Пауль Шульце-Наумбург

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Перейти к: навигация, поиск
Пауль Шульце-Наумбург

Пауль Шульце-Наумбург (нем. Paul Schultze-Naumburg; * 10 июня 1869, Альмрих — † 19 мая 1949, Йена) — немецкий архитектор, арт-теоретик, художник, писатель и политический деятель.[1] Один из четырёх архитекторов Третьего рейха из «списка Бессмертных». Кавалер Ордена Орла со щитом. Автор термина и понятия «дегенеративное искусство».

Биография[править]

Родился в Альмрихе (теперь часть Наумбурга) в семье художника-портретиста Густава Адольфа Шульце (1825‒97). Младший сын. Чтобы избежать путаницы с одноклассниками, он получает от своего отца дополнительное прозвищё Наумбург.[2] С 1886 года посещал школу прикладных искусств в Карлсруэ. Через год переехал в Баден и поступил в Государственную художественную школу, с 1891 по 1893 студент в мастер-студии Фердинанда Келлера. Также в качестве вольнослушателя два семестра изучал архитектуру в Техническом университете.

После окончания обучения предпринял ознакомительные поездки во Францию и Италию, а затем перебрался в Мюнхен, где в 1894 году организовал школу живописи и рисования. В 1895 году он присоединился к Мюнхенскому сецессиону, а в 1897 — к Берлинскому сецессиону. С 1894 работал в качестве редактора журнала Der Kunstwart. Там он опубликовал статьи о живописи, искусстве и происходимых реформах. 1901 издал книгу о культуре женского тела и женской одежде («Die Kultur des weiblichen Körpers»).

Мастерские Saalecker с замком Saaleck

В 1901 году переехал в Заалекк (Наумбург), где в 1904 основал мастерские, просуществовавшие до 1930 года.

C 1901 года — профессор художественной Академии в Веймаре.[2]

Охрана окружающей среды[править]

В начале века Шульце-Наумбург стал пионером природоохраны. С 1904 по 1914 год он был председателем Германского общества защиты Родины. Его популярная книга «Формирование ландшафта человеком» задокументировала в словах и картинах многие жалобы современных ему сторонников охраны природы. Она предлагала подумать об экологической роли лесов и о последствиях шахтной и открытой добычи полезных ископаемых. Он подчеркивал разрушительное состояние водных путей Германии и призывал к всеохватывающему федеральному закону о защите вод. Он даже советовал ввести биологический контроль пестицидов против насекомых, утверждая, что полагаться на отравы эквивалентно вытаскиванию одной неисправной шестерни, не думая о том, что это действие может повредить весь механизм.[3]

Как председатель Германского общества защиты Родины с 1904 по 1914 годы, опубликовал свою точку зрения о том, что безразличие большинства немцев по отношению к охране памятников истории и природы возникают из «расового упадка» немецкого народа. В особенности он осуждал захват социальных проектов и образования менее ценными расовыми элементами.


Дворец Цециленхоф

«Культурные» и природоохранительные труды, опубликованные Шульце-Наумбургом в серии книг 1901‒1917 гг. были весьма популярны и сделали его не только востребованным архитектором, но ведущим теоретиком искусства. Шульце-Наумбург исполнял поручения состоятельных клиентов по проектированию загородных домов. По заказу Кайзера Вильгельма II в 1912 году Шульце-Наумбург занимается строительством резиденции для в Потсдаме. Дворец Цециленхоф был построен в стиле английской усадьбы (1913‒1917). Дворец быстро получил поэтическое прозвание «дом тысячи дымов» из-за полусотни дымовых труб, ни одна из которых не была похожа на другую. Цецилиенхоф стал резиденцией кронпринцессы Цецилии, в честь которой, собственно, и был назван.[4] С 17 июля по 2 августа 1945 года во дворце проходила Потсдамская конференция.

Разочарование, вызванное разрушением окружающей среды и дисгармонией окружающего мира во время Первой мировой войны, привело Шульце-Наумбурга к эстетической и политической радикализации, результатом которых стал культурно-оправданный расизм.

Именно он ввёл в научный оборот термины «дегенеративное искусство» и «культур-большевизм» (книга «Искусство и раса»,1928 г.). В 1932 г. он писал: «Битва не на жизнь, а на смерть происходит сейчас как в искусстве, так и в политике. И эту битву за искусство мы должны вести с такой же серьезностью и решительностью, как и битву за политическую власть».[5]

«Блок» и «Союзы»[править]

В 1928 г. образуется группа «Блок» (в числе ее основателей — П. Бонатц, П. Шмитхеннер, П. Шульце-Наумбург). Из этой группы в 1932 г. вышла программа, написанная Шульце-Наумбургом, где провозглашался подход к архитектуре, который «должен выводиться из ведущих образов, формирующих облик истинного немца», и содержались предостережения об опасности, грозящей Германии со стороны вечного «объективного», то есть рационализма. Шульце-Наумбург выступал против промышленной урбанизации, связывая исконное обитание нордической расы с аграрными поселениями и островерхим «германским домом», глубоко укорененным в родную почву. Это направление мысли было заложено в развитие «хайматштиля» — стиля жилищного строительства.[6]

По приглашению ведущего партийного идеолога национал-социалистов А.Розенберга, основавшего в 1929 году Боевой союз за немецкую культуру, Шульце-Наумбург вместе с философом Отмаром Шпанном входит в руководство Союза, определявшим культурную политику в рейхе на основе программы национал-социалистов 1929 г.[7]

Здесь Шульце-Наумбург поддерживал Розенберга в нападках на экспериментаторов и в полемике с Геббельсом, благоволившим к Барлаху и Нольде. Но в 1931 году пути обоих критиков разошлись, когда Шульце-Наумбург покинул розенберговский «Боевой союз за немецкую культуру» и основал вместе с Готфридом Федером «Боевой союз немецких архитекторов и инженеров» (нем. Kampfbund deutscher Architekten und Ingenieure),[8] выступивший с лозунгом возрождения «народной архитектуры», как «стиля защиты Отечества». Этот принцип он воплотил в своей архитектурной практике 30-х годов. Адольф Гитлер говорил в это время: «Бог, по всей вероятности, отвернулся сегодня от поэтов и певцов, но сделал исключение для архитекторов».[5]

В 1929 году Шульце-Наумбург предоставил свое гостеприимство Дарре, когда тот писал «Новое дворянство крови и почвы», в знак благодарности Дарре посвятил эту книгу Шульце-Наумбургу.

В 1930 году Вильгельм Фрик, нацистский министр внутренних дел в Тюрингии, назначил Шульце-Наумбурга директором известной школы искусств в Веймаре. В ноябре этого года Шульце-Наумбург вступил в НСДАП (Билет номер 347 541). В 1932 году он был избран делегатом от нацистов в Рейхстаг. В этот же самый год он опубликовал «Битву за искусство» в качестве взноса в серию книг от официальной нацистской прессы. В этой народнической тираде Шульце-Наумбург заявлял, что расовая чистота является наиболее срочной задачей Отечества. Он освещал последствия загрязнения, указывая на современное искусство, жанр, к которому он относился пренебрежительно, как к достойному сожаления продукту «звероподобных недолюдей». В «Искусстве, связанном с расой», опубликованной двумя годами позже, Шульце-Наумбург предупреждал, что падение древней Греции и Рима было результатом «грехов против крови». Но из-за установившегося нового режима Германии здесь не о чем беспокоиться. «Расовая наука» стала теперь фундаментом государства. «Устранение менее ценных не является больше непрактичной идеологией, — констатировал он, — но скорее оно прочно укоренилось в законодательстве… Если сильный антагонизм между немцами и евреями в конце концов приведёт к катастрофе … не последний взнос в это внесет ненасытная расовая самоподдержка евреев, которая в конце концов истощит терпение даже самых терпеливых немцев».[3]

Олимпиада[править]

С основанием «Боевого союза немецких архитекторов и инженеров» Шульце-Наумбург стал выразителем национал-социалистического стиля в архитектуре.

Именно он потребовал, чтобы олимпийский комплекс являл собой единое целое. И этот комплекс должен был быть построен в едином стиле. Шульце-Наумбург исходил не столько из эстетических, сколько из политических соображений. По этой причине он заявлял, что спортивный комплекс «в 1936 году должен стать для всего мира символом сплоченной воли и непреодолимой внутренней мощи Германии». Именно по предложению Шульце-Наумбурга комиссия постановила, что необходима основательная переделка как «Немецкого стадиона», так и не возведенных до конца сооружений «Немецкого спортивного форума». Несмотря на то что представителями МОК был уже одобрен проект олимпийских объектов, подготовленный Вернером Мархом, Гитлер распорядился внести в него значительные изменения. После этого имперский советник Райхле выделил на осуществление этого проекта 5,7 миллиона рейхсмарок.

Кампания против авангарда[править]

Ранняя кампания против авангарда в Дрездене, Нюрнберге, Хемнице и Ганновере в 1933 г. не была государственной. Её инициировали Розенберг и Шульце-Наумбург.[5]


В 1939 году награждён Медалью Гёте за искусства и науки. 30 января 1943 года награждён Золотым партийным знаком НСДАП. В 1944 году включён в Gottbegnadeten-Liste.

После окончания Второй мировой войны в 1945 году Шульце-Наумбург был лишён пенсионных прав, а его имущество было экспроприировано. В зоне советской оккупации книги Шульце-Наумбурга были запрещены.

Урна с прахом Шульце-Наумбурга была предана земле на Историческом кладбище Веймара.

Семья[править]

В 1893 году Пауль женился на художнице Эрнестине Орландини-Мак (Ernestina Orlandini-Mack; 1869—1965). В январе 1894 года Эрнестина и Пауль открыли в Мюнхене на Терезиенштрассе, 75 Школу рисования и живописи, в 1897 году семейная пара переехала в Берлин, где на Потсдамштрассе 52 в ноябре этого же года также открыла частную школу живописи. 2 мая 1898 года супруги Шульце-Наумбург стали членами основанного в Берлине Сецессиона. Эрнестина стала одним из членов-учредителей Ассоциации, поскольку это художественное объединение стало первой крупной Ассоциацией художников, которые признавали женщин в качестве своих членов. В 1898 году Эрнестина вместе с мужем участвовала в выставке Ассоциации художников Берлина, спустя два года творческая пара художников развелась. В 1901 году Пауль Шульце-Наумбург снова женился, а Эрнестина после развода переехала в Италию.[9]


5 января 1922 года Шульце-Наумбург женился на Маргарет Берте Каролине Дорр (Margarete Karolina Berta Dörr; 1 февраля 1896 — 13 мая 1960). Они не имели детей и развелись по решению суда от 7 февраля 1934 года в Берлине. 12 марта 1934 года Маргарет вышла замуж за Рейхсминистра внутренних дел Вильгельма Фрика.

Галерея[править]

За период 1901‒1944 гг. Шульце-Наумбург создал проекты для 85 жилых домов, 34 промышленных объектов, 40 замков и имений, 6 объектов искусств и 4 парков.

Цитаты[править]

  • «Немыслимому стремлению к спекулятивным богатствам без совести или чувства нельзя позволять сочетаться с недавно приобретенной технической мощью, что может сделать Землю необитаемой».[3]
  • «Простое материальное преимущество индивидуума не должно никогда одерживать триумф над правом сообщества».[3]
  • «Здоровый человек всегда тянется к здоровому искусству, а больной дух тяготеет к идиотизму, к психическим клиникам и патологическим болезням».[7]
  • «Допуская, что создание искусства есть просто оптическое зеркальное отражение (Spiegelbild), того, что вокруг нас, мы совершенно не понимаем действительный порядок вещей в процессе художественного творчества. Вернее было бы сказать, что человек просто не может творить иначе, как следуя внутреннему закону его телесной и духовной организации… Этот взгляд уже давно является общепризнанным, и едва ли его можно серьезно оспаривать. Можно только сказать, что роль художника была слишком односторонне сведена к его индивидуальности, без исследования того, чем эта индивидуальность в её наиболее существенных чертах обязана своей расовой принадлежности в целом и происхождению художника от его предков особенно».[10]
  • «Какова сама раса, таково и её искусство».[11]

Ссылки[править]