Фильм ужасов

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск
Crystal Clear app wp.png Первоисточник
Эта статья является первичным источником части или всей изложенной в ней информации, содержа первоначальные исследования.
Внимание, ниже имеются спойлеры!

Фильм ужасов (разг. ужа́стик, хо́ррор; англ. horror film, horror movie) — жанр художественного фильма, зачастую содержащий элементы фантастики. В «англосаксонском» мире хоррором принято именовать любой фильм, от лёгкого мистического триллера до кровавого фильма категории «Б» (точно так же, как практически всю тяжёлую музыку принято именовать Metal). Традиционно принято определять фильмы ужасов как фильмы, призванные «напугать» зрителя; однако по этому поводу существуют и иные мнения.

Разновидности и поджанры[править]

История жанра[править]

В фильмах ужасов 30-х годов монстр, являвшийся «главной звездой шоу», появлялся из другого пространства или даже времени (например, из Трансильвании или Древнего Египта), его инаковость — внешняя и внутренняя — была абсолютной и непреодолимой, любые переговоры с ним — невозможными, а единственным путём к «хэппи-энду» было его уничтожение. Однако хоррор 40-х решительно отказался от этой концепции: теперь источником страха становились соседи и близкие члены семьи, а часто и сам главный герой картины, с которым идентифицировал себя зритель. Человек, боящийся самого себя, чудовищ, скрывающихся в безднах собственной души — вот основной предмет исследования триллеров и хорроров 40-х годов. Так, благодаря фильмам Вэла Льютона (Владимира Левентона) и Альфреда Хичкока, в моду вошёл поп-фройдизм: коктейль из произвольно надёрганных идей основоположника психоанализа, придающий фильму некое символистское и даже сюрреалистическое начало.[1]


Характерные черты[править]

Музыкальная составляющая[править]

84 главных музыкальных темы из фильмов ужасов и близких к ним жанров. Характерно, что одна из наиболее ярких в музыкальном плане тем среди представленных здесь — явно отрывок № 7 — мелодия из бессмысленного «комедийного» ужастика с характерным названием «Повреждение мозга» (1988)

От некоторых иных жанров, где музыка звучит на заднем плане, а во главе угла действие, фильмы ужасов отличаются звучащими на переднем плане, специально подобранными, более эмоционально-напряжёнными саундтреками. Некоторые эпизоды фильмов некоторых режиссёров (например, Дарио Ардженто) откровенно напоминают видеоклип.

Лон Чейни в роли Эрика в фильме «Призрак Оперы»

Расовая составляющая[править]

Массовый расцвет фильмов ужасов в 1960-е — 1980-е годы, совпавший по времени с негритянской «эмансипацией», стал причиной появления негров в качестве главных (и положительных) героев, показываемых на фоне «тупых» белых и даже «трусливых» семитов. Таков «классический» фильм «Ночь живых мертвецов» (1968), главного героя которого, худощавого работягу-негра, казалось бы, уже выжившего в схватке с кучей зомби, в самом конце случайно убивают… белые,[2] после чего на фоне его тела трагично идут титры. Таков и фильм «Рассвет мертвецов» (1978). В талантливом фильме «Дьявол» (2010) персонаж-негр, страдающий клаустрофобией, также всячески выпендривается перед девушкой.

Кроме негров, заполнены фильмы ужасов и разными экзотическими «нацменьшинствами» (например, фильмы на «каннибальскую» тематику).

Сексуальная составляющая[править]

Во многих фильмах жанра, не имеющих никакого отношения к эротике и порнографии, обязательно присутствуют сцены обнажения людей, зачастую имеющие непосредственное отношение к самим эпизодам «ужасов». Так, после фильма А. Хичкока «Психо» (1960) общеизвестным штампом фильмов ужасов стало нападение маньяка/монстра на девушку/женщину в душе. А душ люди, кроме представителей некоторых экзотических культур, принимают обнажёнными.

Во многих фильмах того же Дарио Ардженто присутствуют персонажи-гомосексуалисты.

Известные режиссёры фильмов ужасов[править]

Известные актёры фильмов ужасов[править]

Известные персонажи фильмов ужасов[править]

Фредди Крюгер Маньяк из серии фильмов «Кошмар на улице Вязов», которого сожгли при жизни и который стал приходить к детям во снах. Смерть во сне вела за собой смерть в реальности.
Кэндимэн Крюкорукий маньяк-призрак из одноимённого фильма.
Майкл Майерс Маньяк из фильма «Хэллоуин». С самого детства имеет садистские наклонности и интерес к смерти, большую часть жизни пробыл в психиатрической лечебнице, но сбежал и начал убивать подростков.
Томас Хьюитт (Кожаное лицо) Главный отрицательный персонаж серии фильмов «Техасская резня бензопилой».
Граф Дракула Вампир, придуманный Брэмом Стокером в романе «Дракула», после многочисленных экранизаций книги стал одним из самых известных вампиров.
Елизавета Батори Венгерская графиня, известная также как Кровавая Графиня, согласно «Книге Рекордов Гиннеса», является самым «массовым» серийным убийцей среди женщин.
Чудовище Франкенштейна Одно из главных действующих лиц романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818), а также персонаж множества книжных, драматических и кинематографических адаптаций его сюжета. Живое существо, собранное из фрагментов тел трупов.
Крипер Монстр из фильма «Джиперс Криперс», который просыпается каждые 23 года на 23 дня и всё это время убивает людей, поедая у них части, которых сам лишён, тем самым самогенерируясь. После чего он прячет тела в различных заброшенных местах, сшивая их вместе и делая оружие из человеческих фрагментов.
Хищник Инопланетный монстр из фильма «Хищник», ставшего культовым и породившим несколько продолжений, книг и комиксов.
Чужой Также называемый Ксеномо́рф, фантастический инопланетный вид из фильма «Чужой».
Джейсон Вурхиз Персонаж фильмов серии «Пятница 13-е», маньяк-убийца, известный своими кровавыми способами расправ над жертвами.
Дэмиен Торн Антихрист, главный персонаж серии фильмов и книг «Омен».
Чаки Кукла Чаки, в которую вселился дух умершего маньяка Чарльза Ли Рэя.
Пинхэд Человекоподобный демон, предводитель компании сенобитов, демонов-хранителей врат ада, вызываемых при помощи шкатулки Лемаршана (фильм «Восставший из ада»).
Верзила Хранитель Врат, вооружённый летающей серебряной сферой, которая буравит головы незваных гостей (фильм «Фантазм» и его последующие три сиквела).
Самара Морган

(Садако Ямамура)

Девочка-убийца, умершая в колодце, убивающая с помощью смертоносной кассеты в фильме «Звонок».
Пеннивайз

(Оно)

Жестокий клоун-убийца, также он призрак и демон, герой одного из самых известных романов Стивена Кинга — знаменитого мастера ужасов.
Лунный маньяк или Насильник Маньяк из фильма «Доктор Икс».
Пирамидоголовый Огромное человекоподобное существо с металлической пирамидой, скрывающей голову, один из чудовищ фильма «Сайлент Хилл».
Каяко Саэки The Grudge/Проклятие Мстительный дух убитой девушки из фильма ужасов Проклятие (2004)
Дедайт Агрессивные, злые, одержимые демоном, вызванным благодаря «Книге мёртвых» в фильме Зловещие мертвецы.
Призрачное лицо Вымышленный персонаж серии молодёжных фильмов-ужасов Крик.
Нечто Инопланетный организм, пытающийся прорваться на материк, «ассимилируя» учёных с антарктической станции.
Джек Торренс Главный герой романа Стивена Кинга «Сияние», а также его последующих экранизаций.

Критика фильмов ужасов[править]

Советский киновед Г. Богемский опубликовал в 1981 году большую критическую статью об итальянском кино, отрывок из которой цитируется ниже:

Фильмы ужасов навязывают зрителям, да и самим режиссерам, остающиеся в тени идеологи буржуазной «масскультуры», чтобы вызвать «короткое замыкание» в сознании, нервной системе парализованного ужасом зрителя, помешать ему мыслить и действовать. Безвольное, дрожащее от страха существо куда послушнее и безопаснее; жуткие холокаусты, зомби и алиены, подобно сильному наркотику, заставят-де позабыть о реальных ужасах окружающей действительности. О том, что американская и итальянская «масскультура» в ее важной сфере — в области кинозрелища — направляется из единого или общего центра, говорит и «трогательная» слаженность в производстве по обе стороны океана людоедских и прочих запугивающих зрителя лент, единомыслие итальянских и американских продюсеров и режиссеров этого жанра, «плодотворный» взаимообмен подобной низкопробной кинопродукцией между двумя странами.[3]

В книге Д. А. Волкогонова «Психологическая война: Подрывные действия империализма в области общественного сознания» (М., 1983) говорится:

Устрашение [населения Запада] ведется с помощью фильмов ужасов. Как пишет кинокритик Д. Якер в августовском номере (1982 г.) итальянского журнала «Эуропео», сейчас в США наблюдается настоящий бум фильмов ужасов. Только в 1981 г. таких фильмов было выпущено около ста. Фильмы «Нечто», «Парад уродов»,[4] «Видеодром», «Ночь живых мертвецов», «Выродки» потрясают жестокостью, натурализмом, садизмом. Известный кинорежиссер Хоукс, «специалист по фильмам, которые леденят кровь»,[5] пишет о них, как о «страшном наркотике, который делает людей такими, что они готовы после фильма просить у властей защиты от иррациональных угроз». Такие люди верят в «летающие тарелки», «руку Москвы», «красных гуннов». Это продукт бесчеловечного манипулирования сознанием с помощью психологического устрашения.[6]

Иные мнения[править]

Вышеупомянутый Дарио Ардженто говорит:

Мои убийцы не слишком ужасны. Это не Фредди Крюгер и не какие-то там жуткие монстры как в американском кино.[7]

По мнению российского философа В. Куренного, «множество фильмов ужасов нравоучительны до невозможной крайности».[8]

По поводу фильма «Изгоняющий дьявола» (1973), кажущегося по окончании просмотра не особо страшным, но в действительности содержащего «мерзкие» сцены, высказывались шутки такого рода, что, мол, он сделал Иисусу Христу и христианству небывалую «рекламу». Фактически то же можно сказать и о фильме «Омен» (1976).

Может быть выдвинута и такая конспирологическая версия: фильмы ужасов служат для «воспитания» человека, повышения уровня его безопасности в быту (например, учат не оставлять детей без присмотра, обходить опасные места, не провоцировать опасных животных, «не играть со спичками» и т. д.).

Характерно, что некоторые люди не соблюдают элементарных предосторожностей при посещении ванной комнаты, беря с собой туда электроприборы, например, мобильные телефоны.[9] Между тем, опасность этого «наглядно» показана в самом начале малоизвестного и в целом слабого фильма «Ужас Паганини» (1989), словно в качестве пособия по безопасности в быту.

Тенденции в развитии жанра[править]

На любом киносайте можно найти мегабайты стенаний на тему того, что «нормальные фильмы снимали в 70-е, а теперь одно дерьмо с компьютерными спецэффектами для тупых школьников». И мегабайты стенаний тех же «школьников» на тему того, что «семидесятость — отстой».

Интересные факты[править]

Примечания[править]

  1. Комм Д. Формулы страха // kinoart.ru, 24.02.2012
  2. Санданов А. Зомби-апокалипсис // Искусство кино. — 2011. — № 5.
  3. Богемский Г. Товар «культурной индустрии» // Искусство кино. — 1981. — № 7. — С. 146.
  4. Непонятно, какой фильм имеет в виду Волкогонов.
  5. Непонятно, какого режиссёра имеет в виду Волкогонов. Говард Хоукс снял максимум один фильм, близкий к ужасам.
  6. Методы и приемы психологической войны
  7. Дарио Ардженто: ведьмы говорят по-русски
  8. Философия фильма // Русский журнал, 9.02.2010
  9. Москвичку убил упавший в ванну iPhone // Фонтанка.ру, 10.02.2015
  10. Karl Liebknecht (Character) // Imdb.com

Ссылки[править]