Лучио Фульчи

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск
Crystal Clear app wp.png Первоисточник
Эта статья является первичным источником части или всей изложенной в ней информации, содержа первоначальные исследования.
Лучио Фульчи
Lucio Fulci
Blank300.png
Schnaasandfulci.jpg
Фото
Дата рождения::
17 июня 1927(1927-06-17)
Место рождения::
Рим, Лацио, Королевство Италия
Дата смерти::
13 марта 1996(1996-03-13) (68 лет)
Место смерти::
Рим, Лацио, Италия
Гражданство::
Италия Италия
Профессия::
кинорежиссёр
сценарист
кинопродюсер
актёр
Карьера::
19501996
Направление::
ужасы
комедия
вестерн
IMDb::
ID 0002086

Лу́чио[1] Фу́льчи (итал. Lucio Fulci; 17 июня 1927, Рим — 13 марта 1996, там же) — выдающийся итальянский кинорежиссёр и сценарист категории «Б». Наиболее известен такими кровавыми фильмами ужасов как «Зомби 2», «Город живых мертвецов» и «Седьмые врата ада», хотя снимал также фильмы в таких жанрах, как джалло, вестерн и комедия. Получил прозвища «Крёстный отец крови», «Король спагетти-сплэттеров» и «Маэстро ужаса».

Фильмы ужасов Фульчи являют собой настоящий ужас, а не комичную насильственность вроде Джейсона Вурхиза из «Пятницы, 13-е» или Фредди Крюгера из «Кошмара на улице Вязов».

В мировой кинокритике предпринимаются попытки объявить Фульчи то примитивным «мясником», ставшим режиссёром случайно, то ярым врагом Римско-католической церкви, снимавшим свои фильмы в пику ей. Так, например, на портале IMDb Фульчи именуется ортодоксальным марксистом.

В действительности, по мнению многих англоязычных наблюдателей, творчество Фульчи находится в рамках стандартного «иудео-христианства». Поскольку же никакого «иудео-христианства» никогда не существовало, то следует говорить просто о христианских мотивах в его творчестве.

Любимой собственной картиной Фульчи являлся фильм «Муки невинных» («Не мучай утёнка», 1972), содержащий ни что иное как претензию на спойлер: оправдание христианского религиозного фанатизма и женоненавистничества, «что и следовало доказать»: некоторые последующие его фильмы представляли собой фактически самоповторы, содержа вполне определённую «идею-фикс».

У Фульчи не стеснялись сниматься такие актёры и актрисы как Франко Неро, Джулиано Джемма, Линн Фредерик, Тиса Фэрроу, Катриона МакКолл, Флоринда Болкан, Мимзи Фармер, Джон Сэвидж. Постеснялся Питер Кушинг.

Биография[править]

Фульчи в молодости

В 1952 году появился в эпизоде первого цветного итальянского кинофильма.

В 1959 году снял фильм «Ребята и музыкальный автомат» (вторая роль Адриано Челентано в кино).

Адриано Челентано поёт свою песню «24000 Baci» на слова Л. Фульчи и У.-П. Виварелли (раскрашенная версия?). В Советском Союзе её исполнял Муслим Магомаев

В 1960-х годах снимал в основном комедии (в том числе одну антисоветскую) и драмы, в 1970-х годах — в основном джалло, вестерны (в том числе показанные в СССР) и сексуализированные комедии. В частности, в 1975 году снял фильм «Четыре всадника Апокалипсиса», из которого современными режиссёрами был «заимствован» внешний образ Джека Воробья.

В 1979 году снял культовый фильм ужасов «Зомби 2», вслед за которым последовали картина о мафии и неофициальная хоррор-«трилогия смерти», примечательная участием во всех трёх картинах актрисы Катрионы МакКолл.

С начала 1980-х годов резко сбавил, практически перестав снимать качественные или хотя бы коммерчески успешные ленты.

В 1984 году снял фантастический фильм-антиутопию «Воины-2072», опередив картины с Арнольдом Шварценеггером.

Начиная с 1986 года и до своей смерти снял и спродюссировал целую обойму малоотличимых друг от друга триллеров и фильмов ужасов, для которых характерна полная пустота во всех смыслах этого слова (странные сценарии, неуместность подобранного актёрского состава, невыразительные саундтреки и т. п.). В частности, в 1988 году снял антифашистский фильм «Призраки Содома».

Умер от сахарного диабета, забыв принять (или специально не приняв) инсулин на ночь и не успев начать съёмки фильма «Восковая маска» с Робером Оссейном для Дарио Ардженто, с которым до того долгое время отказывался сотрудничать.

На его похоронах присутствовал режиссёр Умберто Ленци.

На его могиле надпись, переводящаяся с английского языка как «Я сделал это по-своему».

Выборочная фильмография[править]

Режиссёр[править]

Лучио СТРОЧИТ по нам, грешным
Интервью Лучио Фульчи на английском языке со съёмок «Демонии» (1990)

Сценарист[править]

Зачем, Лучио?!

Продюсер[править]

Актёр[править]

Фульчи в своём фильме «Зомби 2» (1979)
Уж на что «Демония» дрянной фильм, так ещё и жест масонский
Год Русское название Оригинальное название Роль
1952 ф Тото в цвете Totò a colori парень на поезде, что не может спать (в титрах не указан)
1954 ф Американец в Риме Un americano a Roma парень, слушающий музыку (в титрах не указан)
1959 ф Ребята и музыкальный автомат Ragazzi del Juke-Box организатор фестиваля (в титрах не указан)
1969 ф Одна на другой Una sull'altra графолог (в титрах не указан)
1976 ф Судья La pretora второй служащий автозаправки (в титрах не указан)
1979 ф Зомби 2 Zombi 2 редактор новостей — начальник Питера (в титрах не указан)
1980 ф Контрабанда Luca il contrabbandiere старый босс (в титрах не указан)
1980 ф Город живых мертвецов Paura nella città dei morti viventi доктор Джо Томпсон (в титрах не указан)
1981 ф Чёрный кот Gatto nero доктор (сцены удалены из фильма)
1981 ф Седьмые врата ада ...E tu vivrai nel terrore! L'aldilà городской клерк (в титрах не указан)
1981 ф Дом на краю кладбища Quella villa accanto al cimitero профессор Мюллер (в титрах не указан)
1982 ф Нью-йоркский потрошитель Lo squartatore di New York шеф полиции
1982 ф Проклятое дитя Manhattan Baby доктор Форрестер
1984 ф Воины-2072 I guerrieri dell'anno 2072 имя персонажа не указано (в титрах не указан)
1984 ф Рок-убийца Murderock — Uccide a passo di danza Фил, агент (в титрах не указан)
1986 ф Дьявольский мёд Il miele del diavolo продавец браслетов (в титрах не указан)
1987 ф Энигма Aenigma инспектор полиции (в титрах не указан)
1990 ф Кошмарный концерт Un gatto nel cervello доктор Лучио Фульчи[3]
1990 ф Демония Demonia инспектор Картер (в титрах не указан)
1991 ф Голоса извне Voci dal profondo патолог (в титрах не указан)

Несбывшиеся проекты[править]

  • «Zona di porto fluviale» (1949)
  • «100 000 metri cubi» (1950)
  • «Chacun pour soi» (1967)
  • «Veuves excitées» (1976)
  • «Nero Romano» (1980)
  • «La Momie» (1980)
  • «Dirty Star» (1981)
  • «Alibi» (1982)
  • «La Spada di Sigfrido» (1982)[4]
  • «Obsession mortelle» (1983)
  • «Trance» (1983)
  • «Blastfighter» (1983)
  • «Zombi 3-D» (1983)
  • «Carnevale si legge M.O.R.T.E.» (1984)
  • «La Casa di Danwich» (1985)
  • «La Casa sull’Hudson/Tashmad» (1985)
  • «The Black Light» (1988)
  • «NHF — No Human Factor» (1989)
  • «Zanna Bianca a New York» (1991)
  • «La Momie» (1994)
  • «Le Masque de cire» (1996)

Цитаты[править]

  • «Я снимал фильмы в течение тридцати лет, и эти фильмы — вся моя жизнь. Я был режиссёром тридцати трёх лент, а сценарии написал для ста тридцати[sic!]»
  • «Я несу ответственность за сценарии всех моих фильмов, исключая „Зомби 2“»
  • «По-моему, наиболее важные части в создании фильма сценарий, микширование звука и монтаж. У меня есть ужасный недостаток: я не люблю звёзд»
  • «Когда мы закончили снимать „Зомби 2“, я сказал — мы только что сделали классику хоррора»
  • «Ужасы — для меня не самоцель. Меня в основном привлекает фантастическое. <…> Люди не правы, когда обвиняют мои фильмы в беспричинных ужасах; цензоры не правы, когда утверждают, что мои фильмы пропаганда насилия»
  • «Зрители — в большинстве своём против зла. И я думаю, что фильмы Клинта Иствуда намного более вредны для молодёжи»
  • «В „Городе живых мертвецов“ я уделил намного больше внимание сюжету, нежели зомби, которые только часть этого сюжета»
  • «Мы часто пытаемся уничтожить нашу больную совесть, но напрасно»
  • «Довольно любопытно — я не могу представить, что Рай существует — хотя я католик, но возможно Бог покинул меня, — всё же я часто представлял Ад, так как мы живём в обществе, где только Ад может быть воспринят. Наконец, я понимаю, что Рай неописуем. Воображение намного более сильно, когда спровоцировано ужасами Ада»
  • «Я понял, что Бог — это Бог страдания. Я завидую атеистам; они не имеют всех этих сложностей»
  • «Мне нет дела до того парня, который сходит с ума в „Сиянии“. Я ненавижу „Сияние“; холодность Кубрика была хороша для „Заводного апельсина“ или „Троп славы“, потому что это соответствовало сюжету. Но гений Кубрика не создан для фильмов ужасов. В „Сияющем“ нет чувства»
  • «Несколько лет я вынашиваю проект, но я никогда не был способен воплотить его. Я хочу назвать его „Чёрный Католик“; это — изучение власти. Не обвинение власти — это было сделано неоднократно… Но, конечно, сейчас я могу снимать только совершенно другие фильмы»
  • «Для нас, режиссёров, вот в чём вопрос: быть или не быть в состоянии снимать следующий фильм»
  • «Кино для меня всё. Я живу и дышу фильмами — я даже ем их!»
  • «Единственное различие между Дарио Ардженто и мной — бюджет. Мы делаем одно дело»
  • «Насилие — итальянское искусство!»
  • «Если я делаю фильмы ужасов, это не значит, что я преступник. Многие итальянские жанровые режиссёры — любители животных. Марио Бава любил кошек, Риккардо Фреда любит лошадей, и Дарио Ардженто любит самого себя»

Личная жизнь[править]

Жена Фульчи с марта 1958 года, Мария, покончила жизнь самоубийством в 1969 году, оставив ему троих детей. Известны имена двоих из них: Антонелла и Камилла (последняя уже тоже умерла).

Критика[править]

Советский киновед Г. Богемский отмечал:

…господствующим видом итальянского «массового» фильма ныне стали картины: а) про жуликов и б) про бандитов.

Фильмы «про жуликов» — это комедии, показывающие всевозможные варианты «ограблений по-итальянски». Не важно где, что крадут и у кого: важно, как подготовлено и осуществлено ограбление. В картинах «Операция «Святой Януарий»» и «Операция „Святой Петр“» церковные сокровища похищают при помощи метода, ставшего классическим после французского фильма «Рифифи», — пролома стены или потолка из соседнего помещения… «Ограбления по-итальянски» с каждым фильмом принимают все более гиперболические размеры, их техника становится все изощренней, приобретает чуть ли не научно-фантастический характер. Это прекрасная школа для воров — недаром римские газеты сообщают об ограблениях по методу того или иного фильма. Но эти картины иной раз спасает именно их условный характер, а также чувство юмора, которым в той или иной мере обладает постановщик; это словно занимательная игра, по условиям которой режиссер должен придумывать все новые и новые трюки.[5]

Курьёзы[править]

На портале KM.RU лента Фульчи «Воины-2072» клеветнически внесена в число «подражательных, спекулятивных картин».[6]

Интересные факты[править]

  • Главными героями-мужчинами фильмов Фульчи обычно были врачи, репортёры или полицейские. Именно представителей этих профессий предпочитал играть и сам режиссёр в эпизодах своих картин. В его фильмах постоянно появлялись кошки и собаки.
  • Вступительные титры фильмов Фульчи идут, как правило, в нижнем регистре (например, «лучио фульчи» вместо «Лучио Фульчи»).
  • Рост Фульчи составлял 173 см.

Примечания[править]

  1. Распространённое написание «Лючио» не соответствует практической транскрипции: Лука, Лучано и т. д.
  2. а б в г д е ё ж з и й к л м Условное русскоязычное название.
  3. Полукамео.
  4. Для данной картины, сценарий к которой был написан Джанфранко Клеричи, планировался бюджет от 10 до 12 млн долларов (!). Планировалось также продать фильм чуть ли не Каннскому кинофестивалю (!).
  5. Богемский Г. Кинематограф «общества потребления» (размышления об итальянском коммерческом фильме) // Мифы и реальность: Зарубежное кино сегодня. Сборник статей. — Вып. III / Сост. Г. А. Капралов. — М.: Искусство, 1972. — С. 114, 115.
  6. См.: Фантастика в кино // KM.RU

См. также[править]

Ссылки[править]