Космическая опера

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск
Космическая опера
англ. Space opera
Введение:
Ввёл:
Уилсон Такер
Когда введено:
1940
Отношения с другими понятиями:
Научная фантастика:
Киберпанк • Космическая опера 
Представители:
Звезда смерти из Звёздных Войн

«Космоо́пера» (или «космическая опера», от англ. space opera) — один из жанров приключенческой научной фантастики, который обычно определяется по формальным признакам: действие произведений происходит в космическом пространстве и/или на других планетах (в Солнечной системе или за её пределами) в условном (обычно экзотическом) антураже; персонажи подчёркнуто героичны, а масштабы их деяний ограничены лишь фантазией авторов; как правило, произведения этого жанра поначалу носили чисто развлекательный характер, но впоследствии приёмы «космической оперы» вошли также в арсенал авторов художественно значительной фантастики.

История жанра[править]

Термин «космическая опера» был впервые введён в 1940 году Уилсоном Такером, который использовал его для обозначения халтурной коммерческой НФ:

"В наше время стало привычным, что в обиход вводятся новые словечки; мы тоже можем одно такое предложить. Если вестерн называют «конской оперой», слезогонный сериал для домохозяек — «мыльной оперой», то халтурную жвачку про космолёты и спасателей миров можно смело назвать «космической оперой»"…[1]
Файл:Fantastic Adventures 1939 07.jpg
Обложка журнала «Fantastic Adventures» с характерный для жанра «космической оперы» иллюстрацией (июль 1939 года)

В связи с тем, что Такер предложил термин для уже сложившегося на тот момент явления, невозможно однозначно установить «родоначальников» «космической оперы». Формально ими можно считать любых авторов, вклад которых в фантастику о космических путешествиях несомненен. При этом термин «космическая опера» оказывается одинаково применим к произведениям достаточно широкого жанрового диапазона — например, «марсианские» романы Берроуза из цикла о Джоне Картере; научно-фантастические «галактические» романы Э. Э. «Дока» Смита из циклов «Космический Жаворонок» и «Ленсмены»; романы Эдмонда Гамильтона о масштабных космических катастрофах, за которые его прозвали «Разрушителем миров» или «Спасителем миров»; космические вестерны, ставшие фирменным жанром журнала «Astounding» в первые годы его существования; газетные комиксы о Флэше Гордоне и Баке Роджерсе и снятые на их основе киносериалы — и так далее. Наиболее ранним произведением, соответствующим «канонам» жанра, можно считать роман Гаррета Сёвисса «Эдисоновское завоевание Марса» (1898), вольное продолжение «Войны миров» Герберта Уэллса, в котором земные учёные во главе с Эдисоном летят на Марс и наносят марсианской цивилизации сокрушительный ответный удар.

Жанр «космической оперы» бурно развивался в 1940-е годы как направление подростковой приключенческой литературы (параллельно с концептуальной научной фантастикой в духе Кэмпбелла, у которой была своя «космическая опера» — цикл Айзека Азимова «Основание») и обычно ассоциировался с журналами «Fantastic Adventures», «Amazing Stories», «Captain Future» и некоторыми другими. В этот период появляются такие определяющие для жанра произведения, как «Звёздные короли» Эдмонда Гамильтона.[2]

Файл:Planet Stories 1949 Summer.jpg
Обложка журнала «Planet Stories» (лето 1949 года) с иллюстрацией к роману Ли Бреккет

Характерной особенностью «космической оперы» этого периода является сочетание футуристических и архаических элементов антуража — например, космические корабли и поединки на мечах, ядерные технологии и феодальная социальная структура и т. д. Неприемлимое с точки зрения канонов «строгой» фантастики, столь вольное сочетание анахроничных реалий в то же время способствовало развитию художественной свободы в фантастике и впоследствии регулярно применялось даже наиболее значительными авторами фантастических произведений (Урсула Ле Гуин, Джин Вулф, Сэмюэл Дилени, Фрэнк Герберт), что со временем сделало жанр «космической оперы» гораздо более респектабельным. В этот же период очевидные условности жанра были язвительно спародированы в целом ряде произведений — в том числе в романе Гарри Гаррисона «Билл — герой Галактики» и фильме Роже Вадима «Барбарелла» (1968).

Этапным событием для «космической оперы» стал выход фильма Джорджа Лукаса «Звёздные войны» (1977), в котором условности жанра были использованы в сочетании с фундаментальными мифологическими архетипами. Успех фильма, его продолжений и созданных на его основе романов значительно расширил аудиторию жанра, дав новый импульс его развитию. В следующие десятилетия приёмами «космической оперы» пользовались такие известные авторы, как Лоис МакМастер Буджолд (цикл «Барраяр»), Дэн Симмонс (цикл «Гиперион»), Вернор Виндж, Йен Бэнкс (цикл «Культура»), Дэвид Вебер (цикл «Хонор Харрингтон») и другие.

В СССР и России «космическая опера» как направление появилась в 1960-х годах. Первым отечественным произведением этого жанра можно считать эпическую трилогию Сергея Снегова «Люди как боги» (отдельное издание — 1970). Следующим заметным произведением, сознательно написанным в традициях «космической оперы», стала повесть Ольги Ларионовой «Чакра Кентавра» (1988). Благодаря тому, что в конце 1980-х — начале 1990-х были впервые изданы значительными тиражами на русском языке многие зарубежные произведения жанра, приёмы «космической оперы» стали широко использоваться отечественными писателями-фантастами. Среди наиболее известных отечественных произведений этого направления следует упомянуть роман Сергея Лукьяненко «Принцесса стоит смерти» и его продолжения.


Источники[править]

  1. David G. Hartwell & Kathryn Cramer. How Shit Became Shinola: Definition and Redefinition of Space Opera
  2. Mike Ashley. Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950. — Liverpool University Press, 2001.

Литературные произведения[править]

(классика космической оперы, про звёздные королевства и искателей приключений)

(история падения и возрождения Галактической империи, являющаяся космическим продолжением мира «Позитронных Роботов» и «Стальных Пещер», и содержат отсылки к ним)

(изощрённые политические игры и интриги подкрепляемые «дружественными» визитами военных кораблей)

(история офицера Флота Её Королевского Величества по имени Хонор Харингтон)

(про Адмирала Нейсмита, на самом деле являющегося офицером разведки Барраяра по имени Майлз Форкосиган)

(смесь киберпанка и космической оперы про войны и их последствия, мир где вместо королевств — суперкорпорации имеющие собственные армии и флоты)

(мир в котором Лига работорговцев держит слаборазвитые планеты на уровне паровых технологий, тайно уничтожая изобретения, а обращение в рабство умело маскирует под вознесения на небо и прочие чудеса)

(трилогия рассказывает про мир Master of Orion с точки зрения наёмника-телохранителя; дилогия посвящена контакту двух миров один из которых — иерархия слабых и сильных в стиле «Возвышения» Дэвида Брина, а другой — дистопия в стиле утопий братьев Стругацких)

(антиутопия про бесконечную войну на грани абсурда, в которой корабль летящий на досветовой скорости успевает морально устареть ещё до подлёта к цели, расказанная с точки зрения солдата, вот уже несколько столетий проводящего большую часть времени в анабиозе)

(мирная пастораль про космическую станцию-госпиталь)

Аниме[править]

Файл:Crest of the Stars.jpg
«Звездный герб», обложка первого тома американского DVD.

Кино[править]

Файл:Star Wars 1977 st85.jpg
Кадр из фильма «Звёздные войны» (1977)

Сериалы[править]

Файл:B5 StarFury Thunderbolt.jpg
Двойка SA-32 Thunderbolt в атмосфере Марса (сериал Вавилон-5)

Компьютерные игры[править]

Глобальные стратегии[править]

RTS[править]

Квесты[править]

Космические симуляторы[править]

Ссылки[править]

См. также[править]