Плакат

Плакат

Графический документ, единичное произведение искусства, содержащее лаконичное, броское (обычно цветное) изображение с кратким текстом, как правило, на большом листе бумаги, выполненное в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях

Отношения с другими понятиями:

Изображение:

Инфографика • Плакат

Шаблон: п·о·и

Форма: о·с

Плакат (нем. Plakat от франц. placard, «объявление», «афиша», от plaquer, «налепить», «приклеивать») — графический документ, единичное произведение искусства, содержащее лаконичное, броское (обычно цветное) изображение с кратким текстом, как правило, на большом листе бумаги, выполненное в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях.

Современный плакат является обычно полиграфическим воспроизведением созданного художником оригинала. До 2-й половины XIX века плакатом называли иногда агитационные гравюры крупного размера (например, «летучие листки» периода Крестьянской войны и Реформации в Германии в XVI веке), политические афиши во Франции в XVIII веке и т. п. Плакат должен восприниматься на большом расстоянии, выделяясь среди других источников информации. Чтобы привлечь внимание и интерес зрителя, активизировать его восприятие, нацелить в нужном направлении сознание и волю к действию, плакат использует ряд специфических художественных средств. В плакате могут применяться изобразительные метафоры, общепонятные символы, сопоставление разномасштабных изображений, разновременных и происходящих в различных пространствах событий, обобщение формы предметов; важную роль в плакате играет характер шрифта и расположение текста, яркое условное декоративное цветовое решение. В систему условных изобразительных средств плаката иногда вводится фотография (самостоятельно или в сочетании с рисунком, живописью). Для многих плакатов на международные и бытовые темы типичны сатирические образы собирательного характера.

Плакат 1895 года. Тулуз-Лотрек

История до XX века[править | править код]

Появление плаката (вначале рекламного, позже политического) связано с обострением торговой и промышленной конкуренции в капиталистическом хозяйстве, с интенсификацией общественно-политической и культурной жизни (рост числа зрелищных учреждений, промышленных и художественных выставок, массовых митингов и манифестаций и др.). Применение литографии (в том числе цветной) позволило издавать красочные плакаты быстро и большими тиражами. Рекламный плакат возник в Западной Европе во 2-й половине XIX века в результате эволюции от чисто шрифтовых театральных афиш и книготорговых объявлений к афишам, в которых постепенно всё большую часть текста вытесняли орнамент и фигурные изображения (театральный плакат часто по традиции называется афишей). Ведущая роль в развитии плаката в конце XIX века принадлежала Франции (плакаты Ж. Шере, А. Тулуз-Лотрека, Т. Стейнлена и др.). В работах Тулуз-Лотрека впервые проявились специфические черты художественного языка плаката: обобщенность форм (мгновенно запоминающихся, иногда не лишённых гротеска), кадрированность изображения, большая роль силуэта, яркого локального цветового пятна. Однако большинство плакатов в конце XIX — начале XX вв. состояло из орнаментально-декоративных композиций в духе стиля модерн, отличающихся от произведений книжно-журнальной графики преимущественно размерами [работы Э. Грассе и А. Мухи (Мюша) во Франции, О. Бёрдсли в Англии, У. Брэдли и Э. Пенфилда в США, либо носило натуралистический характер. С начала 1910-х гг. плакат постепенно теряет прямые связи с книжно-журнальной графикой в стиле модерн, порой приближаясь по характеру к станковой картине (плакаты О. Фишера в Германии, Ф. Брэнгвина в Великобритании). Переходный характер носило творчество Л. Капьелло, в котором сочетались принципы «картинного» и «предметного» плаката.

Плакат времён Первой мировой войны с агитацией на подписку военного займа

История в XX веке[править | править код]

В рекламном плакате определяющим становится стремление художников к более конкретному, предметному показу объекта рекламы (вначале только в работах Л. Бернхарда, Ю. Клингера, Л. Хольвайна и пр. в Германии, а с 20-х гг. — и художников других стран); художественное своеобразие и стилистические особенности плаката (динамика композиции, метафоричность образа, условность цвета, обобщение форм) ярко проявились в работах Кассандра (Франция). С развитием кинематографа появились рекламирующие фильмы плакаты, которые первоначально создавались на основе перерисовки отдельных кадров, позже киноплакат приобрёл образный характер, стремясь показать главных героев, дать представление о жанре фильма, остроте сюжета и пр. С 1920—1930-х гг. плакат стал популярным средством пропаганды техники безопасности в промышленности и строительстве. В начале первого десятилетия XX века появился политический плакат, лучшие достижения которого на протяжении всей его истории связаны с демократическим движением и борьбой за мир. В числе авторов первых политических плакатов были Т. Стейнлен во Франции, Ю. Вальткорн и К. Кольвиц в Германии. В период Первой мировой войны 1914—1918 гг. получил распространение агитационный плакат (агитация за призыв в армию, подписку на военные займы, помощь раненым и пр.), стилистика которого оказала определённое влияние на последующее развитие плаката (работы А. Лита в Англии, Ж. Февра во Франции и др.). Рост рабочего движения, борьба народов против империалистической реакции и фашизма стимулировали в 1920—1930-е гг. развитие политического плаката в Западной Европе. Страстным революционным пафосом проникнуты плакаты, изданные в Венгрии в период существования Венгерской советской республики 1919 г. (работы Р. Берення, М. Биро, Б. Уица и др.), выборные плакаты компартии и антифашистские плакаты в Германии (работы Г. Пехштейна, Джона Хартфилда и др.), плакаты в защиту республики Испании. В годы Второй мировой войны 1939—1945 гг. особенно большое распространение получили антифашистские плакаты, в послевоенные годы — плакаты в защиту мира (работы П. Пикассо во Франции, Л. Мендеса в Мексике, Т. Трепковского в Польше). Стилистически плакат 1920—1970-х гг. во многом связан с живописью, графикой и фотоискусством (в конце 1910-х гг. Дж. Хартфилд, а затем советский художник Г. Г. Клуцис обратились к фотомонтажному плакату); на эволюцию плаката повлияло и развитие других средств массовой информации, а также полиграфии.