Футуризм (художественное движение)

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск

Футуризм (итал. futurismo от лат. futurum — будущее)[1] — авангардистское художественное течение 1910-х — начала 1920-х 20 в., наиболее полно проявившееся в Италии (родине футуризма) и России. Футуристы были и в других европейских странах — Германии, Англии, Франции, Польше. Футуризм заявил о себе в литературе, живописи, скульптуре и архитектуре, в меньшей степени в музыке, сценическом искусстве и даже кулинарии.

Футуризм в Италии[править]

Днём рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства («Самые старые среди нас — тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора.»).

Группа молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти — и своим творчеством и собственными манифестами. 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апреля того же года — Технический манифест футуристической живописи, подписанный Умберто Боччони, Джакомо Балла, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северини — наиболее крупными художниками-футуристами. Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше 80-ти манифестов, касающихся не только самых разных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого.

Устаревшими были объявлены жалость, уважение к человеческой личности, романтическая любовь. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Футуристы утверждали, что новая техника меняет и человеческую психику, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. «Жар, исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», — заявлял Маринетти.

Накануне Первой мировой войны Маринетти откровенно подчиняет художественные интересы политическим: создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи, ездит по Европе с пропагандистскими лекциями. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б.Муссолини. В 20-е многие футуристы воспевали фашистский режим, считая его воплощением мечты о великом будущем Италии.[2]

Искусство шума[править]

«Манифест искусство шума»[3] (итал. L'arte dei rumori) — программная работа итальянского футуриста Луиджи Руссоло,[4] изданная им 13 марта 1913 года. Его основными положениями являются признание роли современных шумов цивилизации и их превращение в своеобразную музыкальную культуру. Чистый звук, по мнению Руссоло, уходит в прошлое, а человек все больше ищет наслаждения в звуках издаваемых машинами, в смешении и даже какофонии. Руссоло приводит в своем манифесте классификацию шумов для облегчения создания городских симфоний. В неё вошли 6 основных шумов, тогда как все прочие будут лишь производными этой великой шестерки.

Манифесты футуризма[править]

Итальянский футуризм (первый)[править]

  • Ф. Т. Маринетти — «Манифест футуризма» («Manifeste du Futurisme» — франц., «Manifesto del Futurismo» — итал. Париж, субботний номер газеты «Фигаро», 20 февраля 1909 года)
  • Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джакомо Бала, Джино Северини — «Манифест художников-футуристов» (Милан, 11 февраля 1910 года);
  • Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джакомо Бала, Джино Северини — «Технический манифест футуристической живописи» (Милан, 11 апреля 1910 года);
  • Ф. Т. Маринетти — «Технический манифест футуристической литературы» (1912);
  • Умберто Боччони — «Технический манифест футуристической скульптуры» (11 апреля 1912 года);
  • Балилла Прателла — «Манифест футуристической музыки» (1912);
  • Ф. Т. Маринетти — «Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы» (Флоренция, 15 июня 1913 года);
  • Луиджи Руссоло — брошюра «Искусство шумов» (1913);
  • Антонио Сант’Элиа — «Манифест футуристической архитектуры» («Manifesto dell’architettura futurista» — итал. Флоренция, 1 августа 1914 года).

Французский футуризм[править]

  • Валентина де Сен-Пуа — листовка «Футуристический манифест Похоти» (11 января 1913 года);

Японский футуризм[править]

  • Камбара Тай — «Первый манифест Камбара Тай» (1921);
  • Хирато Рэнкити — листовка «Движение японских футуристических манифестов» (1921);
  • Хирато Рэнкити — статья «Четыре направления в моем новом поэтическом движении 1921 г.» (1921);
  • Хирато Рэнкити — статья «Мой футуризм и практическое действие» (1922).

Русский футуризм[править]

Кубофутуризм («Гилея»)[править]

  • альманах «Садок судей» с неозаглавленным манифестом, открывающим сборник (Санкт-Петербург, апрель 1910 года);
  • альманах «Пощечина общественному вкусу» (Москва, 18 декабря 1912 года);
  • листовка «Пощечина общественному вкусу» (Москва, февраль 1913 года);
  • альманах «Садок судей II» (Москва, февраль 1913 года);
  • брошюра «Слово как таковое» (Москва, сентябрь 1913 года);
  • Виктор Хлебников, Мария Синякова, Божидар, Григорий Петников, Николай Асеев — «Труба марсиан» (8 апреля 1916 года);
  • «Декларация заумного языка» (1921).

Эгофутуризм[править]

  • манифест Вселенского эгофутуризма «Скрижали эгопоэзии» (1912);
  • манифест «Грамата» (1913).[5]

Футуризм в России[править]

Ссылки[править]