Йозеф Торак

Йозеф Торак^[1]

Йозеф Торак (нем. Josef Thorak; * 7 февраля 1889, Зальцбург, Австрия — † 25 февраля 1952, дворец Хартмансберг, Кимзее, Германия)^[2] — один из главных скульпторов Третьего Рейха.

Биография[править | править код]

Родился в Зальцбурге, сын гончара. Окончил Венскую Академию Художеств, затем продолжил обучение в Берлине. Известность принес ему в двадцатые годы «умирающий воин» — памятник немецким солдатам, павшим на полях сражений Первой мировой.

Первоначально находившийся под влиянием Родена, Торак работал тогда преимущественно в воске. В 1928 г. он получил премию Прусской академии художеств за большое число выполненных в неоклассическом стиле скульптур и портретных бюстов деятелей культуры и ведущих политиков Германии.

Под воздействием австрийского барокко с его развитыми мышечными элементами фигур Торак усовершенствовал тонкую и точную обработку пластических форм. С помощью монументальных, патетических скульптурных работ, чаще всего изобилующих мускулами мужчин и «тяжелобедренных» обнаженных женских натур в бронзе и мраморе, Торак добился, наряду с Брекером, положения высокоценимого фюрером, неоднократно поощряемого скульптора. Гитлер лично отбирал для награждения его статуи, как образец «поющей нордической эротики» (знаменитая композиция «Двое», представившая типы одухотворенных людей) в противоположность «сладострастному сексу» 20-х годов.

В 1935 году принимает участие в конкурсе на оформление Олимпийского стадиона, но первоначально жюри даже не хочет рассматривать его работы — он гражданин Австрии (до аншлюса оставалось еще три года). Почти четырехметровый «Боксер» Торака в бронзе, установленный на Олимпийского стадиона в Берлине был благосклонно принят публикой и прессой.

Еще большую славу ему принесли трехфигурные бронзовые композиции «Семья» и «Товарищество», установленные по сторонам центрального входа в Немецкий павильон на ЭКСПО-37 в Париже. Среди работ этого периода — скульптурные бюсты Гитлера и Муссолини, несколько монументальных фигур на боковых выходах новой Рейхсканцелярии и оформление большой спортивной площадки в Берлине.

Самый престижный по объему работы заказ Торак получил на исполнение группы их семи колоссальных статуй для оформления Почетной трибуны Марсового поля на территории партийного съезда в Нюрнберге.

Торак с Гитлером и Геббельсом^[3]

Торак, и Брекер получили в 1937 годов звания профессоров и возглавили классы скульптуры в Академии Мюнхена (Торак) и в Высшей школе изобразительных искусств Берлина (Брекер). Оба скульптора обзавелись самыми большими и технически оснащенными государственными мастерскими. Фюрер приказал соорудить Тораку огромную студию, до 16 метров высотой, в которой скульптор создавал гигантских размеров статуи героев («Heldengestalten») для больших проектов Рейхсстадиона и 54 фигуры для имперских автобанов.

В самый плодотворный период творчества (конец 1939‒1944 гг.) Торак создал цикл из семи крупных композиций в мраморе и гипсе: «Двое», «Франческа ди Римини», «Утренняя заря», «Свет» (сохранилась), «Вечность» и др. — все в объемной скульптуре и с обнаженной натуры.

В 1944 году Йозеф Торак был включён Гитлером в Gottbegnadeten-список четырёх самых выдающихся современных немецких скульпторов.

За «сознательное служение национал-социалистическому государству» уголовный суд Мюнхена после войны отнес Йозефа Торака к категории «неотягченных» сотрудников режима, но после освобождения из денацификационного лагеря он вернулся к работе, вновь выполняя общественные заказы. Йозеф Торак, как и Брекер, пережил гибель большинства своих монументальных статуй в 1945 году и в оставшиеся семь лет жизни работал преимущественно с религиозной тематикой. Сегодня в Зальцбурге есть его памятники Парацельсу и архитектору Фишеру фон Эрлаху. В предместье Зальцбурга сохранился еще один его памятник — Николаю Копернику.

Похоронен в Зальцбурге в семейной могиле рядом с матерью.

Творчество[править | править код]

С 1939 г., после окончательной отделки Новой канцелярии скульптурным декором трон на художественном Олимпе воцарились Альберт Шпеер и Арно Брекер. Торак с его репутацией трудоголика-одиночки уже не вписывался в темпы эволюции Третьего Рейха в канун Второй мировой войны.

Торак не имел себе равных в жанре исторического портрета, превосходя в нем даже Брекера. Но в трактовках национал-социалистических тем Торак был антиподом Арно Брекера. Если у Брекера арийские герои конца 30-х годов смотрелись богами, то у Торака — титанами, как на рельефах нового Имперского банка в Берлине. Возможно, подобные образы адресовались не партийной элите, а простым штурмовикам, уважающим грубую силу. Пика в таком поиске Торак достиг к концу 30-х годов, исполнив огромную рабочую модель «Памятника труду», которую предполагалась установить на имперском автобане близ Зальцбурга. Здесь господствуют натурализм и экспрессия в передаче усилий четырех обнаженных Сизифов вместить огромный валун на вершину пандуса (группа высотой 17 метров). Этот проект был принят высокой комиссией.

Ещё одну гипнотизирующую форму Торак создал в двух триумфальных конных статуях — «Меченосец» и «Знаменосец», которые должны были расположить по бокам центрального входа на будущий Немецкий стадион в Нюрнберге (проект Шпеера).^[4]