодательства США, касающегося взаимоотношений свободы слова и частной жизни.
В 2006-м году в Нью-Йорке вынес решение по делу, по которому проходил Филипп-Лорка ДиКорсия, который установил осветительное оборудование на углу и фотографировал людей, идущих по улице. В кадр также попал Эмо Нуссенцвейг, ортодоксальный иудей, который возражал по религиозным соображениям против публикации фотографии, сделанной ДиКорсия без его разрешения, на художественной выставке. Он доказывал, что его частная жизнь и религиозные права были ущемлены как самой съемкой, так и публикацией фотографии, на которой он изображен. Судья отклонил иск, решив, что фотография Нуссенцвейга, сделанная на улице и проданная за сотни тысяч долларов, являлась некоммерческой и, таким образом, защищается Первой Поправкой, несмотря на то, что его религия запрещает это.
Верховный судья Манхеттена Джудит Гише постановила, что фото Нуссецвейга, показывающее его с тощей белой бородой, в чёрной шляпе и пиджаке, является произведением искусства, несмотря на то, что фотограф сделал его тайком недалеко от Таймс-Сквер и затем продал десять отпечатков по цене от двадцати до тридцати тысяч долларов каждый. Судья постановил, что суд Нью-Йорка «признает, что произведения искусства могут быть проданными, по крайней мере в ограниченном количестве, но при этом сохраняют свои художественные качества… Первая Поправка защищает искусство не только голодающих художников. Мотив получения прибыли сам по себе не является достаточным основанием для вывода, что произведение искусства было использовано в профессиональных целях». Подробности см. Nussenzweig v. diCorcia.
В США существуют некоторые ограничения на фотографию, но большая их часть касается коммерческого использования пространства или национальной безопасности, например, фотографии, сделанные в частных зданиях или съемка аэропортов и военных объектов.
Ссылки[править | править код]
Дальнейшее чтение[править | править код]
- The Sidewalk Never Ends: Street Photography Since the 1970’s (2001).
Внешние ссылки[править | править код]
|
Это незавершённая статья о фотографии. Вы можете помочь «Традиции», исправив и дополнив эту статью. |