Романовы. Венценосная семья

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
(перенаправлено с «Романовы: Венценосная семья»)
Перейти к: навигация, поиск

«Романовы. Венценосная семья» — российский художественный фильм, премьера которого состоялась в 2000 году. Режиссёр-постановщик — Глеб Панфилов. Монтажом занимался Энцо Меникони.

Сюжет[править]

В ролях[править]

Отрывок из фильма
Актёр Роль
Александр Галибин Николай II (озвучил Виктор Раков) император Николай II (озвучил Виктор Раков)
Линда Беллингем Александра Фёдоровна (озвучила Инна Чурикова) императрица Александра Фёдоровна (озвучила Инна Чурикова)
Володя Грачёв Алексей Великий князь, Цесаревич Алексей
Юлия Новикова Ольга Николаевна Великая княжна Ольга Николаевна
Ксения Качалина Татьяна Николаевна Великая княжна Татьяна Николаевна
Ольга Васильева Мария Николаевна Великая княжна Мария Николаевна
Ольга Будина Анастасия Николаевна Великая княжна Анастасия Николаевна
Игорь Дмитриев Фредерикс барон Фредерикс
Вячеслав Богачёв Воейков генерал Воейков
Юрий Каюров Алексеев генерал Алексеев
Валерий Хромушкин Долгорукий[sic!] князь Долгорукий[sic!]
Николай Пеньков Татищев генерал Татищев
Олег Басилашвили Фёдоров профессор Фёдоров
Иван Саутов Рузский генерал Рузский
Валерий Доронин Данилов генерал Данилов
Александр Липов Саввич генерал Саввич
Максим Панфилов Михаил Александрович Великий князь Михаил Александрович
Юрий Клепиков Корнилов генерал Корнилов
Владимир Конкин Кобылинский полковник Кобылинский
Валерий Матвеев дежурный офицер дежурный офицер
Игорь Регнер Деревенько боцман Деревенько
Эрнст Романов Боткин доктор Боткин
Андрей Харитонов Пьер Жильяр Пьер Жильяр
Владимир Ширяев Бенкендорф барон Бенкендорф
Ребекка Лейси Анна Демидова горничная Анна Демидова
Вячеслав Гарин Чемодуров камердинер Чемодуров
Виктор Тейдер Трупп лакей Трупп
Святослав Кузьменко Харитонов повар Харитонов
Всеволод Соболев Деревенько[sic!] доктор Деревенько[sic!]
Кирилл Литовченко Седнёв поварёнок Седнёв
Андрей Чуманов Денисов рядовой Денисов
Михаил Ефремов Керенский Керенский
Анатолий Сливников Родзянко Родзянко
Александр Алексеев Гучков Гучков
Юрий Орлов Шульгин Шульгин
Аристарх Ливанов Милюков Милюков
Александр Филиппенко Ленин Ленин
Кирилл Козаков Свердлов Свердлов
Валерий Кухарешин Троцкий Троцкий
Игорь Скляр Яковлев комиссар Яковлев
Анатолий Панфилов Авдеев телеграфист Авдеев
Евгений Герасимов Голощёкин комиссар Голощёкин
Любомирас Лауцявичюс Юровский Юровский
Виталий Вашедский Дорофеев рядовой Дорофеев
Игорь Лифанов Масловский комиссар Масловский
Алексей Панин в эпизоде в эпизоде

и другие

Отзывы в Рунете[править]

По моему, воссоздать события 1917 −1918 гг. лучше, чем это сделал Глеб Панфилов в «Романовы: Венценосная семья» — не смог еще никто.

«Романовы. Венценосная семья» — самый настоящий фальшивый попсовый фильм. Вместо раскрытия драмы и трагедии, происшедшей не только с царской семьей, но и со всем русским народом, с Россией, в этом фильме показано царское семейство как обычная, я бы даже сказал весьма заурядная семья, какой ее увидел режиссер этого фильма Глеб Памфилов[sic]. Как скажем, семейство какого-то великого князя или простого раскулаченного помещика. В фильме раскрывается традиционная советская мысль о «слабовольности» императора Николая II, — немного потужил царь, подтянулся на перекладине, и подписал манифест об отречении. В фильме не показывается ни измена генералитета, ни сущность предательства своего императора… <…> Императрица изображена какой-то болезненной истеричкой. Достаточно почитать архивную переписку царской семьи, чтобы понять что это была великая русская[sic!] православная женщина, с уровнем которой сравнить женщину показанную в этом фильме, просто оскорбительно карикатурно.

В этом фильме столько скрытых и отвратительных намеков на то, что Николай Александрович был плохим правителем, что просто смешно. <…> Не знаю как кому, но мне было неприятно смотреть на полупьяного Святого Страстотерпца Государя Императора, горланящего песню и дрыгающего голой ногой. <…> Знаменитый Манифест отречения был подписан карандашом, а не ручкой. Грубейшая ошибка сценариста. <…> Пьер Жильяр в этом фильме говорит по-русски без всякого акцента. <…> Ну зачем было показывать как на стекло императорского автомобиля вылетела простите, какашка из задницы впереди идущей лошади. Ну что за пошлость? <…> Что за маразм с фотографиями «лебедей» (а точнее- первой юношеской любви Николая)? Что за сцену ревности приплёл сюда сценарист? <…> …главные герои не похожи на свои исторические прототипы. Тому же Алексею на момент расстрела было почти четырнадцать лет и он был весьма высокий для своего возраста. Это отмечают и современники, и видно по фотографиям. Генерал Алексеев, Керенский и Юровский тоже выглядели свовсем не так, как их изобразили на экране. Жильяр, правда, неплохо получился. И Ульянов. А вот Николай вышел каким-то щупленьким, неуверенным в себе мужичком, что в корне протеворечит[sic] действительности. В итоге: создатели фильма выкинули огромнейшую часть важных и значимых моментов, добавили кучу отсебятины, втиснули в фильм огромное количество мелких ляпов и посмели сделать оценку правлению Государя Имератора. А главное — кто дает эту оценку? Глеб Панфилов, который гордится тем, что какой-то его предок состоял в охране Дома Особого Назачения

…лично мне импонирует образ Цесаревича Алексея, вот каким характером должен обладать современный русский мужчина.

С художественной стороны, несмотря на то что фильм об императорской семье — снят он всё равно в лучших традициях советско-большивтского[sic] режиссуры, что в конкретном случае по «черному» символично.

…существенным преимуществом фильма Панфилова перед тенденциозностью советских фильмов о революции (той же «Агонии» Климова) является точный выбор исполнителей, как главных, так и второстепенных ролей: царственное величие Линды Беллингем, играющей императрицу, несмотря на отсутствие у нее внешнего сходства с прототипом, порой весьма удачно передает характер Александры Федоровны, ту эмоциональность в сочетании с аристократической сдержанностью, которое отмечали многие люди ее знавшие. <…> …обезбоженный, апостасийный мир всегда будет ненавидеть и стремиться уничтожить христианскую семью, ведь это малая Церковь, а вражда против Церкви — его постоянная забота на протяжении двух тысяч лет.

…то, что шокировало лично меня: даже в этом фильме прозвучал мат! Я давно знаю, что в современных российских военных фильмах частенько не стесняются в выражениях — вспомните «9 роту», «Сволочей», «Штрафбат», «Утомлённых солнцем 2» (да и в первой части мат прозвучал дважды), но здесь уж совсем не ожидал, что фотограф, разозлённый выходкой дочери царя, скажет «ну и семейка,…» — неужели не мог сказать поцензурнее, чтоб хотя бы не мат был? Думаю, православным людям, решившим посмотреть этот фильм про святых людей, было неприятно это услышать.

Курьёзные отзывы[править]

…мальчишка-паж имел, очевидно, весьма влиятельного родича, раз ему разрешили оставить свой пост и покинуть приговорённую к расстрелу семью Романовых… <…> Не стану пускаться в околоисторические полемики насчёт оправданности или проклятия действий большевиков. Но не стану и уповать на святость новомученников Романовых. Замечу лишь, что значительная часть (если мне не изменяет память, то и большинство) русской церкви эти пресловутые останки не признала. <…> …крайне жалко всех пятерых детей. Но увы. Их судьба была предрешена. Что было с ними делать, если император в любом случае подлежал расстрелу (ведь такие антинародные решения[sic!] правителя, как Кровавое Воскресенье и Ленский расстрел, не имеют срока давности)?!

…не может быть все хорошо в России, если народ[sic!] прозвал царя кровавым, не верю ни одному слову в этом фильме.

Киноляпы[править]

В сцене с терактом на улице при одной из жертв находится домашнее животное породы чихуахуа, однако в 1917 году в России о такой породе не слыхали.

Волосы Великих княжён почему-то не отрастают, после того как их головы были обриты, — несмотря на то, что с той поры они прожили ещё год.

См. также[править]

Ссылки[править]