Инферно (фильм, 1980)

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск
Инферно
Inferno
InfernoDVD.jpg
Режиссёр:
Дарио Ардженто
Продюсер:
Клаудио Ардженто
Сальваторе Ардженто
Гульельмо Гаррони
Автор сценария:
Дарио Ардженто
Язык оригинала:
английский
итальянский
В главных ролях:
Ли МакКлоски
Айрин Миракл
Элеонора Джорджи
Оператор:
Романо Альбани
Композитор:
Кит Эмерсон
Кинокомпания:
Produzioni Intersound
Страна:
Италия Италия
Год:
1980
Длительность:
107 мин
Бюджет:
3 млн
«млн» не объявлена ​​как допустимая единица измерения этого свойства.
$
IMDb:
0080923

«Инфе́рно» (лат. Inferno; известен также под названиями «Ад» и «Преисподняя») — итальянский кровавый фильм ужасов 1980 года режиссёра Дарио Ардженто.

Является второй частью трилогии о Трёх матерях (первым фильмом является «Суспирия» 1977 года, а заключительная часть, названная «Мать слёз», была выпущена в 2007 году). Однако сюжетно сами по себе фильмы не связаны.

Сюжет[править]

Молодая женщина случайно находит таинственный дневник, в котором находится разгадка тайны «Трёх матерей». Эта ужасная тайна свято хранилась веками… Но теперь Зло вырвалось на свободу, накрыв собой полмира, от Рима до Нью-Йорка.

В ролях[править]

Актёр Роль
Ли МакКлоски Марк Эллиот Марк Эллиот
Айрин Миракл Роуз Эллиот Роуз Эллиот
Элеонора Джорджи Сара Сара
Дария Николоди Элизе Сталлоне Ван Адлер Элизе Сталлоне Ван Адлер
Саша Питоефф Казанян Казанян
Алида Валли Кэрол, смотритель Кэрол, смотритель
Вероника Лазар медсестра медсестра
Габриэле Лавиа Карло Карло
Фёдор Шаляпин-младший профессор Арнольд / доктор Варелли профессор Арнольд / доктор Варелли
Леопольдо Мастеллони Джон, дворецкий Джон, дворецкий
Ания Пьерони студентка на занятиях по музыке студентка на занятиях по музыке
Джеймс Флитвуд повар повар
Розарио Ригутини мужчина мужчина
Райан Хиллиард тень тень
Паоло Паолони учитель музыки учитель музыки
Фульвио Мингоцци таксист таксист
Луиджи Лодоли переплётчик переплётчик
Родольфо Лоди старик старик

Саундтрек[править]

Главная музыкальная тема

Выход фильма[править]

Премьера в Италии состоялась 7 февраля 1980 года, в США — 2 апреля того же года.

Критика[править]

Советский киновед Г. Богемский писал в 1981 году:

Чтобы создать свой «шедевр» «Ад», Ардженто почти целый год провел безвыходно в номерах нью-йоркских и римских гостиниц, сходя с ума от тишины и одиночества. «Вжившись» таким образом в свое произведение, он закончил сценарий и приступил к съемкам. «Мне абсолютно была необходима такая разреженная атмосфера, ибо я стремлюсь творить исключительно в иррациональном измерении, — говорит Ардженто. — С глазу на глаз со своими фантазиями я жил в этом моем „Аду“, населенном маленькими, неощутимыми галлюцинациями. Просидев столько времени взаперти в гостиничном номере, могу вас заверить, можно сойти с ума». Сошел ли режиссер с ума на самом деле, пусть судит зритель…

В «Аду» Ардженто придерживается традиционных, даже старомодных схем «готического» романа: в Германии, в Риме и Нью-Йорке существуют три выстроенных исчезнувшим алхимиком абсолютно одинаковых дома, в которых живут три «матери» (парки или фурии); они распоряжаются судьбой двух молодых людей — брата и сестры, увлекающихся музыкой и собиранием антикварных редкостей и поначалу даже не подозревающих, что каждым их шагом движут три «матери» — Матер Соспирорум, Матер Лакримарум, Матер Тенебрарум. Постепенно в демоническую сеть вовлекаются и все знакомые юноши и девушки… Зритель так до конца фильма толком и не понимает, в чем тут дело, но все равно трясется изрядно, так как Ардженто не скупится на ошеломляющие зрительные эффекты, слепящую игру цвета — синего и красного, нагнетающие ужас декорации и соответствующую музыку, от которой мороз по коже.[1]

Современный критик Д. Комм:

«Инферно» (1979) — самый космический и самый авторский фильм Ардженто… В этой картине почти отсутствует сюжет; она представляет собой набор слабо связанных между собой эпизодов, в которых все, кто прочитал книгу мифического алхимика Варелли, погибают страшно и неестественно. Здесь тоже есть Человек без лица, но он более не является существом из нашего мира: в его оболочке скрывается Mater Tenebrarum — одна из трех матерей зла.[2]

Отзывы в Интернете[править]

Нарезка практически со всеми актёрами, занятыми в фильме

Вторая часть трилогии о матерях… вышла явно слабее первой. Визуальный стиль, к которому перед своей кончиной приложил руку Марио Бава, по-прежнему радует глаз, как и оперно-инфернальное музыкальное сопровождение Джузеппе Верди и Кита Эмерсона радует слух, но стройность повествования оказалась фактически полностью принесена в жертву. За аудио-визуальными красотами потерялись все остальные составляющие фильма, из-за чего он превратился в набор эстетских сцен, плохо собирающихся в единое целое.

Единственно, чем данная картина превосходит «Суспирию», так это музыкальное сопровождение. Причем не всего фильма, а только композиция «Mater Tenebrarum» (остальной же саундтрек какой то скуповатый и невзрачный). Мелодия быстро западает в душу. Манера исполнения, ритм и превосходный вокал нагнетают тревогу, усиливают мистическое начало фильма <…>.

…за всем блестящим нуаром, когда режиссер показывает только то, что хочет показать, а работа с тенями и светом становится ключевыми моментом всего фильма, за всем этим цветным нуаром потерялся сам фильм.

Это странный, безвкусный, дешевый и плохо продуманный фильм. Во-первых, здесь один из самых бессмысленных сценариев, который одновременно требует от зрителя внимательности, но вместе с этим очень нудный и скучный, а во-вторых, здесь невзрачные актеры (особенно девушки) — они все на одно лицо, и ты их путаешь…

Примечания[править]

  1. Богемский Г. Товар «культурной индустрии» // Искусство кино. — 1981. — № 7. — С. 145.
  2. Комм Д. Eurohorror. Латинская школа // Искусство кино. — 2000. — № 9.

Ссылки[править]