Лучио Фульчи

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
(перенаправлено с «Лючио Фульчи»)
Перейти к: навигация, поиск
Crystal Clear app wp.png Первоисточник
Эта статья является первичным источником части или всей изложенной в ней информации, содержа первоначальные исследования.
Лучио Фульчи
Lucio Fulci
Blank300.png
Schnaasandfulci.jpg
Фото
Дата рождения::
17 июня 1927(1927-06-17)
Место рождения::
Рим, Лацио, Королевство Италия
Дата смерти::
13 марта 1996(1996-03-13) (68 лет)
Место смерти::
Рим, Лацио, Италия
Гражданство::
Италия Италия
Профессия::
кинорежиссёр
сценарист
кинопродюсер
актёр
Карьера::
19501996
Направление::
ужасы
комедия
вестерн
IMDb::
ID 0002086

Лу́чио[1] Фу́льчи (итал. Lucio Fulci; 17 июня 1927, Рим — 13 марта 1996, там же) — выдающийся итальянский кинорежиссёр и сценарист категории «Б». Наиболее известен такими кровавыми фильмами ужасов как «Зомби 2», «Город живых мертвецов» и «Седьмые врата ада», хотя снимал также фильмы в таких жанрах, как джалло, вестерн и комедия.

Фильмы ужасов Фульчи являют собой настоящий ужас, а не комичную насильственность вроде Джейсона Вурхиза из «Пятницы, 13-е» или Фредди Крюгера из «Кошмара на улице Вязов».

В мировой кинокритике предпринимаются попытки объявить Фульчи то примитивным «мясником», ставшим режиссёром случайно, то ярым врагом Римско-католической церкви, снимавшим свои фильмы в пику ей. Так, например, на портале IMDb Фульчи именуется ортодоксальным марксистом.

В действительности, по мнению многих англоязычных наблюдателей, творчество Фульчи находится в рамках стандартного «иудео-христианства». Поскольку же никакого «иудео-христианства» никогда не существовало, то следует говорить просто о христианских мотивах в его творчестве.

Любимой собственной картиной Фульчи являлся фильм «Муки невинных» («Не мучай утёнка», 1972), содержащий ни что иное как претензию на спойлер: оправдание христианского религиозного фанатизма и женоненавистничества, «что и следовало доказать»: некоторые последующие его фильмы представляли собой фактически самоповторы, содержа вполне определённую «идею-фикс».

У Фульчи не стеснялись сниматься такие актёры и актрисы как Франко Неро, Джулиано Джемма, Линн Фредерик, Тиса Фэрроу, Катриона МакКолл, Флоринда Болкан, Мимзи Фармер, Джон Сэвидж. Постеснялся Питер Кушинг.

Биография[править]

Фульчи в молодости

В 1952 году появился в эпизоде первого цветного итальянского кинофильма.

В 1959 году снял фильм «Ребята и музыкальный автомат» (вторая роль Адриано Челентано в кино).

Адриано Челентано поёт свою песню «24000 Baci» на слова Л. Фульчи и У.-П. Виварелли (раскрашенная версия?). В Советском Союзе её исполнял Муслим Магомаев

В 1960-х годах снимал в основном комедии (в том числе одну антисоветскую) и драмы, в 1970-х годах — в основном джалло, вестерны (в том числе показанные в СССР) и сексуализированные комедии. В частности, в 1975 году снял фильм «Четыре всадника Апокалипсиса», из которого современными режиссёрами был «заимствован» внешний образ Джека Воробья.

В 1979 году снял культовый фильм ужасов «Зомби 2», вслед за которым последовали картина о мафии и неофициальная хоррор-«трилогия смерти», примечательная участием во всех трёх картинах актрисы Катрионы МакКолл.

С начала 1980-х годов резко сбавил, практически перестав снимать качественные или хотя бы коммерчески успешные ленты.

В 1984 году снял фантастический фильм-антиутопию «Воины-2072», опередив картины с Арнольдом Шварценеггером.

Начиная с 1986 года и до своей смерти снял и спродюссировал целую обойму малоотличимых друг от друга триллеров и фильмов ужасов, для которых характерна полная пустота во всех смыслах этого слова (странные сценарии, неуместность подобранного актёрского состава, невыразительные саундтреки и т. п.). В частности, в 1988 году снял антифашистский фильм «Призраки Содома».

Умер от сахарного диабета, забыв принять (или специально не приняв) инсулин на ночь и не успев начать съёмки фильма «Восковая маска» с Робером Оссейном для Дарио Ардженто, с которым до того долгое время отказывался сотрудничать.

На его похоронах присутствовал режиссёр Умберто Ленци.

Выборочная фильмография[править]

Режиссёр[править]

Лучио СТРОЧИТ по нам, грешным
Интервью Лучио Фульчи на английском языке со съёмок «Демонии» (1990)

Сценарист[править]

Зачем, Лучио?!

Продюсер[править]

Актёр[править]

Фульчи в своём фильме «Зомби 2» (1979)
Уж на что «Демония» дрянной фильм, так ещё и жест масонский
Год Русское название Оригинальное название Роль
1952 ф Тото в цвете Totò a colori парень на поезде, что не может спать (в титрах не указан)
1954 ф Американец в Риме Un americano a Roma парень, слушающий музыку (в титрах не указан)
1959 ф Ребята и музыкальный автомат Ragazzi del Juke-Box организатор фестиваля (в титрах не указан)
1969 ф Одна на другой Una sull'altra графолог (в титрах не указан)
1976 ф Судья La pretora второй служащий автозаправки (в титрах не указан)
1979 ф Зомби 2 Zombi 2 редактор новостей — начальник Питера (в титрах не указан)
1980 ф Контрабанда Luca il contrabbandiere старый босс (в титрах не указан)
1980 ф Город живых мертвецов Paura nella città dei morti viventi доктор Джо Томпсон (в титрах не указан)
1981 ф Чёрный кот Gatto nero доктор (сцены удалены из фильма)
1981 ф Седьмые врата ада ...E tu vivrai nel terrore! L'aldilà городской клерк (в титрах не указан)
1981 ф Дом на краю кладбища Quella villa accanto al cimitero профессор Мюллер (в титрах не указан)
1982 ф Нью-йоркский потрошитель Lo squartatore di New York шеф полиции
1982 ф Проклятое дитя Manhattan Baby доктор Форрестер
1984 ф Воины-2072 I guerrieri dell'anno 2072 имя персонажа не указано (в титрах не указан)
1984 ф Рок-убийца Murderock — Uccide a passo di danza Фил, агент (в титрах не указан)
1986 ф Дьявольский мёд Il miele del diavolo продавец браслетов (в титрах не указан)
1987 ф Энигма Aenigma инспектор полиции (в титрах не указан)
1990 ф Кошмарный концерт Un gatto nel cervello доктор Лучио Фульчи[3]
1990 ф Демония Demonia инспектор Картер (в титрах не указан)
1991 ф Голоса извне Voci dal profondo патолог (в титрах не указан)

Цитаты[править]

  • «Я снимал фильмы в течение тридцати лет, и эти фильмы — вся моя жизнь. Я был режиссёром тридцати трёх лент, а сценарии написал для ста тридцати[sic!]»
  • «Я несу ответственность за сценарии всех моих фильмов, исключая „Зомби 2“»
  • «По-моему, наиболее важные части в создании фильма сценарий, микширование звука и монтаж. У меня есть ужасный недостаток: я не люблю звёзд»
  • «Когда мы закончили снимать „Зомби 2“, я сказал — мы только что сделали классику хоррора»
  • «Ужасы — для меня не самоцель. Меня в основном привлекает фантастическое. <…> Люди не правы, когда обвиняют мои фильмы в беспричинных ужасах; цензоры не правы, когда утверждают, что мои фильмы пропаганда насилия»
  • «Зрители — в большинстве своём против зла. И я думаю, что фильмы Клинта Иствуда намного более вредны для молодёжи»
  • «В „Городе живых мертвецов“ я уделил намного больше внимание сюжету, нежели зомби, которые только часть этого сюжета»
  • «Мы часто пытаемся уничтожить нашу больную совесть, но напрасно»
  • «Довольно любопытно — я не могу представить, что Рай существует — хотя я католик, но возможно Бог покинул меня, — всё же я часто представлял Ад, так как мы живём в обществе, где только Ад может быть воспринят. Наконец, я понимаю, что Рай неописуем. Воображение намного более сильно, когда спровоцировано ужасами Ада»
  • «Я понял, что Бог — это Бог страдания. Я завидую атеистам; они не имеют всех этих сложностей»
  • «Мне нет дела до того парня, который сходит с ума в „Сиянии“. Я ненавижу „Сияние“; холодность Кубрика была хороша для „Заводного апельсина“ или „Троп славы“, потому что это соответствовало сюжету. Но гений Кубрика не создан для фильмов ужасов. В „Сияющем“ нет чувства»
  • «Несколько лет я вынашиваю проект, но я никогда не был способен воплотить его. Я хочу назвать его „Чёрный Католик“; это — изучение власти. Не обвинение власти — это было сделано неоднократно… Но, конечно, сейчас я могу снимать только совершенно другие фильмы»
  • «Для нас, режиссёров, вот в чём вопрос: быть или не быть в состоянии снимать следующий фильм»
  • «Кино для меня всё. Я живу и дышу фильмами — я даже ем их!»
  • «Единственное различие между Дарио Ардженто и мной — бюджет. Мы делаем одно дело»
  • «Насилие — итальянское искусство!»
  • «Если я делаю фильмы ужасов, это не значит, что я преступник. Многие итальянские жанровые режиссёры — любители животных. Марио Бава любил кошек, Риккардо Фреда любит лошадей, и Дарио Ардженто любит самого себя»

Личная жизнь[править]

Жена Фульчи с марта 1958 года, Мария, покончила жизнь самоубийством в 1969 году, оставив ему троих детей. Известны имена двоих из них: Антонелла и Камилла.

Критика[править]

Советский киновед Г. Богемский отмечал:

…господствующим видом итальянского «массового» фильма ныне стали картины: а) про жуликов и б) про бандитов.

Фильмы «про жуликов» — это комедии, показывающие всевозможные варианты «ограблений по-итальянски». Не важно где, что крадут и у кого: важно, как подготовлено и осуществлено ограбление. В картинах «Операция «Святой Януарий»» и «Операция „Святой Петр“» церковные сокровища похищают при помощи метода, ставшего классическим после французского фильма «Рифифи», — пролома стены или потолка из соседнего помещения… «Ограбления по-итальянски» с каждым фильмом принимают все более гиперболические размеры, их техника становится все изощренней, приобретает чуть ли не научно-фантастический характер. Это прекрасная школа для воров — недаром римские газеты сообщают об ограблениях по методу того или иного фильма. Но эти картины иной раз спасает именно их условный характер, а также чувство юмора, которым в той или иной мере обладает постановщик; это словно занимательная игра, по условиям которой режиссер должен придумывать все новые и новые трюки.[4]

Интересные факты[править]

  • Главными героями-мужчинами фильмов Фульчи обычно были врачи, репортёры или полицейские. Именно представителей этих профессий предпочитал играть и сам режиссёр в эпизодах своих картин. В его фильмах постоянно появлялись кошки и собаки.
  • Вступительные титры фильмов Фульчи идут, как правило, в нижнем регистре (например, «лучио фульчи» вместо «Лучио Фульчи»).

Примечания[править]

  1. Распространённое написание «Лючио» не соответствует практической транскрипции: Лука, Лучано и т. д.
  2. а б в г д е ё ж з и й к л м Условное русскоязычное название.
  3. Полукамео.
  4. Богемский Г. Кинематограф «общества потребления» (размышления об итальянском коммерческом фильме) // Мифы и реальность: Зарубежное кино сегодня. Сборник статей. — Вып. III / Сост. Г. А. Капралов. — М.: Искусство, 1972. — С. 114, 115.

Ссылки[править]