Андрей Ашкеров
|
МЕДИТАЦИИ О ФОТОГРАФИИ
Медитация о Фотографии >>>
Я мог бы поклоняться
Образу,
Картине, Статуе, но Фотографии?!
Р. Барт.
Фотография – лицо безликого мира, мира, где нет образов, но есть визуальное.
Это мир, в котором некому и не на что смотреть: взгляд так же мертв, как и его объект.
Мертвый взгляд – это фотографический взгляд: взгляд, на чем-то зафиксировавшийся и одновременно взгляд фиксирующий.
Мертвый объект – это фотографический объект: запечатленная достоверность, печать достоверности, удостоверение достоверности.
Игра реальности и ее отсутствия, потери и обретения. Реальность смерти, животрепещущая смерть, последняя реальность.
Омертвляя, фотография утверждает жизнь. В самой потере референта намечается его наличие, сама смерть выступает окончательным и наилучшим доказательством существования.
Фотография – это знак знаковости, свидетельствующий о вещественности вещи: как бы само вещество знака. Или иначе: фотография запечатлевает материю во всей ее идеальности, заставая врасплох идеальное материи, саму предметность предметов.
Проявка: явление того, что дано? указание на то, чего нет?
А если и то, и другое одновременно?
Когда дано отсутствие и отнято присутствие?
Или отсутствие и есть данность присутствия, а присутствие – данность отсутствия?
Но что тогда данность?
Про-явление про-явления?
Презумпция явления, явление презумпции.
Допущение.
Смерть как пропуск в реальность.
Жизнь как высшая и всеобъемлющая форма не-бытия.
Вспышка: освещение отсутствующего, затмение присутствующего?
Но не ирреальность света, и не свет ирреальности.
Не острый укол реального, и не его безмятежная стихия.
Скорее, световое пятно.
Или запятнанный свет.
Отраженное свечение или, точнее, свечение отраженного.
Не моментальность смерти, и не безграничность жизни, но, напротив, безграничность смерти и моментальность жизни.
Наведение объектива: объективация объективного и одновременно познание субъекта в его субъективности.
Взгляд в его чистом выражении, абсолютное взгляда.
И, вместе с тем, абсолютизация зримости, сама тотальная зримость.
Видимость поверхностна: все видимое обращено к поверхности и упраздняет глубину.
Видима лишь поверхность, видимое не знает и не хочет знать глубин.
Наведенный объектив отражает как бы само Положение Вещей. Фотографический отпечаток обнаруживает Вещь в ее вещественности, застигает ее врасплох. При этом Идея истончается до состояния изображения, мышление растворяется в наблюдении. Фотоаппарат наделяет повседневность онтологическим статусом и делает ее достоянием искусства, возвышенное изгоняется из искусства и ограничивается в своих правах на бытие. Предметность фотографии всегда сконцентрирована на детали, эта предметность никак не касается общего. Именно таким образом фотографическое изображение стремится стать punctum’ом по отношению к другим типам изображений, на долю которых фотография хочет оставить лишь роль studium’ма.
