Дарио Ардженто

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
(перенаправлено с «Ардженто, Дарио»)
Перейти к: навигация, поиск
Дарио Ардженто
Dario Argento
Фото
Дата рождения::
7 сентября 1940
Место рождения::
Рим, Лацио, Королевство Италия
Гражданство::
Италия Италия
Профессия::
кинорежиссёр
сценарист
кинопродюсер
композитор
актёр
Карьера::
1966 — по настоящее время
Направление::
фильмы ужасов
IMDb::
ID 0000783

Да́рио Ардже́нто (итал. Dario Argento; род. 7 сентября 1940, Рим) — итальянский кинорежиссёр, продюсер и сценарист. Наиболее известен работой в жанре фильмы ужасов (в частности, в поджанре, известном как джалло), и своим влиянием на современные фильмы ужасов и слэшер. Заслужил прозвище «Висконти насилия».

Биография[править]

Сын итальянского кинопродюссера Сальваторе Ардженто и бразильской модели Эльды Луксардо. Старший брат Клаудио Ардженто.

Посещал католическую среднюю школу.

По окончании школы решил не идти в колледж и устроился обозревателем ежедневной римской газеты «Paese Sera».

Начав писать сценарии для фильмов, участвовал в создании известной ленты «Однажды на Диком Западе», после чего снял в 1970 году свой первый фильм «Птица с хрустальным оперением», произведший переворот в жанре джалло.

В 1977 году снял фильм ужасов «Суспирия» (известный также под схожим названием «Подозрение»), главная героиня которого противостоит «неупокоившейся» известной российской «ведьме» (очевидно, Елене Блаватской).

В середине 1980-х годов арестовывался вместе с актрисой Дарией Николоди за хранение гашиша.[?]

В 1980-х годах начал помогать в работе своему протеже, молодому режиссёру Микеле Соави.

В 2001 году был членом жюри 51-го Берлинского кинофестиваля.

В настоящее время готовится снимать свой фильм с названием «Песочный человек».

Творческие приёмы[править]

Большую часть фильмов Ардженто «спасает» саундтрек, а по-русски говоря, музыка (чаще всего принадлежащая рок-группе «Goblin», а также известному композитору Э. Морриконе). Причём иные фрагменты его фильмов откровенно напоминают видеоклип.

Ардженто ушёл от мрачных, чёрно-серо-синих и блеклых цветов, а, напротив, использовал цвета яркие, кричащие и сочные, доказав, что они могут быть ещё страшнее, чем традиционные.

Выборочная фильмография[править]

Музыкальные композиции из 12 фильмов Ардженто с 1971 по 2006 год
Кровавый показ мод, срежиссированный Ардженто. 9 марта 1986 в Милане
Ардженто и опера «Макбет» Джузеппе Верди

Режиссёр[править]

Сценарист[править]

Продюсер[править]

Актёр[править]

Композитор[править]

Личная жизнь[править]

Дарио Ардженто с дочерью Азией в 1993 году

От Маризы Касале Ардженто имеет дочь Фиоре. Позднее сожительницей его долгое время была Дария Николоди, которая родила ему дочь Азию.

И Дария, и Фиоре, и Азия в разное время снимались в его фильмах.

Цитаты[править]

  • «Я боюсь всех, людей с улицы. <…> Все они очень страшные, как по мне»

Отзывы кинокритиков[править]

Советский киновед Г. Богемский писал в 1981 году:

Когда «вестерн-спагетти» стал изживать себя, зародился жанр итальянского фильма ужасов, во многом использовавший его опыт. <…>

Появился к середине 70-х годов у этого направления или жанра и свой «классик», «идеолог» — небесталанный режиссер Дарио Ардженто, ранее кинокритик, некогда даже сотрудничавший в прогрессивной печати (как острили в свое время, причиной эволюции была его фамилия, столь созвучная словам «деньги» и «серебро»).

Ардженто и его последователи и подражатели в начале 70-х годов наводнили итальянский экран фильмами, в которых, помимо патологической жестокости, поражала приверженность авторов к миру насекомых — казалось, что ставили фильмы специалисты-энтомологи

Что же «нового» мог сказать Ардженто зрителям, если, по его собственным словам, главное действующее лицо в его фильмах — «индивидуальное насилие, царящее в семьях средней буржуазии, еще более жестокое и не менее ужасное, чем насилие войны…»?[1]

Современный критик Д. Комм:

Те, кто судит о giallo лишь по фильмам Ардженто с его субтильными героинями, удивятся, узнав, что традиционная героиня этого жанра — те, кого принято называть «роскошная женщина»: с пышными формами и в расцвете своей красоты. <…> Ардженто сделал giallo еще более порочным, трансформировав героиню в хрупкую девушку-подростка. Похожая на Белоснежку Джессика Харпер, фарфоровая куколка Дженнифер Конелли, Кристина Марсиллак с глазами, как у Бэмби, — все арджентовские актрисы выглядят олицетворением чистоты и невинности, но фильмы Ардженто благодаря этому неожиданно обнаруживают родство с романами де Сада, где целомудренная добродетель отдается на поругание торжествующему пороку.[2]

Современный критик О. Ковалов:

…не то что у Антониони, а у вполне жанровых Хичкока или Ардженто нет никаких шансов на массовый успех у российской публики, зато простенькая и мало кому известная даже у себя на родине мексиканская мелодрама «Есения» имела феноменальный успех в советском прокате.[3]

Современный критик А. Гусев:

Ардженто никто не неволит — но хэппи-энд в его фильмах обязателен и непременен: Добро торжествует, Зло гибнет. Что это? Изощренный формалистический кунштюк, констатирующий на своем уровне конечность любого фильма как акта преступления, в полном соответствии с христианскими нормами говорящий о самоубийственности Зла, кроющейся в нем самом, и странно, едва ли не кощунственно рифмующийся с каноническим «смертию смерть поправ»? <…> В отличие от фильмов Хичкока, фильмы Ардженто никогда не заканчиваются фанфарами и поцелуем в диафрагму: изможденный герой, с трудом одержавший победу над Злом, в растерянности остается один на один с притихшим после великой битвы миром, а камера тактично, на небольшом отдалении, следует за ним.

Интересные факты[править]

Примечания[править]

  1. Богемский Г. Товар «культурной индустрии» // Искусство кино. — 1981. — № 7. — С. 142‒144.
  2. Комм Д. Технологии страха // Искусство кино. — 2001. — № 11.
  3. «Неактуальные» жанры. «Круглый стол» в Российском институте истории искусств, Санкт-Петербург, апрель 2004 г. // Киноведческие записки. — 2004. — № 69.
  4. Dario Argento e la «sua» omosessualità (итал.)

См. также[править]

Ссылки[править]

Литература[править]

  • Дарио Ардженто: «Кино — это фикция» // Искусство кино. — 1999. — № 8.
  • Гусев А. Субъективная камера в постклассическом зарубежном кинематографе (1960‒2000) // Киноведческие записки. — 2006. — № 79. [1]