Русский балет Дягилева

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск
Август Макке. Русский балет (1912)

Русский балет Дягилева, или Ballets russes, — балетная компания, основанная в 1911 году русским театральным деятелем и искусствоведом Сергеем Дягилевым. Выросшая из «Русских сезонов» 1909 года, функционировала на протяжении 20-ти сезонов до смерти Дягилева в 1929 году и пользовалась большим успехом за рубежом, особенно во Франции и Великобритании.

Антреприза Дягилева оказала большое влияние на развитие не только русского балета, но и мирового хореографического искусства в целом. Будучи талантливым организатором, Дягилев обладал чутьём на таланты, взрастив целую плеяду одарённых танцовщиков и хореографов — Вацлава Нижинского, Леонида Мясина, Михаила Фокина, Сержа Лифаря, Джорджа Баланчина — и обеспечив возможность совершенствоваться уже признанным артистам. Над декорациями и костюмами дягилевских постановок работали его соратники по «Миру искусства» Леон Бакст и Александр Бенуа. Позднее Дягилев с его страстью к новаторству привлекал в качестве декораторов передовых художников ЕвропыПабло Пикассо, Андре Дерена, Коко Шанель, Анри Матисса и многих других — и русских авангардистовНаталью Гончарову, Михаила Ларионова, Наума Габо, Антуана Певзнера. Не менее плодотворным было сотрудничество Дягилева с известными композиторами тех лет — Рихардом Штраусом, Эриком Сати, Морисом Равелем, Сергеем Прокофьевым, Клодом Дебюсси, — и в особенности с открытым им Игорем Стравинским.

С самого начала основным направлением хореографии его сезонов стало стремление раздвинуть рамки классического балета. Эксперименты с танцевальными формами Нижинского опережали время и потому были не сразу приняты зрителями. Фокин добавил движениям «богатую пластику»[1], а продолжатель заложенных им принципов Мясин обогатил хореографию «ломаными и вычурными формами»[1]. Баланчин же окончательно отошёл от правил академического танца, придав своим балетам более стилизованное и экспрессионистское звучание.

Сезоны Дягилева — особенно первые, в программу которых входили балеты «Жар-птица», «Петрушка» и «Весна священная» — сыграли значительную роль в популяризации русской культуры в Европе и способствовали установлению моды на всё русское. Например, английские танцовщики Патрик Хили-Кей, Элис Маркс и Хильда Маннингс взяли русские псевдонимы (соответственно Антон Долин, Алисия Маркова и Лидия Соколова), под которыми и выступали в труппе Дягилева. Популярность его сезонов привела и к увлечению европейцев традиционным русским костюмом и породила новую моду — даже супруга короля Великобритании Георга VI выходила замуж в «платье, перефразирующем русские фольклорные традиции»[2].

История[править]

Портрет Дягилева работы Валентина Серова (1909)

После грандиозного успеха выставки русских художников, которая прошла в 1906 году в парижском Осеннем салоне, Дягилев при покровительстве императорского двора России и влиятельных лиц в светских кругах Франции приступил к организации Русских сезонов — такое название получили ежегодные гастроли русских артистов в Париже. В 1907 году в рамках сезонов прошли Русские исторические концерты с участием Римского-Корсакова, Рахманинова, Глазунова и др. Затем в 1908 году состоялись оперные сезоны, во время которых французов покорило выступление Шаляпина в «Борисе Годунове».

Триумф первых сезонов[править]

Сезон 1909 года[править]

Вернувшись в Петербург, Дягилев занялся подготовкой сезона 1909 года. На этот раз помимо оперы он решил организовать гастроли русского балета, и поначалу ничто не препятствовало его планам. При содействии балерины Матильды Кшесинской, которая была приближённой императорского двора и в 1890-х состояла, по слухам, в любовной связи с цесаревичем Николаем Александровичем, будущим Николаем II, Дягилеву была обещана крупная субсидия в размере 25 000 руб. и предоставлена возможность проводить репетиции в Эрмитаже.

Вместе с единомышленниками — художниками Александром Бенуа и Леоном Бакстом, композитором Николаем Черепниным, князем Аргутинским-Долгоруковым, балетным критиком Валерианом Светловым и другими — Дягилев приступил к работе, задавшись целью создать совершенно иной тип русского балета. Новаторский подход Дягилева отличало стремление достичь «единства художественного замысла и исполнения»[3]. В обсуждении будущего спектакля участвовали все задействованные в проекте лица — хореографы, художники, композиторы и др. — и сообща разрабатывали сюжет, придумывали характер музыки и танца, костюмов и декораций. Получившаяся в итоге постановка представляла собой гармоничный «синтез хореографии, музыки и живописи»[4]. Труппа балетных сезонов была набрана из ведущих танцовщиков Мариинского театра в Петербурге и Большого театра в Москве. Приглашение Дягилева приняли Анна Павлова, Михаил Фокин и его жена Вера Фокина, Тамара Карсавина, Ида Рубинштейн, Вацлав Нижинский, Александр Монахов, Матильда Кшесинская, солисты Большого театра Вера Каралли и Михаил Мордкин и другие.

В разгар подготовки правительство неожиданно прекратило поддержку сезонов, отняло субсидию и запретило репетировать в Эрмитаже, отказавшись, в довершение всего, предоставить костюмы и декорации Мариинского театра. Причин тому было несколько. В феврале 1909 года умер покровитель Дягилева, князь Владимир Александрович. Затем с ним рассорилась Кшесинская, которая рассчитывала танцевать ведущие партии в грядущих балетных сезонах и оскорбилась, получив предложение исполнить лишь незначительную роль в готовящемся балете «Павильон Артемиды». Кроме того, ему всячески препятствовал директор императорских театров Теляковский. Едва избежав провала, антреприза Дягилева воплотилась в жизнь только благодаря его друзьям — князю Аргутинскому-Долгорукову, Мисе Серт и графине Греффюль, — которые помогли собрать необходимые для организации сезонов средства.

В апреле 1909 года труппа Дягилева прибыла в Париж. Немедленно началась подготовка зарезервированного для сезонов театра Шатле — была увеличена сцена, на месте партера устроены ложи, обновлен интерьер. Одновременно с этим в напряжённом режиме проходили последние репетиции. Репертуар состоял из пяти балетов, поставленных Михаилом Фокиным — в то время он начинал свою карьеру хореографа. 19 мая зрителю были представлены «Павильон Армиды», «Половецкие танцы» и «Пир», а 2 июня — «Сильфиды» и «Клеопатра». Премьера балетных сезонов обернулась настоящим триумфом. Публика и критики восторженно отзывались о мастерстве русских танцовщиков (особенно отметив Нижинского, Павлову и Карсавину), об уникальных декорациях и костюмах работы Рериха, Бакста и Бенуа, о музыке Римского-Корсакова, Мусоргского, Глинки, Аренского, Бородина и других композиторов, чьи произведения составили музыкальную основу балетов. Кокто впоследствии записал свои впечатления от первых дягилевских постановок:

Aquote1.png Красный занавес подымается над праздниками, которые перевернули Францию и которые увлекли толпу в экстазе вслед за колесницей Диониса. [3] Aquote2.png

Сезон 1910 года[править]

Леон Бакст. Эскиз костюма к балету «Жар-птица» (1910)

По окончании сезона Дягилев, помня о недавних проблемах, сделал своим компаньоном барона Дмитрия Гинцбурга и заручился его материальной поддержкой. Затем, получив возможность не думать более о деньгах и пригласив в труппу новых танцоров — Лидию Лопухову, Екатерину Гельцер и Александра Волинина, — он вместе с прежним творческим коллективом вновь приступил к работе.

Первыми в репертуар вошли уже поставленные балеты «Жизель» и «Карнавал» на музыку Шумана, затем «Шехерезада» Римского-Корсакова. Кроме того, Дягилев задумал поставить балет «Жар-птица» на тему старинных русских сказок. Музыкальное сопровождение должно было быть созвучно традиционным русским мотивам, поэтому Дягилев заказал его Анатолию Лядову[5], но спустя несколько месяцев, когда тот нарушил сроки, обратился к молодому и малоизвестному в те времена композитору Игорю Стравинскому, выступление которого слышал в консерватории. Их сотрудничество оказалось как нельзя более плодотворным, и Стравинский впоследствии не единожды работал с Дягилевым. Ведущую партию в этом балете (и в «Жизели») должна была танцевать Анна Павлова, однако по ряду причин ее отношения с Дягилевым испортились, и она покинула труппу. Павлову заменила Тамара Карсавина. Пятым спектаклем репертуара стал дивертисмент «Ориенталии» на музыку Аренского.

Премьеры постановок прошли в роскошном зале парижского оперного театра Гранд-опера в мае и июне 1910 года. Наибольшим успехом пользовались «Шехерезада» и «Жар-птица», которую писатель Анри Геон назвал «чудом восхитительнейшего равновесия между движениями, звуками и формами»[3]. У этого успеха была и обратная сторона: некоторые артисты, прославившиеся благодаря дягилевским сезонам, ушли из труппы в заграничные театры. А после того, как Нижинского со скандалом уволили из Мариинского театра, Дягилев решил набрать постоянную труппу. Многие танцоры Императорского балета согласились заключить с ним постоянные контракты, а те, кто решил остаться в Мариинке — например, Карсавина и Кшесинская, к тому времени помирившаяся с Дягилевым, — согласились продолжить сотрудничество. Городом, в котором базировалась компания Дягилева, где проходили репетиции и подготовка будущих постановок, стал Монте-Карло.

Сезон 1911 года[править]

В Монте-Карло Дягилев вплотную занялся репертуаром 1911 года. Фокиным было поставлено пять новых балетов. Это были «Подводное царство» (из оперы «Садко»), «Нарцисс», «Пери», «Призрак розы», представляющий собой изысканное па-де-де Карсавиной и Нижинского, и главная новинка сезона — драматический балет «Петрушка» Стравинского, где ведущая партия ярмарочного шута, погибающего в финале, принадлежала Нижинскому. Все эти спектакли — за исключением «Пери», от которого Дягилев отказался из-за конфликта с балериной Трухановой — были представлены публике Монте-Карло и Парижа в июне 1911 года и снискали не меньшую популярность, чем балеты предыдущих сезонов. Кроме того, в ноябре, как и планировалась, Дягилев привёз в Лондон «Лебединое озеро».

Неудачи[править]

Сезон 1912 года[править]

С новым сезоном Дягилев начал менять характер своей антрепризы, всё больше отходя от традиционного представления о балете и двигаясь в сторону новых, экспериментальных форм. Ранее за редкими исключениями («Сильфиды», «Жизель», «Призрак розы») музыкальную канву его постановок составляли произведения русских композиторов. С 1912 года Дягилев начал обращаться к иностранцам. Вместе с композитором Рейнальдо Аном и Жаном Кокто, сочинившим либретто, был придуман балет «Голубой бог»; Равель написал музыку к «Дафнису и Хлое»; «Послеполуденный отдых фавна», длительностью всего в 8 минут, был поставлен на музыку Дебюсси. Только «Тамар», четвертая постановка сезона, прошла в сопровождении музыки русского композитора Балакирева. Над декорациями и костюмами в этом сезоне работал один лишь Бакст, так как с Бенуа в тот период у Дягилева произошла размолвка. Хореографию трёх постановок разрабатывал бессменный балетмейстер предыдущих сезонов Михаил Фокин, и только «Послеполуденный отдых фавна» по предложению Дягилева поставил его фаворит Нижинский — этот спектакль стал дебютом в его недолгой карьере балетмейстера.

К сожалению, постановки сезона 1912 года не вызвали особых восторгов у парижского зрителя. Балет «Тамар» был принят прохладно, а реакция публики на «Голубого бога» граничила с провалом — эту индийскую фантазию упрекали в скупости и однообразии хореографического содержания. Балет «Дафнис и Хлоя» тоже не снискал успеха, отчасти из-за того, что его подготовка была сопряжена с трудностями — между Дягилевым, Равелем, Бакстом, Нижинским и Фокиным не было единомыслия, — и потому балет вышел совершенно негармоничным. Эта неудача, а также привлечение Нижинского в качестве второго хореографа сезона, привела к тому, что Фокин ушел из труппы.

Леон Бакст. Эскиз костюма к балету Нижинского «Послеполуденный отдых фавна» (1912)

Наибольшие эмоции в этом сезоне вызвал «Послеполуденный отдых фавна». Идея создать балет на античную тему пришла Дягилеву во время поездки в Венецию в 1911 году. Впечатлившись изображениями на античных амфорах, он заразил своим энтузиазмом Нижинского, и в результате хореография поставленного ими балета — с приземлёнными, нарушающими каноническое представление о сольном мужском танце, движениями — вызвала бурю противоречивых откликов. Многие, например, парижская «Фигаро», упрекали «Фавна» в непристойности:

Aquote1.png Это не изящная эклога и не глубокое произведение. Мы имели неподходящего фавна с отвратительными движениями эротической животности и с жестами тяжкого бесстыдства. Вот и всё. И справедливые свистки встретили слишком выразительную пантомиму этого тела плохо сложенного животного, отвратительного de face и ещё более отвратительного в профиль[3]. Aquote2.png

Однако парижские артистические круги восприняли балет совершенно в ином свете. В газете «Ле Матэн» (её издателем был супруг Миси Серт, подруги Дягилева) вышла статья Огюста Родена, восхваляющая талант Нижинского:

Aquote1.png Нет больше никаких танцев, никаких прыжков, ничего, кроме положений и жестов полусознательной животности: он распростирается, облокачивается, идёт скорченный, выпрямляется, подвигается вперёд, отступает движениями то медленными, то резкими, нервными, угловатыми; его взгляд следит, его руки напрягаются, кисть широко раскрывается, пальцы сжимаются один против другого, голова поворачивается, с вожделением измеренной неуклюжести, которую можно считать единственной. Согласование между мимикой и пластикой совершенное, всё тело выражает то, чего требует разум: у него красота фрески и античной статуи; он идеальная модель, с которой хочется рисовать и лепить[3]. Aquote2.png

После неудачи в Париже, Дягилев показал свои постановки (плюс балеты из раннего репертуара) в Лондоне, Берлине, Вене и Будапеште, где публика восприняла их более благосклонно. На спектаклях в Великобритании присутствовали королева Александра и её сестра императрица Мария Федоровна, в Германии — император Вильгельм II, которого привела в восторг «Клеопатра».

Сезон 1913 года[править]

1913 год стал переломным в антрепризе Дягилева, прежде всего по причине того, что в хореографии его сезонов наметился кризис. Из-за ухода Фокина в этом году было выпущено только три балета. Два из них — «Весну священную» Стравинского и «Игры» Дебюсси ставили Дягилев с Нижинским, а третий под названием «Трагедия Саломеи» — молодой балетмейстер Борис Романов.

Труд хореографа давался Нижинскому непросто. Будучи одарённым танцовщиком, он, занявшись постановкой балета, столкнулся с собственным неумением ясно выражать свои мысли и излагать коллегам-артистам своё (и дягилевское) видение того, что должно происходить на сцене. Поставить «Весну священную» стоило ему, равно как и Стравинскому с Дягилевым, немалого труда, что, впрочем, совершенно не оценила публика. Во время премьеры балета, которая состоялась 29 мая в театре Елисейских полей, зрители пришли в такое негодование от музыки Стравинского, что освистали балет и не уделили должного внимания оригинальности и сложности хореографии на тему языческих обрядов. Балерина Ромола Пульская, будущая жена Нижинского, присутствовала на премьере и впоследствии описала происходившее:

Aquote1.png Волнение и крики доходили до пароксизма. Люди свистели, поносили артистов и композитора, кричали, смеялись. <…> Я была оглушена этим адским шумом и, как только могла, скоро бросилась за кулисы. Там все шло так же плохо, как в зале. Танцовщики дрожали, удерживали слезы. <…> Долгая месячная работа сочинения, бесконечные репетиции — и, наконец, этот кавардак[3]. Aquote2.png

Тем не менее, «Весна священная» оставалась одним из любимых балетов Дягилева. По свидетельству Николая Рериха, он считал, что публика ещё оценит эту постановку, и говорил:

Aquote1.png Вот это настоящая победа! Пускай себе свистят и беснуются! Внутренне они уже чувствуют ценность, и свистит только условная маска. Увидите следствия[6]. Aquote2.png

Балет «Трагедия Саломеи» не вызвал столь сильных эмоций и был встречен зрителями достаточно равнодушно. Ещё более плачевная судьба постигла «Игры» — фантазию на тему тенниса и любовного треугольника. Рецензия в «Фигаро» снова раскритиковала творение Дягилева, назвав движения артистов «бессмысленными, претенциозными кривляниями»[7], и балет был снят с репертуара. В августе труппа Дягилева отбыла на гастроли в Южную Америку и снискала в Буэнос-Айресе крупный успех. Сам маэстро в последнюю минуту отказался от путешествия и остался в Европе. В его отсутствие Нижинский — долгое время он был любовником Дягилева, но в 1913 году они начали отдаляться друг от друга — женился на Ромоле. Узнав о его поступке, Дягилев отправил Нижинскому телеграмму с сообщением о том, что более не нуждается в его услугах. Тем не менее, какое-то время они продолжали работать вместе, но затем произошёл окончательный разрыв.

Взлёты и падения военных лет[править]

Сезон 1914 года[править]

В начале 1914 года Дягилев вернулся в Россию. В Москве он обратил внимание на 19-летнего Леонида Мясина, танцевавшего в кордебалете Большого театра, заинтересовался им и увёз за границу. Он планировал превратить Мясина в нового хореографа своих сезонов, однако тот был ещё слишком молод и неопытен, поэтому Дягилеву пришлось обратиться за помощью к Михаилу Фокину. Фокин поставил четыре новых балета: «Легенду об Иосифе», «Золотого петушка», «Мидаса» и «Бабочку». Однако — несмотря на привлечение к работе Мстислава Добужинского, соратника Дягилева по «Миру искусств», занимавшегося декорациями и костюмами наряду с Бакстом и Бенуа — реакция публики на эти балеты лишь напоминала о триумфе первых сезонов. Признание ждало лишь «Золотого петушка» — этот спектакль, явивший собой сочетание оперы и балета, получился очень эффектным. Его декоратором выступила русская художница-авангардистка Наталья Гончарова, которую Дягилеву посоветовал Бенуа. Впоследствии она и её супруг, художник Михаил Ларионов, не раз работали с Дягилевым. С Фокиным же после этого сезона он прекратил сотрудничество.

Сезон 1915 года[править]

Полноценного сезона в 1915 году не было. Началась Первая мировая война, и, как и следовало ожидать, интерес к искусству в Европе спал. Дягилеву пришлось ограничиться лишь благотворительными концертами в пользу Красного креста в Женеве — он показал проверенные временем балеты и одну новую постановку, «Полуночное солнце», где впервые попробовал свои силы в качестве хореографа Мясин. Затем, несмотря на страх перед морскими путешествиями, Дягилев согласился посетить с гастролями США и принял условие организаторов привезти труппу в старом составе. Фокин и Карсавина не смогли выехать из России, Нижинского же удалось вызволить из плена в Австрии, куда он попал по пути в Петербург ещё в 1914 году. Ввиду невозможности собрать труппу полностью, Дягилев предложил контракты таким талантливым артистам балета, как Вера Немчинова, Любовь Чернышева, Станислав Идзиковский, Леон Войциховский и англичанка Лидия Соколова[8].

Файл:Picasso Parade 1917.jpg
Пабло Пикассо. Эскиз костюма к балету «Парад» (1917)

Сезон 1916 года[править]

Американские гастроли дягилевского балета продолжались с января до мая 1916 года и пользовались огромным успехом. Затем Дягилев с Мясиным отбыли в Испанию, где в конце лета представили в Сан-Себастьяне две новые постановки юного хореографа — «Кикимору» и «Менины» на музыку Габриэля Форе с декорациями испанского художника Хосе-Марии Серта, нового мужа Миси Серт. Тем временем заокеанское турне его труппы продолжались. Нижинский самостоятельно поставил балет «Тиль Уленшпигель», но зрители не приняли его, что немало поспособствовало нарушению психического здоровья танцовщика.

Сезон 1917 года[править]

Возвращение дягилевских сезонов на былые позиции началось в 1917 году. Мясин чувствовал себя все более уверенно в качестве хореографа — поставленные им спектакли были насыщены новаторским духом и прекрасно приняты в Париже и Риме. Это были симфоническая картина Стравинского «Фейерверк» и балеты «Женщины в хорошем настроении», «Русские сказки» на музыку Лядова с декорациями четы Гончарова-Ларионов и «Парад». Последняя постановка была создана исключительно артистическими силами Франции. Либретто написал Жан Кокто, музыкальную канву — Эрик Сати, а декоратором выступил Пикассо (к тому времени он уже давно покинул Испанию). Гийом Аполлинер так описывал этот балет:

Aquote1.png Это сценическая поэма, которую новатор музыкант Эрик Сати переложил в изумительно экспрессивную музыку, такую отчётливую и простую, что в ней нельзя не узнать чудесно прозрачного духа самой Франции. Художник-кубист Пикассо и самый смелый из хореографов, Леонид Мясин, выявили его, в первый раз осуществив этот союз живописи и танца, пластики и мимики[3]. Aquote2.png

По окончании сезона труппа уехала гастролировать в Южную Америку (без Дягилева и Мясина), затем, уже в полном составе, побывала с концертами в Португалии, которые, однако, пришлось прервать из-за начавшихся там беспорядков. Обострившаяся политическая ситуация в Европе сделала невозможным и приезд во Францию, поэтому парижского сезона в 1918 году не было.

Сезон 1919 года[править]

В сентябре 1918 года труппа Дягилева прибыла на гастроли в Великобританию и задержалась там на год. В Лондоне же в июле 1919 года были представлены публике два новых балета — «Волшебная лавка» и «Треуголка», декораторами которых соответственно выступили Андре Дерен и Пикассо. Последнюю вещь Мясин поставил, впечатлившись темпераментными андалузскими танцами. Ведущую партию должен был исполнять испанец Феликс Фернандес, однако за несколько недель до премьеры случилась трагедия — Фернандес сошёл с ума, и его роль танцевал сам Мясин[9]. Успех этих постановок, особенно после тяжёлого 1918 года, воодушевил Дягилева, и в декабре-феврале он возобновил сезоны во Франции. Помимо уже упомянутых постановок, в парижском театре Гранд-опера прошёл балет «Песнь соловья», мясинская интерпретация «Соловья» Стравинского, к которому Анри Матисс создал новые декорации взамен утраченных работы Бенуа.

Кризис[править]

Сезон 1920 года[править]

С 1920 года возобновились репетиции в Монте-Карло. Мясиным было поставлено три спектакля — «Пульчинелла» на музыку Стравинского в декорациях Пикассо, новая версия «Весны священной» и опера-балет «Женские причуды», — которые были прекрасно встречены зрителями в Лондоне и Париже. В этом году, однако, труппа снова осталась без хореографа — Дягилев рассорился с Мясиным, и тот уехал.

Сезон 1921 года[править]

По причине разрыва с Мясиным в 1921 году была выпущена всего одна новая постановка — балет «Шут» на музыку Сергея Прокофьева. Михаил Ларионов уговорил Дягилева доверить ему не только декорации, но и хореографическую сторону балета, отчего постановка едва не провалилась. Кроме того, была представлена танцевальная сюита «Квадро фламенко» с декорациями Пикассо — восемь традиционных испанских танцев в исполнении приглашённых испанских артистов.

Осенью Дягилев привёз в Лондон «Спящую красавицу», пригласив исполнить ведущую партию балерину Ольгу Спесивцеву. Эту постановку прекрасно приняла публика, но вместе с тем она поставила Дягилева в катастрофическое положение: прибыль от сборов не возместила расходов. Дягилев оказался на грани разорения, артисты начали разбегаться, и его антреприза едва не прекратила своего существования. К счастью, на помощь снова пришла Мися Серт. Она была очень дружна с Коко Шанель, которая настолько воодушевилась делом Дягилева, что пожертвовала на восстановление его труппы значительные средства. К тому времени из Киева эмигрировала Бронислава Нижинская, младшая сестра Вацлава Нижинского, которую Дягилев решил сделать новым хореографом своих сезонов. Нижинская же предложила обновить состав труппы её киевскими учениками. В тот же период состоялось знакомство Дягилева с Борисом Кохно, ставшим его близким другом, секретарём и автором либретто новых балетов.

Сезон 1922 года[править]

Несмотря на приток новых творческих сил и уладившиеся денежные вопросы, сезон 1922 года пока нельзя было расценить как полноценное возрождение дягилевских сезонов. Опера Стравинского «Мавр» и поставленный Нижинской балет «Лиса» не имели успеха и были изъяты из репертуара. Понравился публике лишь одноактный балет «Свадьба Авроры», сокращённая версия излишне монументальной «Спящей красавицы» в старых декорациях Бенуа к «Павильону Артемиды».

Возрождение[править]

Сезон 1923 года[править]

В январе 1923 года в Париж прибыли пятеро молодых танцовщиков из Киева (и в их числе Серж Лифарь, будущий фаворит Дягилева), которые вскоре приступили к репетициям в Монте-Карло. Программа этого года состояла преимущественно из старого репертуара, включавшего в себя только одну новинку — балет «Свадебка» на музыку Стравинского, — которая стала центром сезона и снискала бурные овации публики.

Сезон 1924 года[править]

Сезон 1924 года вышел несоизмеримо более насыщенным. В конце предыдущего года Нижинская поставила сразу несколько новых балетов — «Искушение пастушки», «Лекарь поневоле», «Докучные», «Лани» и «Голубой экспресс», и этот сезон стал апогеем (и одновременно финалом) её деятельности в труппе Дягилева. Наиболее удачными получились две последние постановки, в особенности танцевальная оперетта «Голубой экспресс» на либретто Жана Кокто, над декорациями и костюмами которого работали Лоран, Пикассо и Шанель. Дягилев рассчитывал этим балетом начать «новую эпоху современного неореализма с претворением его в танце»[3], однако Нижинская, по-видимому, не оправдала в полной мере его ожиданий и потому вскоре ушла из труппы.

Премьеры балетов вкупе со старым спектаклем «Женские причуды» под новым названием «Чимарозиана» прошли в январе в Монте-Карло и повторились летом в Париже. Кроме того, в планы Дягилева входило проведение целого ряда фестивалей в разных странах Европы, в рамках которых он собирался представить не только балеты, но и симфонические, камерные и оперные концерты, а также провести ряд художественных выставок. Эти мероприятия шли параллельно с основными сезонами вплоть до 1928 года.

Сезон 1925 года[править]

Файл:KasarvinaLifarRG1.jpg
Карсавина и Лифарь в балете «Ромео и Джульетта» (1926)

Часть постановочных работ в новом сезоне 1925 года Дягилев собирался поручить своему новому протеже Лифарю, однако в итоге счел его ещё слишком неопытным и пригласил временно присоединиться к труппе Леонида Мясина. Пока Лифарь разучивал свои первые ведущие партии (с этого года он начал солировать в каждом сезоне), Мясин поставил два новых балета — «Зефира и Флору» и «Матросов» на музыку Жоржа Орика, очень хорошо принятого зрителями. Кроме того, в этом сезоне дебютировал в качестве балетмейстера Джордж Баланчин. Он эмигрировал из России после окончания Театрального училища при Мариинском театре и, сотрудничая с Дягилевым, во многом обогатил хореографию его сезонов. Усилиями Баланчина была обновлена постановка «Песни соловья» и создан комический балет «Барабо». По окончании парижского сезона труппа Дягилева вновь побывала с гастролями в Лондоне, где публика восторженно приняла «Барабо».

Сезон 1926 года[править]

В начале 1926 года антреприза Дягилева снова столкнулась с трудностями — не хватало средств, ушла со скандалом балерина Вера Немчинова. В итоге Дягилев взял ссуду и, преодолев депрессию, занялся новым сезоном. Новинок было две (обе в постановке Баланчина) — «Пастораль» и «Чёртик из табакерки» на музыку Сати. Кроме того в репертуар был включен балет «Ромео и Джульетта», хореографом которого выступила Бронислава Нижинская — и она, и Мясин периодически гастролировали с «Русским балетом». Балет был поставлен в новаторском духе и поначалу шокировал публику. Декорацию заменяли занавесы, расписанные Хуаном Миро и Максом Эрнстом. Артисты выступали в репетиционных трико и туниках, их движения были скупыми и минималистическими. На премьере «Ромео и Джульетты» случилось происшествие, сделавшее, впрочем, отличную рекламу балету. Сюрреалисты, во главе с Андре Бретоном и Луи Арагоном, публично осудили Миро и Эрнста — приняв участие в работе над балетом, они якобы предали идеи свободного духа и продались Дягилеву — и чуть не сорвали премьеру.

По завершении сезона труппа Дягилева уехала в Лондон, где давала представления целых полтора месяца. Согласно воспоминаниям Сержа Лифаря, гастролям сопутствовал бурный успех:

Aquote1.png Более блестящего, более триумфального лондонского сезона я не запомню за все годы своей жизни в Русском балете Дягилева: нас буквально носили на руках, забрасывали цветами и подарками, все наши балеты — и новые, и старые — встречались восторженно и благодарно и вызывали нескончаемую бурю аплодисментов[3]. Aquote2.png

Сезон 1927 года[править]

В 1927 году Дягилев начал постепенно охладевать к балету, страстно увлекшись коллекционированием книг. Тем не менее, было создано два новых спектакля в экспериментальном ключе — «Кошки» и «Стальной скок» в постановке Мясина, которого Дягилев вновь привлёк к работе в труппе. Кроме того, в репертуар был включен балет «Меркурий», ранее поставленный Мясиным самостоятельно. Ведущую партию в «Кошках» — истории о любви молодого человека к женщине, которая превращается в кошку — должна была исполнять Ольга Спесивцева. Её участие было анонсировано в прессе, но перед началом парижского сезона она повредила ногу, и её спешно заменили на Алису Никитину, что, впрочем, не помешало зрителям прекрасно принять этот балет.

Характер «Стального скока» на музыку Прокофьева во многом ставил дягилевские сезоны в рискованное положение. До премьеры было неизвестно, как отреагирует на него публика — это был пронизанный индустриальным духом балет о большевистской России, в замысле которого «отразилось увлечение художника-конструктивиста Якулова (декоратора балета) „музыкой машин“, что сочеталось с гротесково-карикатурным изображением как персонажей, представлявших „старую Россию“, так примет нового быта»[10]. В Париже этот балет был принят прохладно, зато в Лондоне его ждал триумф.

Сезон 1928 года[править]

В 1928 году была выпущена последняя работа Мясина в дягилевских сезонах — балет «Ода». Его хореография не была близка Дягилеву, и он даже сомневался, стоит ли вносить «Оду» в репертуар. Хотя в итоге зрители благожелательно встретили этот балет, его затмила самая удачная вещь сезона — постановка Баланчина «Аполлон Мусагет» на шедевральную по мнению Дягилева[3] музыку Стравинского с декорациями Бошана и костюмами Коко Шанель. Зал устроил Лифарю, солирующему в этом балете, длительную овацию, и сам Дягилев тоже высоко оценил его танец [11]. В Лондоне «Аполлон Мусагет» был показан 11 раз — из 36-ти постановок репертуара (куда были включены и «Боги-попрошайки» на музыку Генделя, поставленные специально для лондонского сезона).

Смерть Дягилева[править]

Сезон 1929 года[править]

В мае и июне 1929 года в Монте-Карло и Париже прошли премьеры «Бала», «Блудного сына» и «Лисы» — постановки последнего сезона Русского балета Дягилева. «Лису» на музыку Стравинского уже ставила в 1922 году Бронислава Нижинская, но на этот раз обновить хореографию балета Дягилев поручил своему фавориту Лифарю, так как не расстался с мыслью сделать из него балетмейстера. Как постановка этого балета, так и ведущие партии в «Бале» и «Блудном сыне» удались молодому танцовщику, и публика «неистовствала»[3]. В июне и июле труппа Дягилева выступала в лондонском Ковент-Гардене. В репертуар была включена и «Весна священная», вызвавшая волну негодования в 1913 году, но на этот раз с восторгом принятая зрителями. Затем в конце июля и начале августа прошли короткие гастроли в Венеции. Там здоровье Дягилева внезапно ухудшилось — из-за обострения диабета у него случился удар (инсульт), от которого он и умер 19 августа 1929 года.

После смерти Дягилева его труппа распалась. Баланчин уехал в США, где стал реформатором американского балета. Мясин совместно с полковником де Базилем основал труппу «Русский балет Монте-Карло», которая сохранила репертуар «Русского балета Дягилева» и во многом продолжала его традиции. Лифарь остался во Франции и возглавил балетную труппу Гранд-опера, сделав огромный вклад в развитие французского балета.

Репертуар[править]

Год Дата и место
премьеры
Название балета
и ведущие исполнители
Хореография Музыка Костюмы
и декорации
1909 19 мая
Париж, Шатле
Павильон Армиды
Т. Карсавина, В. Нижинский, С. Григорьев
В. Каралли, М. Мордкин
М. Фокин Н. Черепнин А. Бенуа
19 мая
Париж, Шатле
Половецкие танцы
Н. Кремнев, А. Больм, Г. Розай
М. Фокин А. Бородин Н. Рерих
19 мая
Париж, Шатле
Пир
Т. Карсавина, В. Фокина, Б. Нижинская,
В. Нижинский, А. Больм, Г. Розай
М. Фокин Н. Римский-Корсаков,
М. Мусоргский, М. Глинка,
А. Глазунов и др.
Л. Бакст
2 июня
Париж, Шатле
Сильфиды
А. Павлова, Т. Карсавина
М. Фокин Ф. Шопен А. Бенуа
2 июня
Париж, Шатле
Клеопатра
А. Павлова, И. Рубинштейн, Т. Карсавина,
В. Нижинский, М. Фокин
М. Фокин А. Аренский Л. Бакст
1910 20 мая
Париж, Гранд-опера
Карнавал
Л. Лопухова, Т. Карсавина, В. Нижинский
М. Фокин Р. Шуман Л. Бакст
4 июня
Париж, Гранд-опера
Шехерезада
Т. Карсавина, В. Нижинский, И. Рубинштейн
М. Фокин Н. Римский-Корсаков Л. Бакст
18 июня
Париж, Гранд-опера
Жизель
Т. Карсавина
М. Фокин А. Адан А. Бенуа
25 июня
Париж, Гранд-опера
Жар-птица
Т. Карсавина, В. Нижинский, М. Фокин
М. Фокин И. Стравинский Л. Бакст
25 июня
Париж, Гранд-опера
Ориенталии
В. Нижинский
М. Фокин А. Глазунов, А. Бородин и др. Л. Бакст
1911 19 апреля
Монте-Карло, Казино
Призрак розы
В. Нижинский, Т. Карсавина
М. Фокин К. Вебер Л. Бакст
26 апреля
Монте-Карло, Казино
Нарцисс
В. Нижинский
М. Фокин Н. Черепнин Л. Бакст
6 июня
Париж, Шатле
Подводное царство (из оперы «Садко»)
В. Нижинский
М. Фокин Н. Римский-Корсаков Б. Анисфельд
13 июня
Париж, Шатле
Петрушка
В. Нижинский, Т. Карсавина
М. Фокин И. Стравинский А. Бенуа
30 ноября
Лондон, Ковент-Гарден
Лебединое озеро М. Фокин П. Чайковский А. Бенуа
1912 13 мая
Париж, Шатле
Голубой бог
В. Нижинский
М. Фокин Р. Ган Л. Бакст
20 мая
Париж, Шатле
Тамар М. Фокин М. Балакирев Л. Бакст
29 мая
Париж, Шатле
Послеполуденный отдых фавна
В. Нижинский
В. Нижинский К. Дебюсси Л. Бакст
8 июня
Париж, Шатле
Дафнис и Хлоя
В. Нижинский, Т. Карсавина
М. Фокин М. Равель Л. Бакст
1913 15 мая
Париж, театр Елисейских полей
Игры
В. Нижинский
В. Нижинский К. Дебюсси Л. Бакст
29 мая
Париж, театр Елисейских полей
Весна священная
Т. Карсавина, В. Нижинский
В. Нижинский И. Стравинский Н. Рерих
12 июня
Париж, театр Елисейских полей
Трагедия Саломеи
Т. Карсавина, А. Гаврилов
Б. Романов Ф. Шмитт С. Судейкин
1914 16 апреля
Монте-Карло, Казино
Бабочка
Т. Туманова
М. Фокин Р. Шуман Л. Бакст
М. Добужинский
14 мая
Париж, Гранд-опера
Легенда об Иосифе
Л. Мясин, Л. Лопухова
М. Фокин Р. Штраус Л. Бакст
24 мая
Париж, Гранд-опера
Золотой петушок
Т. Карсавина, А. Данилов
М. Фокин Н. Римский-Корсаков Н. Гончарова
26 мая
Париж, Гранд-опера
Соловей Б. Романов И. Стравинский А. Бенуа
2 июня
Париж, Гранд-опера
Мидас М. Фокин М. Штейнберг М. Добужинский
1915 20 декабря
Женева, Гранд-театр
Полуночное солнце
Л. Мясин, Л. Лопухова, С. Идзиковский
Л. Мясин Н. Римский-Корсаков М. Ларионов
1916 21 августа
Сан-Себастьян
Менины
Л. Мясин, Н. Кремнев
Л. Мясин Г. Форе Х.-М. Серт
25 августа
Сан-Себастьян
Кикимора Л. Мясин А. Лядов М. Ларионов
23 октября
Нью-Йорк, Манхэттен-опера
Тиль Уленшпигель В. Нижинский Р. Штраус Р. Джонс
1917 12 апреля
Рим, Констанци
Фейерверк Л. Мясин И. Стравинский Д. Балла
12 апреля
Рим, Констанци
Женщины в хорошем настроении
Л. Мясин, Л. Чернышова, В. Немчинова
Л. Мясин Д. Скарлатти Л. Бакст
11 мая
Париж, Шатле
Русские сказки
С. Идзиковский, А. Войциховский,
Л. Чернышова, Л. Лопухова,
В. Немчинова
Л. Мясин А. Лядов М. Ларионов
Н. Гончарова
18 мая
Париж, Шатле
Парад
Л. Мясин, В. Немчинова
Л. Мясин Э. Сати П. Пикассо
1919 5 июля
Лондон, Альгамбра
Волшебная лавка
В. Немчинова, Л. Лопухова, С. Идзиковский
Л. Мясин Д. Россини А. Дерен
22 июля
Лондон, Альгамбра
Треуголка
Л. Мясин, Т. Карсавина
Л. Мясин М. де Фалла П. Пикассо
1920 2 февраля
Париж, Гранд-опера
Песнь соловья
Т. Карсавина, Л. Соколова, Л. Чернышова,
Л. Мясин, А. Гаврилов
Л. Мясин И. Стравинский А. Матисс
15 мая
Париж, Гранд-опера
Пульчинелла Л. Мясин И. Стравинский П. Пикассо
27 мая
Париж, Гранд-опера
Женские причуды
Т. Карсавина, А. Войциховский, Л. Мясин,
Л. Чернышова
Л. Мясин Д. Чимароза Х.-М. Серт
15 декабря
Париж, театр Елисейских полей
Весна священная
Лидия Соколова
Л. Мясин И. Стравинский Н. Рерих
1921 17 мая
Париж, Гетэ-лирик
Шут
Т. Славинский, Л. Чернышова, С. Идзиковский
М. Ларионов С. Прокофьев М. Ларионов
17 мая
Париж, Гетэ-лирик
Квадро фламенко Народные танцы Народная музыка П. Пикассо
2 ноября
Лондон, Альгамбра
Спящая красавица
О. Спесивцева, Л. Лопухова, В. Немчинова
Н. Сергеев П. Чайковский Л. Бакст
1922 18 мая
Париж, Гранд-опера
Свадьба Авроры
В. Трефилова, П. Владимиров
Б. Нижинская П. Чайковский А. Бенуа
18 мая
Париж, Гранд-опера
Мавр Б. Нижинская И. Стравинский Л. Сюрваж
3 июня
Париж, Гранд-опера
Лиса
Б. Нижинская, С. Идзиковский
Б. Нижинская И. Стравинский М. Ларионов
1923 13 июля
Париж, Гетэ-лирик
Свадебка
А. Войциховский, С. Идзиковский,
Л. Чернышова, В. Немчинова
Б. Нижинская И. Стравинский Н. Гончарова
1924 3 января
Монте-Карло, Казино
Искушение пастушки
В. Немчинова, Л. Чернышова
Б. Нижинская М. Монтеклер Х. Грис
5 января
Монте-Карло, Казино
Лекарь поневоле Б. Нижинская Ш. Гуно А. Бенуа
6 января
Монте-Карло, Казино
Лани Б. Нижинская Ф. Пуленк М. Лорансен
8 января
Монте-Карло, Казино
Чимарозиана Л. Мясин Д. Чимароза Х.-М. Серт
19 января
Монте-Карло, Казино
Докучные
Л. Чернышова, А. Долин, А. Вильтзак
Б. Нижинская Ж. Орик Ж. Брак
24 июня
Париж, театр Елисейских полей
Голубой экспресс
Б. Нижинская, А. Долин, С. Лифарь,
А. Войциховский
Б. Нижинская Д. Мийо А. Лоран, Шанель,
П. Пикассо
1925 28 апреля
Монте-Карло, Казино
Зефир и Флора
А. Никитина, А. Долин, С. Лифарь
Л. Мясин В. Дукельский Ж. Брак
17 июня
Париж, Гетэ-лирик
Песнь соловья Д. Баланчин И. Стравинский А. Матисс
17 июня
Париж, Гетэ-лирик
Матросы
С. Лифарь, Т. Славинский, А. Войциховский
Л. Мясин Ж. Орик П. Прюна
11 декабря
Лондон, Колизеум
Барабо
А. Войциховский, С. Лифарь
Д. Баланчин В. Риети М. Утрилло
1926 29 мая
Париж, театр Сары Бернар
Пастораль
А. Данилова, А. Войциховский, С. Лифарь
Д. Баланчин Ж. Орик П. Прюна
3 июня
Париж, театр Сары Бернар
Чёртик из табакерки
А. Данилова, Л. Чернышова, С. Идзиковский
Д. Баланчин Э. Сати А. Дерен
1927 30 апреля
Монте-Карло, Казино
Кошка
А. Никитина, С. Лифарь
Д. Баланчин А. Соге Н. Габо
А. Певзнер
1 июня
Париж, театр Сары Бернар
Меркурий
Л. Мясин
Л. Мясин Э. Сати П. Пикассо
7 июня
Париж, театр Сары Бернар
Стальной скок
А. Данилова, Л. Чернышова, Л. Мясин,
С. Лифарь
Л. Мясин С. Прокофьев Г. Якулов
1928 6 июня
Париж, театр Сары Бернар
Ода
Л. Мясин, С. Лифарь, А. Никитина
Л. Мясин Н. Набоков П. Шарбонье
12 июня
Париж, театр Сары Бернар
Аполлон Мусагет
А. Данилова, Л. Чернышова, С. Лифарь
Д. Баланчин И. Стравинский А. Бошан
Шанель
16 июля
Лондон, театр Её Величества
Боги-попрошайки
Л. Чернышова, А. Войциховский, А. Долин
Д. Баланчин Ф. Гендель Л. Бакст
Х. Грис
1929 9 мая
Монте-Карло, Казино
Бал
А. Данилова, С. Лифарь, А. Долин
Д. Баланчин В. Риети Д. де Чирико
21 мая
Париж, театр Сары Бернар
Лиса С. Лифарь И. Стравинский М. Ларионов
21 мая
Париж, театр Сары Бернар
Блудный сын
С. Лифарь, А. Долин, А. Войциховский
Д. Баланчин С. Прокофьев Ж. Руо

Примечания[править]

  1. а б О Дягилеве в энциклопедии «Кругосвет»
  2. Моноспектакль Александра Васильева
  3. а б в г д е ё ж з и й Цитата по мемуарам Лифаря
  4. Комментарии к переписке Дягилева и Бенуа
  5. Лядов неоднократно использовал в своем творчестве мотивы русских народных песен.
  6. Николай Рерих. Венок Дягилеву
  7. Джон Э. Боулт о балете
  8. На самом деле еёе звали Хильда Маннингс, но ввиду моды на всё русское, которая бытовала в то время, он взяла псевдоним.
  9. Балеты Леонида Мясина
  10. О Сергее Прокофьеве на Russianculture.ru
  11. По свидетельству Лифаря, от избытка чувств Дягилев после спектакля поцеловал его ногу, что до этого делал только раз — после премьеры «Призрака розы» с Нижинским.

Литература[править]

  • Сергей Лифарь. Дягилев и с Дягилевым. — М.: Вагриус, 2005. — 589 с. — ISBN 5969700223.
  • Матильда Кшесинская. Воспоминания. — М.: Центрполиграф, 2005. — 415 с. — ISBN 5952405878.
  • Александр Николаевич Бенуа и Сергей Павлович Дягилев. Переписка (1893—1928) — СПб.: Сад искусств, 2003. — 128 с. — ISBN 5949210026

Ссылки[править]

Фотографии[править]

Эскизы[править]

Первоисточник этой статьи был признан «избранной статьёй» в русском разделе Википедии