Социалистический реализм

«Первый трактор»

произведение социалистического реализма на ВДНХ

Социалистический реализм (Соцреализм) — официально поощряемый партийными органами СССР, художественный метод литературы и искусства, построенный на социалистической концепции мира и человека.

После падения СССР содержание понятия переосмысливалось: встречаются термины "сталинский классицизм", "героический реализм" и т.п..

История возникновения и развития[править | править код]

Термин впервые появился в советской печати в «Литературной газете», 23 мая 1932. Он возник в связи с необходимостью направить РАПП и Авангард основное направление художественного развития советской культуры. Решающим при этом явилось признание роли классических традиций и понимание новых качеств реализма. На 1-м Всесоюзным съездом советских писателей в 1934 году Горький утверждал: «Социалистический реализм утверждает бытие как деяние, как творчество, цель которого — непрерывное развитие ценнейших индивидуальных способностей человека ради победы его над силами природы, ради его здоровья и долголетия, ради великого счастья жить на земле». Художник должен был служить своими произведениями строительству социалистического общества. Следовательно, он должен изображать жизнь в свете идеалов социализма. Понятие «реализм» — литературное, а понятие «социалистический» — идеологическое.

Литература социалистического реализма являлась инструментом партийной идеологии. Писатель был «инженером человеческих душ». Своим талантом он влиял на читателя как пропагандист. Он воспитывал читателя в духе партии и вместе с тем поддерживал её в борьбе за победу коммунизма. Субъективные действия и устремления личности должны были соответствовать объективному ходу истории.

Ленин следующим образом выражал мысль о том, что искусство должно стоять на стороне пролетариата: «Искусство принадлежит народу. Глубочайшие родники искусства могут быть найдены среди широкого класса трудящихся… Искусство должно быть основано на их чувствах, мыслях и требованиях и должно расти вместе с ними». Кроме того, он уточнил: «Литература должна стать партийной… Долой литераторов беспартийных. Долой литераторов сверхчеловеков! Литературное дело должно стать частью общепролетарского дела, „винтиками и колесиками“ одного единого великого социал-демократического механизма, приводимого в движение всем сознательным авангардом всего рабочего класса».

Основоположник социалистического реализма в литературе, Максим Горький, писал о социалистическом реализме следующее: «Для наших писателей жизненно и творчески необходимо встать на точку зрения, с высоты которой — и только с её высоты — ясно видимы все грязные преступления капитализма, вся подлость его кровавых намерений и видно все величие героической работы пролетариата-диктатора». Он же утверждал: «…писатель должен обладать хорошим знанием истории прошлого и знанием социальных явлений современности, в которой он призван исполнять одновременно две роли: роль акушерки и могильщика»

Горький считал, что главной задачей социалистического реализма является воспитание социалистического, революционного взгляда на мир, соответствующего ощущения мира.

Чтобы следовать методу социалистического реализма, сочинение стихов и романов, создание живописных произведений и т. д. надо подчинить цели разоблачения преступлений капитализма и восхвалению социализма, чтобы вдохновлять читателей и зрителей к революции, воспламеняя их умы справедливым гневом. Метод социалистического реализма был сформулирован советскими деятелями культуры под руководством Сталина в 1932 г. Он охватывал все сферы художественной деятельности (литературу, драматургию, кинематограф, живопись, скульптуру, музыку и архитектуру). В нем утверждались следующие принципы:

1) описывать реальность точно, в соответствии с конкретным историческим революционным развитием; 2) согласовывать свое художественное выражение с темами идеологических реформ и воспитанием трудящихся в социалистическом духе.

Принципы соцреализма[править | править код]

Файл:Plenty of wheat.jpg

Файл:Mosmetro kievsk arbpokr1.jpg

Файл:Green Bridge in Vilnius4.jpg

Народность. Герои произведений должны быть выходцами из народа. Как правило героями соцреалистических произведений становились рабочие и крестьяне.

Партийность. Отказаться от правды, эмпирически найденной автором и заменить её партийной правдой; показать героические поступки, поиск новой жизни, революционную борьбу за светлое будущее

Конкретность. В изображении действительности показать процесс исторического развития, который в свою очередь должен соответствовать доктрине исторического материализма (материя первична, сознание вторично).

Однако советской власти необходимо был искусство, отвечающее её пропагандистским требованиям. Возник РАПП, организация пролетарских писателей, активно занимавшаяся критикой писателей непролетарских. РАПП состоял в основном из начинающих писателей. Между тем, формирующемуся соцреализму требовался писатель уже известный, который мог бы возглавить направление, придать ему вес. Таким писателем стал Максим Горький. Его произведения в общих чертах действительно отвечали требованиям соцреализма. Горький в торжественной обстановке вернулся из эмиграции и возглавил специально созданный Союз Писателей СССР, куда вошли в основном писатели и поэты просоветской направленности. Герой литературы двадцатых — тридцатых годов — большевик, обладающий сверхчеловеческой железной волей.

Теория социалистического реализма обосновывала необходимость направляющей роли социалистического государства и коммунистической партии в организации духовной жизни в обществе. Отметим, что в 20‒30-х годах XX-ого века в результате культурной революции (а ее осуществление соответствовало теории социалистического реализма), в Советском Союзе был сформирован исторически новый тип российского (в том числе русского) человека, который сыграл определяющую роль в победе советского народа в Великой Отечественной войне.

Довольно пеструю картину являло собой и изобразительное искусство 20-х гг. В нем выделилось несколько группировок. Наиболее значительной была группа «Ассоциация художников революции» (АХР — в то время аббревиатуры вошли в моду). Они изображали сегодняшний день: быт Красной Армии, быт рабочих, крестьянства, деятелей революции и труда". Они считали себя наследниками «передвижников». Они шли на фабрики, заводы, в красноармейские казармы, чтобы непосредственно наблюдать жизнь своих персонажей, «зарисовывать» ее. В другом творческом содружестве — ОСТ (Общество станковистов) объединилась молодежь, окончившая первый советский художественный вуз. Девиз ОСТа — развитие в станковой живописи тематики, отражающей приметы XX столетия: индустриальный город, промышленное производство, занятия спортом и др. В отличие от мастеров АХРа «остовцы» видели свой эстетический идеал отнюдь не в творчестве своих предшественников — художников-«передвижников», а в новейших европейских течениях.

Известностью и успехом пользовались писатели писавшие отнюдь не в русле соцреализма Александр Блок, Сергей Есенин, Владимир Маяковский, а также классика.

Наиболее известные представители социалистического реализма[править | править код]

В СССР[править | править код]

Литература[править | править код]

Александр Фадеев
Александр Серафимович
Николай Островский
Константин Федин
Дмитрий Фурманов
Максим Горький (считается основоположником: роман "Мать", пьеса "На дне" и последующие произведения)

Живопись[править | править код]

Борис Владимирский

В других странах[править | править код]

Сикейрос
Ривера

Критика соцреализма[править | править код]

Соцреализм почти немедленно стали упрекать в заидеологизированности (которая не только не скрывалась. но постоянно подчёркивалась).

По сути, критики соцреализма высказывали претензии не столько к самому методу, сколько к тому обстоятельству, что все другие направления в искусстве в условиях СССР, а позже — и в других социалистических странах — искусственно подавлялись «руководящей и направляющей партией».

Ткань «свободного искусства» слишком плохо вписывалась в прокрустово ложе требований к «соцреализму, как единственно верному методу». Кроме того, по принципу «запретный плод сладок», именно благодаря запретам (исполняемым, впрочем не везде, и не всегда тщательно) — «альтернативные искусства» приобрели в социалистических странах определённую притягательность — на которую, по своим художественным достоинствам, они бы, без «ореола гонимости» объективно никак рассчитывать не могли.

Закат соцреализма[править | править код]

После краха СССР в течении около 10 лет произведения соцреализма были почти никому не нужны, в массовом количестве их выбрасывали, уничтожали; памятники социалистической эпохи в ряде стран постсоветского периода уничтожались.

Однако в ХХI веке интерес к оставшимся «произведениям эпохи тоталитаризма» в мире начал постепенно расти, их рыночная стоимость также стала быстро повышаться.

В 21 веке[править | править код]

В 21 веке интерес к соцреализму возродился на новом витке, с учётом контекста истории мирового искусства и завершённости эпохи. Евгений Фатеев: "Вообще советские визуальные искусства очень располагают к самым разным играм в искусствоведческие «измы». Здесь можно отыскать все этапы итальянского ренессанса. Можно очень ответственно и легитимно говорить о советском маньеризме, который совмещает в себе как качества южного, итальянского маньеризма, так и северного романизма. Советская живопись выдала и невиданно обширный материал и по живописному исследованию - и разного свойства ориентализмы, и особенный нордизм – исследование и визуализация нашего необъятного Севера. Очень интересно выделять и акцентировать, концептуализировать и очень мощную рокайльную ноту в советской живописи. Особенно интересная тема – сборка и концептуализация автохтонного, самобытного и крайне интересного советского сюрреализма. Существуют и советское салонное искусство, и советский высочайшего качества бидермайер." (О постквадратном исчерпании фигуративности в советском искусстве//https://zavtra.ru/blogs/o_postkvadratnom_ischerpanii_figurativnosti_v_sovetskom_iskusstve)

См. также[править | править код]

Ссылки[править | править код]