Вернер Пейнер

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск
Вернер Пейнер[1]

Вернер Пейнер (нем. Werner Peiner; * 20 июля 1897, Дюссельдорф — † 19 августа 1984, Лейхлинген)[2] — немецкий художник, включённый в 1944 году в Gottbegnadeten-список четырёх самых выдающихся современных немецких художников, пейзажист-почвенник.

Биография[править]

Родился в Дюссельдорфе, с 1902 по 1914 год учился живописи в разных учебных заведениях родного города. Находился под большим влиянием немецкого романтизма и художников — реалистов. В 1914 году во время Первой мировой войны ушел добровольцем на фронт, лейтенант, по возвращении в 1919 году поступил студентом — вольнослушателем в Академию художеств Дюссельдорфа, где проучился два года. В 1923 году Вернер женился на Марии Терезы Лауффс, а в следующем году начал самостоятельную творческую деятельность.

В 1920-е годы путешествовал по Европе, затем объединился с Фрицем Бурманном и Ричардом Гесснером в «Союз трёх мужчин».

В 1925 году переехал в Бонн, где в доме родителей Марии Терезы открыл студию. Два года спустя, в 1927-м, художник вернулся в Дюссельдорф, где открыл свою студию при дюссельдорфской «Новой Академии».

В 1931 году Пейнер переехал на местожительство в городок Айфельдорф близ Кроненбурга. Но через два года вернулся в Дюссельдорф, поскольку в 1933 году был назначен профессором монументальной живописи Дюссельдорфской академии. Вскоре Пейнер разругался с её директором и при поддержке Геринга основал свою собственную - Мастер школа Германа Геринга для художников. Первокурсники этой академии давали клятву верности «фюреру и рейху», а выпускники обещали быть «офицерами искусства», которые воспитывают своих учеников в «новом национальном духе».[3]

С середины тридцатых годов Вернер Пейнер стал получать заказы на изготовление гобеленов для украшения различных учреждений «третьего рейха» и личных апартаментов его вождей. В 1939 году Альберт Шпеер, министр вооружений и главный архитектор нацистской Германии, поручил Пейнеру изготовить несколько громадных гобеленов для новой рейхсканцелярии. Общая тема — «судьбоносные сражения». В детали Шпеер не вдавался, но подчеркнул, что необходимо показать германских героев. Заказчики остались довольны работой.[3]

В 1935 году художник совершил трехмесячное путешествие по Восточной Африке. Как и ряд других немецких художников Пейнер во времена Третьего рейха поддержал режим нацистов. В 1936 году художник принял участие в создании государственной Академии в Кроненбурге, а в следующем году под патронажем Германа Геринга провел курс «Школа мастеров для художников Кроненбурга». В 1937 году вступил в НСДАП.

В 1940 году Пейнер становится членом Государственного Совета Пруссии, став одним из самых известных официальных художников Третьего рейха, хотя ряд работ Пейнера был конфискован в рамках борьбы с «дегенеративным искусством».

В 1944 году художник эвакуировался в Гимборн рядом с городом Лейхлингеном, в 1945 году был интернирован в Реклингхаузен, всё имущество было конфисковано. Через год Пейнер был освобождён и вернулся к творческой деятельности, но его репутация среди художников западного мира была запятнана сотрудничеством с нацистами во время Второй мировой войны. В послевоенный период по этой причине его работы выставлялись редко.

В 1948 году Пейнер купил полуразрушенный замок Haus Vorst в Лейхлингене, и восстанавливал его в течение многих лет. Там он жил и работал до своей смерти в 1984. Последние десятилетия художник писал в основном пейзажи, выполнил несколько гобеленов по заказу эфиопского императора Хайле Селассие.

Творчество[править]

Пейнер писал портреты, натюрморты и пейзажи, стилизованные под картины старых мастеров. «Немецкая земля» /Deutche Erde/ стала культовой работой[4] и служила питательной почвой для творчества других художников.

См. также:

«Судьбоносные сражения»[править]

Цикл эскизов к монументальным картонам В.Пейнера «Судьбоносные сражения в немецкой истории» (1939‒1940) стал самым программным и масштабным воплощением темы героического прошлого германского народа и тема единства народа и армии в период войны. Он был опубликован в апреле 1940 г. в журнале «Искусство в Третьем Рейхе», а в июле представлен на Большой выставке в Мюнхене и вызвал огромный общественный резонанс.

Показателен выбор Пейнером батальных сюжетов. В них фигурировал основатель Саксонской династии король Генрих I (876‒936), который держал в страхе Европу, после того как заложил основы будущей Священной Римской Империи (Первого Рейха), объединив Саксонию, Швабию, Баварию, Лотарингию, а также земли западных славян.

Сражение Тевтонского ордена с поляками и литовцами у Мариенбурга в 1410 г. ассоциировалось в конце 1930-х годов с Восточно-Прусской операцией под Танненбергом (1914) и походом Вермахта на Польшу (1939).

Более чем логичен в цикле Пейнера сюжет «Фридрих Великий в битве при Куннерсдорфе». — В 1933 г. в Германии праздновался День Потсдама, где Адольф Гитлер посетил могилу Фридриха II, и где прошла церемония идентификации старой Германии с Третьим Рейхом.

В отражении танковой атаки у Камбре в 1917 г. воспевались доблесть и мужество немецкой пехоты, успешно противостоявшей натиску моторизованных войск Антанты.

Художественный вкус Пейнера как живописца-декоратора проявился здесь в полную силу. При этом он остался современным художником, умело совмещая специфику старого гобелена со стилем средневековой батальной миниатюры, и ни разу не впал в соблазн реализма истории в игровом следовании избранному методу стилизации.[7]

Ссылки[править]

  1. Немецкий художник Werner Peiner (1897‒1984)
  2. de:Werner Peiner
  3. а б Гитлер и его художники
  4. Werner Peiner, Eifel Landscape
  5. В сентябре 9 года в Тевтобургском лесу произошла битва между римскими войсками и рядом германских племён, руководимых Арминусом.
  6. Впоследствии - Магды Геббельс
  7. Игорь Бестужев. Изобразительное искусство Германии 1933‒1945 гг.